數位電影製作概論(第2版)

導言 想像力、藝術、技術與知識管理
一、想像力與藝術和技術的關係
二、知識管理與藝術和技術的關係
三、「四端點、兩構面、一十字」的架構
四、本書的目的、各章組成和期望
 
壹 電影的敘事與視覺化
一、電影敘事
二、造型與形象－電影的敘事空間
三、時間知覺恆常性、抽象（心理主觀）性與隨機性－電影的敘事時間
四、視覺動機與視覺化原則
五、視覺預覽（Pre visualiztaion）作業
 
貳 光、色彩與電影表現
一、光與色彩
二、色彩－顏色視覺（Color vision）
三、造型、色調與電影表現
 
參 電影的成像與記錄工藝 .
一、電影底片的成像工藝
二、電影的拍攝速率與快門
三、數位電影的成像工藝
四、其他（影響數位系統獲取）影像視覺參數
五、色彩管理
六、數位電影的幾項思考
 
肆 後期製作工藝 .
一、傳統與數位技術混用的電影後期工藝
二、非線性剪輯工作流程的確立
三、數位中間技術（Digital Intermediate）
四、數位負片（Digital Negative）概念的後期工藝
五、視覺特效的工藝
六、套片
七、數位調光（Color Grading）
八、數位電影發行母版（DCDM）與數位電影發行拷貝（DCP）
 
伍 數位時代的想像力
一、時空的圖層想像.
二、時空的延展想像之類型
三、電影的奇觀想像
四、表演上的想像
五、小結
 
陸 結語
一、幻影的追求
二、影像真實感
三、技術的本質性回歸
四、數位電影製作的5個L
五、從異平台與跨平台
六、邁向未來的解放
 
參考書目

自序

　　10 多年前曾因創作研究計畫，把當時頗為罕見的數位電影攝影機，和攜帶式示波監視器自日本帶回國內進行拍攝研究。這些攝影機與檢測裝置，在當時美、日等地的數位電影拍攝工作上已是標準配備，但國內卻仍相當稀有。因此劇組成員都很欣羨能夠以此設備進行電影的拍攝。如今物換星移，數位電影製作多已將訊號數據的檢測和監視功能，內建在攝影機或監視器內，隨時可以展示與提供給導演、攝影師和DIT 等人作創作參考，與影像品質的技術性確認，這除了是創作上輔助想像力實現的新增工具之外，也是數位化顯著改變電影製作體制的現象之一。

　　然而接觸所及，無論是其他影片的拍攝劇組或是課程學生，對於數位設備所提供的監視影像或數據如何理解往往都有極大落差。此外拍攝現場或後期工作人員，也常因彼此間的訊息溝通不良容易發生誤會。這些不解或誤解的原因，多是因為大家輕忽了電影自底片轉換成數位時，在創意執行上不甚清楚兩者間製作原理的同、異何在所產生。雖然說可以採用多方嘗試並從失敗中找出方法的實踐方式，但是過多的失敗也不免抹煞多數人的鬥志。這便使作者意識到系統性的數位電影製作專書的必要性。在累積更多的拍攝研究與製作經驗，與蒐集國內外新知和文獻爬梳，以及與業界人士的意見溝通後，於2013年春開始了本書的撰寫。

　　電影創作包括了創意與製作兩個層面。因此本書的核心，是基於啟發電影創作，理解電影製作上原理和觀念的論述。所以內文包含了藝術表現和技術駕馭，以及電影的敘事本質和未來的發展等架構。然而前述各項都必須透過以充分的科學知識為基礎，和實際運用才可達到全面性的理解，所以上述四者更發展成本書撰寫上「四端點、兩構面、一十字」的思維依據。依此本書分別完成了敘事、電影視覺化、從底片到數位的電影成像和後期工藝，以及數位的想像力等幾個章節。

　　本書的撰寫也面臨幾項挑戰。因為科技的更替與發展永不停歇，雖極力在內容上儘量和當下的發展脈動接軌而戮力，然而訊息資料量的龐大以及部分資料取得不易與保密原則等，仍然無法避免會有部分訊息未能公開，或是無法全面顧及之處，甚覺可惜。

　　即便如此，本書的完成也要感謝許多人。在觀念論述上，受到了電影教育界前輩學者們諸多精闢的建言啟發，也受到陳以文導演、林良忠教授、好萊塢視覺特效導演Shigeharu Tomotoshi 等人，在想像力、攝影的成像和後期工藝與視覺特效上的許多討論而得以成型，讓本書在內文上能有更豐富的論述層次與說明。電影製作階段的幾項工藝中，再次向索爾視覺效果公司（solvfx）、天影數碼電影製作有限公司與南方天際影音娛樂事業有限公司、深圳市大疆創新科技有限公司提供例證說明的影像，表達深切感謝之意。電影表現論述上相關電影段落的圖像例證，感謝海鵬影業公司姚經玉先生、山水國際娛樂有限公司王統生先生的提供，特此致謝。另本書的校稿也受石宛蓉和周語莊小姐，利用自身影片拍攝製作、企畫提案和研究工作的空檔進行協助，由衷感謝二位的辛勞付出。內文部分的繪圖也因有林真熙小姐的幫忙才得以完成。在此也特別向麗文文化事業編輯同仁，提供本書出版上寶貴的經驗和協助，謹致謝忱；以及因故耽擱，造成本書各項進展與現況的增修工作，直到104 年11 月才完成的耐心等候而致歉。最後要感謝家人們長久以來對我工作上的包容，謝謝你們。