對我來說，外星人這件事很重要。── 導演．林育賢（阿喵）專訪
《６號出口》的故事是發生在十八歲左右的四個年輕人身上；談談你自己的十八歲，有沒有做過什麼瘋狂的事情？
我十八歲時還在宜蘭唸羅東高中，因為之前曾經在台北待過一年，回去後被歸類為「標新立異化」的，大家很用功地唸書，我就很用功地玩、很用功地搗亂。
我都笑自己是「自然派」的，沒什麼書可以唸，也沒什麼電影可以看，可以講沒什麼文化就對了；除了教科書以外，不懂什麼小說，因為當時沒有這個環境，就是想辦法讓自己過得開心一點。
我記得那時候寫週記，不是抄國家大事、時事，是用來跟老師對話的，提出些疑問：為什麼要唸高中，為什麼要活著？很無聊，還有點蠢。
那時我姐已經北上唸書，她唸復興美工，經常寄些雜誌回來給我，或者是一些音樂，像是林強或Baboo，我就放給同學聽，一票人會等著。
林強的第二張專輯《春風少年兄》（1992）發行時，我記得是在公館，發行會在晚上十二點舉辦，我找了四個人上台北來參加走賣會，後來十一點多林強竟然沒來；我們買到唱片一路走去台北車站，邊走邊聽[Elsa1] ，一直待到四點，因為最便宜的平快火車四點才發車。回到宜蘭七點，趕快回學校參加段考，那天考的數學當然是全掛，現在應該不會做這種事。
十八歲之前還有一件重大事情，那時候流行一部電影：《俠盜王子羅賓漢》（Robin Hood: Prince of Thieves, 1991），我為了要追大一屆、即將畢業的學姊，仿效凱文?科斯納從樹上盪下來，想說以後應該沒機會，就姑且一試；後來有同學發動救國團，召來很多人，看我從兩層樓高的樹綁繩子盪下來到她的教室 ── 樓上有樂隊，樓下有聲援啦啦隊，等待星期三下午那一刻的到來……雖然是一個開心的開始，可是後來還是沒發展，人家畢業考上大學了。
在《６號出口》之前，你拍了《鴉之王道》（2002）及《街頭風雲》（2003）兩部紀錄短片，電影前身的原始構想已隱然成形；你似乎特別關注在西門町的年輕人的題材？
一開始一定的，因為自己年紀的關係；後來才延伸思考，這些年輕人除了「年輕」的特質之外，再來就是比較「邊緣」。
開始分析以後會發現，老人、紅包場都是屬於比較邊緣的，也都是這個環境裡面會有的，自然會去連結，那些對我來說，都是年紀稍長才能去做的。再加上自己的處境吧，電影的環境也很邊緣。
對我來說，當初跟編劇討論，外星人這件事很重要。每次演員來試鏡的時候 ，最後我們都會問「相不相信外星人」；說不相信的，後來果真都沒選上，說相信的都上了。當然最後的決定點不是這個，只是做個好玩的測試。
因為一直認為老蔣、竹野內豐、范達音都是外星人，他們其實是同一個人在不同年齡層的呈現，這裡外星人的意思是，他們是異類，因為他們異於裡面的人。之前在天台上決鬥或許很荒謬，但當你覺得這些人都是外星人的時候，你會認同他們「開心就好，幹嘛要管我」的心態，做這些事是理所當然。
那麼，參與這部片子的工作人員、演員都是外星人？
（笑）如果玩得開心的人應該都是，他們的內心裡面都小小地隱藏著外星人。
青春是種過渡中的狀態，你是怎麼把《６號出口》當中年輕人的樣貌給捕捉出來？
可能是因為我一直都長不大吧。尤其從《翻滾吧！男孩》之後，我還蠻相信我的直覺，這來自「自然派」的訓練，所有的東西都來自生活的觀察、生活的經驗、生活的開發，不是來自於書本，所以我還蠻相信自己的直覺。將自己感興趣的東西挖掘出來，慢慢有能力說出一個主軸，把一堆東西凝結出一個樣子，當我的直覺告訴我這是對的，那我就把它弄成對的。
後來我領悟，其實不管電影或創作，就是要去相信，如果連我自己都不相信，怎麼叫別人相信，或除非你不存在。只要你存在，就算平淡無奇，你的看法只要你自己相信，那個看法就成立，別人也會相信、認同、感動。
在我述說的當下，我是真誠的，因為我也相信這樣的事情。
《翻滾吧！男孩》講的是夢想與堅持，傳達出你必須對你的夢想要堅持，雖然會有苦痛，只要你能堅持，雖然不一定會成功，但過程會很開心。
《６號出口》則想傳達出，不要忘了青春時候的你對自己的承諾，以及對一些事情的看法；怎麼會到了步入社會以後，反而把這些東西都遺忘了？青春是種態度，當你都遺忘了，會很恐怖，生活會變得麻木。
如果你當下正在青春，那麼這部電影會做出提醒，盡量去享受你青春的樣子；但也要小心，做出的任何決定，是要付出代價的。對已經過了青春的觀眾，是喚起你對青春的記憶。
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