小說跨界應用

I　創作初始，你必須決定的事

一、題材

寫作是自由的事，但該如何發出獨特、屬於自己的聲音與他人溝通呢？動筆前，每個人都曾經歷過「空白五分鐘」，處在發不出聲音的窘境裡。為了縮短空白的五分鐘，本文的建議是向外尋找可模仿的事件與人物；或向內撿拾自己生命中珍貴的片段，據此可歸納為五種方式：

（一）新聞改作

黃麗群《海邊的房間》（2012）有幾則生活化的「類新聞」小說。以日常生活見過的小事，發展為具戲劇張力的故事。大街上兩個計程車司機為搶載乘客而吵架，報刊登載正義人士憤慨萬分的「虐貓事件」， 作者蕙質蘭心地編成兩則小說〈決鬥吧！決鬥〉、〈貓病〉（2007）。

〈決鬥吧！決鬥〉女子喃喃獨白，這一輩子，沒人為她做過什麼， 好像從不曾嬌嫩過。四十歲後，女性魅力逐漸褪去，「原本就尖的下巴、顴骨、暗皮膚，一年比一年嚴肅，單薄，陰鬱。」（頁88）然而眼前兩個男人卻為了她吵得不可開交，她幻想自己是西部影片中，靠在酒館門口的金髮豐胸細腰女子，巧笑盼兮望著年輕俊俏男子為她決鬥。此刻，她不再黯淡無光。然而，真相不過是兩個計程車司機，為先來後到招攬乘客而大聲爭吵。

〈貓病〉獲2007 年《聯合報》短篇小說大獎。同樣寫獨身將老沒有愛情生活的女子。她豢養的貓咪正經歷情慾困擾。「早晚看牠聳尾貼腹一詠三歎」，「嗚嗚發出小小的恨聲，尾尖撓過臉側摩過耳背掃過之處幾乎都要滿地開花。」（頁144）女子尋覓獸醫，默默愛上撫慰貓犬輕聲細語的中年獸醫。虐貓情節開始了，為了親近獸醫，浸潤他的溫情── 說到底人不如貓，無辜大眼的貓族們比垮著臉的老女人惹人憐愛！── 貓的主人剪壞牠的指爪，一次次帶著受傷的貓去見獸醫。值得注意的是，類新聞改作的方式保有作者創意和書寫意圖，新聞事件虐貓者是壓力大的男性研究生，以凌虐弱小動物轉移自己的學業挫敗。但這則小說中的虐貓殺手是40 歲女性，浮游於城市，臉不水嫩，於情愛無所干涉，但情慾在自身兀自燃燒。女子虐貓為的是求見獸醫溫柔一面， 像一朵乾燥花萎縮的人生，著魔似的想留下匆促下台前的版面。因自身愛的需求，貓身上的刀痕越來越大，獸醫終於覺察而憤怒。

閱覽世事的人具有實事改編小說的本領。德國刑事律師費迪南． 馮．席拉赫《罪刑》（The Fairs）（薛文瑜譯，2011，陸譯《世相》）他的第一本小說記錄好幾樁經手過的黑暗案件。我最喜歡其中一篇〈衣索比亞人〉，寫一個落魄白人通緝犯到非洲成為農村救世主的離奇故事。作者一開始就平穩地陳述這是「不怎麼經常會發生的故事」。說來溫暖， 卻挺冷酷，「因為它的溫暖依賴於一種幾乎無法複製的運氣。的確有些人的命運會被拯救的，的確有時候生活是會突然好起來的，但別緊接著相信這樣的故事是理所當然的。每當它發生人們都像是看到奇跡一樣。它是特例，特例讓世界顯得可愛，但並不改變世界的正常運行。」作者保留自己看待世界的方式，《罪刑》以離奇的真實人事糾葛，華麗且精準地吸引讀者。

（二）剪裁經驗

我相信律師與醫生是兩種最容易看到複雜人性、起死回生的人。以下一則是成功大學醫學系學生陳偉安的〈醬料生〉，透過一個年輕醫學生「切」，跟著離島小鎮醫生「老爹」，遇見「栩栩如生」的病人與其

承受的生命苦痛，浪漫主義的年輕跟隨者，思考苦痛的折磨是否有其意義。如何「堅強起來，才不會失去溫柔。」

老爹的診所開在馬公市中，距離機場大約三十分鐘的車程。倘若那天病人少了些，他就會兀自拿著某次一個手指被機器軋過的病人送的斯伯丁籃球，在絢麗的彩霞下，開車到觀音橋旁的籃球場投投籃，直到最後一個白色吊嘎上披著澄黃馬公國小制服的孩子赤著腳，墨綠色的書包一晃一晃的奔過後，老爹才會和著七彩變化的雲霞，汗涔涔的漫步回診所。

之後的日子這樣和諧的背影旁多了一個高瘦的身軀，在籃框與無垠天空間，老爹想著當年在國防醫學院每個黃昏下3000 公尺慢跑的回憶，和切高中時每個苦悶的國文課溜到和著汗臭及乾麵香氣的體育館，很協調的交織在一塊。

切與老爹在海風吹拂著平靜的小鎮，在切的眼眸下，苦痛以一種無奈的俏皮方式描寫著：

B是切看過最嚴重的病人，（中略）⋯⋯更嚴重的在腰際，褲子一脫下來就像拆開炸彈一樣，左邊屁股已經被削掉一半， 整個左腰也凹了進去，雖然拿掉了那麼多的肉仍然繼續長出更多的腫瘤，就像《神鬼奇航》的幽靈船員一樣，整個腫瘤爬滿了身。

切當下的直覺是，「可以不要玩了嗎，這樣的情況到底要怎麼開始呀。」：

B好像是個塑膠工廠的工人吧，切只記得他說這幾年都是側著一邊坐，天經地義的說著，好像上天是公平的一樣。B走後老爹也沒有多說什麼，或許病人都沒有放棄的時候，切也沒有資格為他感到憂傷吧。

小說的主敘事者切，本身並沒有發生爆炸性的情節，但透過旁觀許多病人，洞徹了：「令人憤慨的不是痛苦，而是這痛苦沒有理由」。從年輕的高昂中走向現實，帶有成長小說的況味。這則故事淬鍊於作者短暫的離島實習經驗。

（三）選定特定階層

小說再現多元生命經驗。基於人道關懷立場，知識份子為底層人物代言是常態，但採取的視角影響情節塑造和人物描摹的方式。老舍《駱駝祥子》（1939）於自然主義筆觸下，祥子一再奮起卻一再落敗，無法翻出環境的侷限。現代主義作家王禎和〈嫁妝一牛車〉（1969）一文以故鄉花蓮「一女事二夫」的鄉里醜聞為素材，描寫半聾萬發和一張大嘴的阿好，渾身狐臭的簡姓批貨商「共妻」的事件，笑中帶淚，既鄉土又現代。

有些作家抓緊時代脈動，描摹原本不起眼的族群。1980 年代臺灣急遽都市化下小家庭興起，朱天心〈袋鼠族物語〉（1990）描述鎮日在麥當勞、公園打發時間，忙著餵奶、溜小孩的家庭主婦群。平路〈凝脂溫泉〉（2009）則寫中年「老三」，窩居在衰敗的公寓，以公寓中斑駁的牆、污漬漏水，暗喻現代都市露水姻緣老去的女子。黃麗群〈貞女如玉〉（2010）同樣寫孤老女性族群，探討未進入婚姻市場的女性，都稱得上是別出新意。上述三位女作家共同特色是關注一類渴愛不得的女性族群，筆觸也非肆無忌憚地大呼女性主義、女男平權，而是低眉斂首感傷時光流逝，觸及女性心底柔軟不可言說的那一部分。

選定特定階層描寫後，該考慮用甚麼口吻來說故事？說故事的口吻絕對會影響讀者的閱讀投入與情緒反應。一般而言，採用與故事調性不同的敘事語言較為高明。大悲劇故事，以冷靜不濫情的方式敘事； 讓人同情的小人物故事，卻偏偏插科打諢，營造笑鬧中的悲涼。

（四）找出雛型人物

小說不外情節與人物。人物組曲可以構成佳作，白先勇筆下一個個國共內戰後落寞臺北城，看似尋常的老百姓，卻各自有段在中國大陸的華美歲月。目睹聽聞人物的往事，也許會觸動你的心弦。敝人僥倖獲教育部文藝獎小說組佳作的〈暮情〉，創作動機即來自一個喚不出名字的雛形人物。

偶然在電視報導中，看到介紹隱匿臺北巷弄的紅包場，鏡頭停在紅包場歌手白皙富泰的臉上五分鐘。柔美淒惻昏暗燈光下，中年歌手的獻唱像是向遠去的青春招手撫慰自己。她說她的工作是為這些老人而唱，老人們泰半是遷臺沒有眷屬的外省老兵。紅包場的賞金很有意思，千元大鈔一疊直接拿到前台打賞給歌手，歌手則華麗的將鈔票排成一把扇子捧在胸前。彼時我25 歲，生命繁華，正因如此，衰敗腐朽的事物分外有吸引力。節錄拙作〈暮情〉：



隔一天不打緊，隔兩天、又三天，紅包場的客人和工作人員，幾乎全察覺到小蘋果異常嬌豔的面容。近幾年，小蘋果肉全長到腰腹間，從後頭看來，黑色鏤空的晚禮服包裹著的，幾乎是個碩大的德州蘋果了。歲月消逝了她的青春美貌，幾天內，卻一下子通通拾回來了。

連李監事也被這種遲暮美人的風采震懾住。小蘋果唱完固定的曲碼，下台就見李監事游魚一般，攏過來，緊憨憨地跟著。好半响，像是欣賞盡了她今晚的行頭後，發話：「蘋果姊，今個月桂跟山東蠻子有飯局，按說原定由她唱的那曲，就由您替班吧？」山東蠻子是近幾年場內新來大手筆的客人。專愛聽周璇的老歌。這幾回頓頓夾條子、贈禮金來約月桂。有回月桂還把山東蠻子寫的字條拿給後台諸家姐妹們。一邊嘻笑，「情書你們看，一萬元我拿啦。」

真好個大手筆，一個紅包袋包內裝的就是十張千元大鈔。紙條上寫，贈「清幽似嫦娥，芬香如梔子花的月桂」。笑死人了，小蘋果冷著慘白的臉，你不來後台瞧瞧，看月桂撈褲管、擦指甲油沒氣沒質的模樣！！啥清幽？啥芬香？

思緒轉到眼前，李監事呀，原來是這檔子事，所以您稱呼我這麼快就從「蘋果大姨」改為「蘋果姊」，我還以為您轉性了呢。

小蘋果肚子裡頭這麼想著，話衝出口依然有旋有律。

「可以啊，一曲而已是吧。只不過⋯⋯我挺不愛唱周璇的歌。」

「行，曲目改一下無妨，今晚客人稀少，不會察覺的。」

小蘋果沒料到這點賣乖得不著什麼便宜。

「那我要挑姚蘇蓉的歌。」她順著話頭，正思慮著如何打退堂鼓。李監事那頭卻大鳴大放。

「可以，可以，月桂這首是壓軸曲。姚蘇蓉的歌熱鬧些，可以讓場子不那麼涼。」末了，還說呢。「蘋果大姨，您今晚紅包鐵定會收很多，呵呵呵。」

本來已經卸掉一半油彩的小蘋果，半沒好氣又等了兩曲，後台隱約傳來外頭主持人立方老掉牙的笑話，聽了快十年，前幾個字一出現，小蘋果就知道後幾個字，幾乎可以和立方講對口相聲。她開始非常後悔，平常這時候已在家裡洗檸檬藥澡，這會卻還耗在半大不小的後台。所有的人都走了，連李監事也陪著月桂、山東蠻子攪和飯局，光剩一名場務和道具組的小妹。

終於，他聽到立方說，「讓我們歡迎月⋯小蘋果來唱今晚最後曲壓軸，姚蘇蓉的『今天不回家』，不過大家可要記得回家呀！」鼓聲咚咚響起，夾著敷衍立方笑話的幾點訕笑聲，小蘋果自後台揚起喉嚨，「今⋯天⋯不⋯回⋯家⋯」唱到「不」字時，她整個身子亮在舞台前，稀稀落落的掌聲成了最不起勁的伴奏。

緩了緩氣息，她抬高鳳眼四處環望，發覺今晚客人真的稀少。

多數走了，有幾個顯然是來捧月桂的場，等看清楚不是月桂亮在麥克風前，竟紛紛起身。老人傴僂成ㄑ字型的身軀，穿過包著碎花布套的咖啡雅座。那種碎花布皺皺的，無須鼻子，就能嗅出發霉的氣味。從這家歌藝廳的前身──空軍俱樂部時代就有了。

天花板上的旋轉燈，隔幾秒撒下亮光在這幾個離席的客人身上。小蘋果穩住自己的情緒，慶幸著還好是首悲切的歌。她覺得自己悲切呼喊回家的聲音，也在呼喊他們回座。而小蘋果為了配合歌曲意境，捏造出的一張怨婦臉孔幾乎成真。

小說主要由一個誤會湊成關鍵事件。代替紅包場紅牌歌手月桂演唱的小蘋果，發現角落有一個木訥的人天天來捧場，她芳心暗許。最後卻得知此人不過是載老闆來聽歌的司機，好幾日不來，客死異地溫柔鄉，遠處多情的眼眸完全是遲暮美人小蘋果的遐想。小說語言風格老派、「張腔」作勢，幸好跟文中建構的老舊紅包場氣息呼應。

I　創作初始，你必須決定的事

一、題材

寫作是自由的事，但該如何發出獨特、屬於自己的聲音與他人溝通呢？動筆前，每個人都曾經歷過「空白五分鐘」，處在發不出聲音的窘境裡。為了縮短空白的五分鐘，本文的建議是向外尋找可模仿的事件與人物；或向內撿拾自己生命中珍貴的片段，據此可歸納為五種方式：

（一）新聞改作

黃麗群《海邊的房間》（2012）有幾則生活化的「類新聞」小說。以日常生活見過的小事，發展為具戲劇張力的故事。大街上兩個計程車司機為搶載乘客而吵架，報刊登載正義人士憤慨萬分的「虐貓事件」， 作者蕙質蘭心地編成...

本書即將付梓，腦中浮現一個模糊影像：大腹便便的菜鳥老師，手扶電聯車入口把手，嗶∼嗶∼電動門即將關上，用力舉起浮腫象腿，大步向前。

2006年進入成大，心中忐忑於教導頂尖大學的學生。「大一國文」是排行榜前幾名的「廢課」，卻也意味著學生最後一次，接觸（中國）文學與語言的機會。權衡輕重，讓我不禁思索，如何陪伴可能已對國文倒盡胃口的學生，編織美好的想像？

很可惜雖然曾經用心規劃大一國文教學策略，但五年內並無太多執行的時間。研究型大學節奏逼使你致力撰寫升等著作，教學目標僅求平穩、不出錯。但這當中，本校大一國文課也發生制度性變革，採行文類分班並綜合不同科系學生。後來我暫時以小說創作的十一個問題為綱要，以主題選文為軸心來介紹現當代小說，每學期一篇作文、一則短篇小說和三次以上的課堂預習考。

伴隨教學中面臨的挑戰，當下對社會現狀的回應，不斷添加新素材。2008年關注「運動文學」、2009年論述「食色交換」敘事、2010年投入打造「成大文學家」計畫，由於認知建構知識從周遭出發，於是選了成大出身的夏祖焯及馬森兩位作家，偶而也加入描摹府城和高雄鄉村的陳燁（1959-2012）、袁哲生（1966-2004）。再者，執行兩次教育部情感教學計畫亦影響選文教學，第一次探討「社會變遷下單親家庭的情感策略」，選了1994年大陸作家王朔《我是你爸爸》、徐靜蕾《爸爸與我》，及較為憂傷的散文化小說保羅．奧斯特（Paul Auster, 1947）〈一位隱形人的畫像〉。王朔、徐靜蕾兩文對話逗趣、流暢生動，頗受學生青睞，保羅．奧斯特作品則因抒情筆調顯得沉悶。

我對於一位在課堂回饋紙條中，寫著他是個遺腹子的學生印象深刻，他從小渴望自母親與親友口中得知父親的隻字片語，可惜訊息極少。保羅．奧斯特〈一位隱形人的畫像〉寫的是與父親關係疏遠的成年兒子，透過書寫，將他稱之「隱形人」的父親「找出來」的過程。那些與父親一同經歷的拋擲硬幣、等待餐廳候位的瑣事，日後卻是珍貴的能憶起父親的巨大事件。他遞交的紙條告訴我，這一則小說他用心聆聽。這位同學絕非情感纖細者，每份作業都顯普通，只有這張紙條格外真誠，足見情感教育的選文觸動他內心深處，多年潛藏的哀傷達致心靈紓解。正因這位同學的回饋，我保留〈一位隱形人的畫像〉選文至今。

另一次執行多元（同志）情感教育計畫，運用六節課堂完整帶領同學閱讀經典女同志小說邱妙津《鱷魚手記》，雌雄同體敘事董啟章《安卓珍尼》、《雙身》和成英姝《男妲》。這些作品的強項是綿細悠長的情感醞釀，反覆論辯性別侷限並解構本質化的性別框架。即使穿插情節逗趣的相關影片，如〈愛像一條魚〉（Goldfish memory），仍不免課堂鼾聲響起。但我慢慢接受沉悶深度的閱讀， 也算是閱讀的常態，相信在某個無聲的角落，還是有不同的人，因生命經驗差異，因內在探索的需求，不等質的接納這些優質作品。

關於小說教學策略的轉型，必須要提到跨領域教育部計劃的影響。2014 年懵懂加入本校團隊，撰寫教育部「人文跨界應用」計畫，為了不讓跨院系團隊忽略中文系的貢獻，因此快速完成計劃書草稿。與跨院系教師合作的經驗裡學習提案計劃書，後再以「性別與婦女中心」為單位，提案通過「教育部專業知能融入敘事力」計劃，三年來計畫軸心從描述邊緣到關懷、再現邊緣群眾，最終以互為主體方式，思索邊緣處境。邀約業界講者亦啟發了教學方式，書中「角色」、「節奏」部分，改寫自新銳批評家朱宥勳至班上的兩次演講，除整理演講精華外，並摘錄同學聽講後的討論，朱宥勳的分析具體可行，演講極具個人魅力，尤其能依據課堂需求客製化教材， 而不是通篇一樣的演講內容，於我而言這是最好的業界合作方式。雖然經過改良的教學方式亦曾造成中文系學生反彈，但細節謹慎處理，最終證明多元化教學能激發諸多創意，大一不同科系學生發展短講能力、繪本實作、靜態佈置、廣播劇、短片製作等原創敘事， 甚至出現「視覺小說」概念的電玩遊戲。

成果展的發表持續三年，每年依據不同主題邀請來賓評選，例如：「國際化中文」，邀請越南研究生中文短講，介紹越南版「安妮日記」女醫鄧垂簪的戰場日記，當年度由德國籍中文博士生評選大家的短講。「我們能怎樣說故事」，讀了畢飛宇《推拿》失明者的愛情故事，學生製作多聲響的廣播劇為聽覺文本。我陸續邀請特別來賓進行真人圖書館，包括馬凡士症患者與顏面缺損者蒞臨。或是由獨立出版社巴巴文化的總編貓小小，和圖文創業的二搞兄弟評選學生們的繪本。每學期末的跨領域合作成果展，學生們透過跨院系合作，了解彼此的專業，並審視己身不足。即使門外漢或膽小鬼都能在大一國文課，製作出一本本原創故事繪本與文學短評，表述自己情感與人對話。

本書的誕生有三大進程：第一階段是成大教學前五年，採用課堂講義「小說十一問」，架構對創作小說的想法；第二階段執行教育部計畫，積極改變為多元教學方式；第三階段則歸納整彙心得與作品分析，具體完成本書。回顧小說教學生涯十二年來，教學素材及可供分析的學生創作，教學心得與延伸出去的教學論文，數量極為可觀，卻未投注心力整編為綱舉目張的教科書，甚為遺憾！本書的完成雖是執行計畫時承諾的成果，但歷時多年的教材分析，像混亂纏繞的毛線，很難理清頭緒。因緣際會下，偶遇成大博士許淑惠， 閒談後，她建議一個執行方案，使用計畫購買的錄音器材，錄音後由她整理為文字檔。於是我開始半年多的「自言自語」「對話」方式。後來我亦深覺此乃最佳方式，面對文字常力求高雅、深度，然教學現場絕非如此。透過錄音回歸教學現場，也藉此檢視自身教學時程序是否符合邏輯、是否平易清楚。

教導小說十餘年來，亦發生諸多趣事。曾在課堂分享自己喜歡的「冷門」作家－－屏東作家林剪雲。一年後邀約其擔任本校文學獎評審，言談間林剪雲透露自己就讀資訊系的兒子也選修本人小說課，彼時我提到林剪雲，他正不動聲色端坐臺下聆聽。每年擔任鳳凰樹文學獎初選委員，初選結束後，我會先列印優秀作品介紹給課堂同學。鳳凰樹文學獎作品集僅限校內發行，閱讀群眾不廣，我深感創作無人閱讀便是死的，故發展為課堂「共讀」。有次居然作者在場，還有一回是作者的弟弟認出「這是我哥寫的」。由於入選作品皆為本校學生創作，大一學生閱讀時會感到驚奇與榮耀；學生間的互評也比專業的文學評論者，更精到掌握作品特質。例如曾有一篇創作是一群醉酒學生趁著黑夜砍去雕像人頭，此類作品十年前根本不可能出現，但立足當代卻能嗅出其中的嘲諷意味。

有些鳳凰樹文學獎初選入圍作品具獨到創意，讓人眼睛一亮， 但決審時不免有遺珠之憾，本書中收錄「I」就是這樣的作品。決審會後我寄信給投稿者邱建樺，告訴他我們在大一國文小說課討論這篇別出心裁之作。隔年於系館多次碰到建樺，好奇詢問後得知他已從都計系轉至中文系。我大吃一驚，不禁擔憂自己在這殘酷的現實黃沙裡，過度熱情地鼓動學生不安的靈魂。後來他亦告訴我，他的外公木訥沉默，卻是極好的兒童文學作家。於是我看到生命偶現之光，同樣的頻率把我們都捲在一起了。

「大一國文（現代小說）」課程，亦締造許多新紀錄，教學時視主題加入優秀、具有創意及想像的翻譯作品，意外的是在兩位諾貝爾文學獎得主尚未獲獎前，便已擇選為教材，一為艾莉絲．孟若（Alice Ann Munro, 1931-）所寫〈熊過山來了〉（The Bear Come over the Mountain），描述療養院的世界；二為石黑一雄《別讓我走》，軟科幻複製人校園故事，課堂學生倍感驚奇。揭曉石黑一雄獲諾貝爾文學獎之際，學生們在臉書標記（Tag）大一國文課的種種討論。

親愛的同學，我仍記得，與不同作家、作品遇見的故事，那些偶而洩出的一小天光，比真的小說更具張力，也更深邃，讓我們顯得不平凡起來。

蔡玫姿

2018.01.28

本書即將付梓，腦中浮現一個模糊影像：大腹便便的菜鳥老師，手扶電聯車入口把手，嗶∼嗶∼電動門即將關上，用力舉起浮腫象腿，大步向前。

2006年進入成大，心中忐忑於教導頂尖大學的學生。「大一國文」是排行榜前幾名的「廢課」，卻也意味著學生最後一次，接觸（中國）文學與語言的機會。權衡輕重，讓我不禁思索，如何陪伴可能已對國文倒盡胃口的學生，編織美好的想像？

很可惜雖然曾經用心規劃大一國文教學策略，但五年內並無太多執行的時間。研究型大學節奏逼使你致力撰寫升等著作，教學目標僅求平穩、不出錯。但這當中，本校大一國文...

自序
I 創作初始，你必須決定的事
一、題材
二、開場
三、形式
四、敘事者
五、結局
六、角色
七、語言與技巧
II 修正常識，小說邁向更高層次
一、對話多寡
二、時空變化
三、節奏
四、情節之外，開啟永恆文學主題
五、符號意象
六、人物如何鮮活
III 敘事．類型．議題
一、敘事
二、類型
三、議題
IV 於是，開始創作
一、創作動機 二搞兄弟郭漁、良根
二、繪本實作 郭士綸
三、繪本技巧 馬尼尼為
四、業界示範 插畫家廖若凡的異想天空
V 教學百寶箱美國部分
一、前測、後測
二、課堂討論
三、質性後測分析
四、問題設計
五、課堂活動設計
六、講座後使用臉書互動的設計
七、大型教學成果展設計
八、課堂外的天空
九、創作倫理

自序
I 創作初始，你必須決定的事
一、題材
二、開場
三、形式
四、敘事者
五、結局
六、角色
七、語言與技巧
II 修正常識，小說邁向更高層次
一、對話多寡
二、時空變化
三、節奏
四、情節之外，開啟永恆文學主題
五、符號意象
六、人物如何鮮活
III 敘事．類型．議題
一、敘事
二、類型
三、議題
IV 於是，開始創作
一、創作動機 二搞兄弟郭漁、良根
二、繪本實作 郭士綸
三、繪本技巧 馬尼尼為
四、業界示範 插畫家廖若凡的異想天空
V 教學百寶箱美國部分
一、前測、後測
二、課堂討論
三、質...