完全犯罪

　　「就讓犯罪存在吧！
　　某些渴望戰慄的無名讀者，在夜晚受啟發而靈光湧現的片刻，
　　必然會打從心底這麼說。」

　　不完全的〈完全犯罪〉
　　名為女人的〈殺意之花〉
　　無聲控訴亦可獲勝的〈無言的法庭〉
　　三度重生、風馳電擎的〈北風的復活〉
　　前所未聞的〈噩夢謀殺案〉

　　完全犯罪手冊

　　全然出乎意料的

　　驚悚推理

作者簡介

☆加田伶太郎
　　本名福永武彥，一九一八年生於福岡縣二日町，東京大學法國文學科畢業。
　　以本名寫詩及純文學，以加田伶太郎名義寫推理小說，以船田學名義寫科幻小說。
　　筆下神探伊丹英典雖僅有八個短篇探案，卻已在推理文壇留下不朽的功名。
　　其餘傑作有〈幽靈事件〉、〈溫室事件〉、〈失蹤事件〉、〈電話事件〉、〈睡眠的誘惑〉、〈湖畔事件〉、〈紅鞋子〉等。
　　一九七九年八月十三日去世。
※主要得獎歷：
　　《死亡島》：一九七三年第四屆「日本文學大賞」（福永武彥名義）。

☆關口芙沙惠
　　本名房枝，一九四四年生於群馬縣。埼玉縣立本庄高中畢業後，在會計事務所上班。
　　筆下的偵探為警視廳搜查一課的森本恭太刑事。
※主要得獎歷：
　　《蜜蜂的殺意》：一九九○年第八屆「三得利推理小說大賞讀者賞」。

☆小杉健治
　　一九四七年生於東京向島，電腦專門學校畢業後，邊上班邊寫作，一九八五年辭職，專心創作。
　　筆下有兩位系列主角較出名，一位是原島保律師，另一位是水木邦夫律師。
　　以法庭小說和人情小說見長，作品風評甚佳。
※主要得獎歷：
　　〈原島律師的處理〉：一九八三年第二十二屆「ALL讀物推理小說新人賞」。該作後來改名為〈原島律師的愛與悲〉。
　　《絆》：一九八八年第四十一屆「日本推理作家協會賞」。
　　《相撲台上的殺意》：一九九○年第十一屆「吉川英治文學新人賞」。

☆石井敏弘
　　一九六二年生於岡山縣，岡山商科大學畢業。
　　得到江戶川亂步賞時才二十四歲，被稱為「史上最年輕的亂步賞得獎人」（當時）。
　　作品涵蓋多種類型，以青春、愛情、懸疑、冷酷派為主，擁有極多年輕讀者。
　　筆下名探為寺澤克彥，其助手是狹山元和及關山康子。
※主要得獎歷：
　　《勁風下的彎道》：一九八七年第三十三屆「江戶川亂步賞」。

☆伴野朗
　　一九三六年生於愛媛縣松山市，東京外語大學中國語科畢業，曾任報社記者。
　　擅長寫冒險、歷史、間諜小說。筆下名探叫陳展望，推理方面的代表作有《殺意的複合》（短篇集）、《來自香港的男子》等。
※主要得獎歷：
　　《五十萬年的死角》：一九七六年第二十二屆「江戶川亂步賞」。
　　〈受傷的野獸〉：一九八四年第三十七屆「日本推理作家協會賞」（短篇部門）。

標準大不同

黃鈞浩

　　欣賞本書的五篇小說，須用不同的標準。

　　筆者昔年號稱「推理魔」，欣賞推理相關作品的標準，自然稍稍與眾不同，現不惜作野人，在此提出當年採用的標準，供各位同好參考或嘲笑。（純係筆者個人言論，與出版社編輯無關）：

1字數越多的越嚴，越少的越寬
2發表年代越晚的越嚴，越早的越寬
3宣傳廣告詞越誇張的越嚴，反之越寬
4形式、風格、氣氛越接近柯南道爾、迪克遜卡、橫溝正史的越寬，反之越嚴。（筆者承認這純粹是「個人偏見」。）
5男性作家寫的較嚴，女性作家寫的較寬。（這到底叫歧視女性還是崇拜女性？）
6先進國家作家寫的較嚴，台灣國人寫的較寬，敵國的人寫的不看（不資助敵國）。
7幫別人宣傳時較寬，私下和同好討論時較嚴。（人格分裂？）
8心情不佳時較嚴，反之較寬。

下列五篇作品，也請自訂不同標準來鑑賞。

★加田伶太郎〈完全犯罪〉：

　　發表於一九五六年，為作者的推理處女作。同系列作品僅有八篇，都是經典名作。
　　故事中有位天才型的神探，叫做伊丹英典，這個名字是將「名探偵」三字的日語發音字母重新排列組合而拼成的。此人年約三十五歲，外表穩重大方，眼鏡度數很深，常瞇著雙眼，職業是文化大學古典文學科的副教授，精通希臘文與拉丁文，嗜讀偵探小說，在日本的古典浪漫派名探群中佔有崇高的地位。

　　本書五作中，「推理成份」最重的是本篇，「邏輯的嚴密」與「偵探的魅力」恐怕也是本篇獨佔鰲頭，因此可以說，本篇比較適合一些頭腦較複雜、想像力較豐富的人欣賞。
　　提到「古典、浪漫、本格、解謎、神探」等字眼，有些人是愛不釋手，如癡如狂，但也有人會認為「不切實際、無聊、幼稚」。筆者雖已油盡燈枯不久人世，但心理年齡卻停留在十五歲，毫無長進，所以是屬於前者。
　　說也奇怪，筆者個人較喜歡的「古典神探」中，好像絕大多數都是「部份個性極其古怪、有些方面其笨無比」的男子，而且「美女絕對不會愛上他」。筆者苦思數十年，還是想不出為什麼。

★關口房枝〈殺意之花〉：

　　一九九一年的作品，是一篇「心理型」的犯罪懸疑小說。
　　發表當時，據說甚受女性讀者歡迎，佳評如潮，有口皆碑。
　　為何特別受女性讀者喜愛呢？筆者天生就無法瞭解女子的心理，因此也說不出個所以然來。
　　不僅如此，對故事中那女主角的反應，還會感到莫名其妙、百思不解。
　　姿色撩人、慧中秀外的遠上朱子「從小就很討厭英壽（男主角之一）」、「當她的身體暴露在英壽的目光下時，那種難以忍受的痛苦就只有恐怖二字能形容」，但在慘遭此畜牲姦淫蹂躪之後卻又好像很爽的樣子，「每天一入夜就變得精神奕奕，彷彿和英壽渡過的春宵就是她生命的泉源」、「需要英壽，已經不能沒有他了，一定要跟他在一起才行」。

　　這樣的劇情為何會讓眾多女性讀者「頗有同感」呢？什麼好處都讓英壽這類畜牲佔盡了，那些對女性缺乏魅力的男子乾脆集體去自宮算了。
　　總之，筆者因負有「不懂女性心理」的原罪，所以還是少說為妙。

★小杉健治〈無言的法庭〉：

　　原名〈手語法庭〉，屬於「有社會派味道的法庭懸疑小說」，發表於一九八九年。
　　主角水木邦夫律師是作者筆下兩大「系列主角」之一，初期作品中僅三十多歲，後來成長為四十多歲。女助理戶田祐子好像在暗戀他，不過後來似乎一直沒有結合。
　　「濟弱扶傾，悲天憫人」就是此系列最重要的主題，也是最讓讀者推崇讚賞的部份。
　　一般而言，這類作品雖有「意外性」，但重點並不在「推理、邏輯、詭計、公平」，而是在其他方面，譬如說人情味、正義感、社會問題等。在鑑賞評價時，必須注意這一點。

　　本書姊妹作《死亡交易》中有一篇〈黃昏時的報案電話〉，也是法庭懸疑小說，但滋味不同，各擅勝場，有心的同好可加以比較。
　　故事中提到的殘障者問題是日本的情形，我們台灣國內的情況不知如何，可能值得探討觀察。

★石井敏弘〈北風的復活〉：

　　一九八七年的作品，有人稱為「機車推理」。作者就是這一年以《勁風下的彎道》奪得江戶川亂步賞。
　　有人說：「作者很年輕，作品也以年輕讀者對象，尤其是男性的飛車黨（飆車族）。」
　　筆者生性愛靜，又膽小如鼠，實在無法理解飆車有何樂趣，只覺得那是缺乏公德心的行為（噪音擾人，震耳欲聾，蛇行飛竄，自尋死路），那些年輕人若真有那麼大的勇氣，何不去對付中國共產黨及其走狗？
　　雖說是「機車推理」，可別誤會，本篇並非「本格解謎推理」，而是一種「帶有懸疑味的青春小說」。筆者並且認為本篇的「漫畫味」相當濃厚，年輕朋友想必會喜歡。

★伴野朗〈噩夢謀殺案〉：

　　發表於一九九○年，原名〈惡夢殺人〉，是一篇懸疑小說。
　　本書除第一篇之外，均為懸疑小說，分別以「心理、殘障、機車、噩夢」為重點，但本篇中的「噩夢」稍微特殊了一些，因為牽涉到「心神耗弱、精神狀態」等醫學問題，屬於比較專業的學問，也不知作者如此設定是否合乎事實與科學，但願學有專精的讀者（如精神科醫師、法律專家等）能夠撥冗給予指教批評。

　　另外還有「詭計實現的機率問題」，也歡迎各位先進賢達向出版社提出高見。
　　參考資料：筆者本身作噩夢時，只會握拳學李小龍打人，不會勒死人。
　　本篇比較特殊，再談下去怕會洩漏秘密，所以就此打住。
（本文文責作者自負）