女妖森林﹝貳﹞小說

　　創作的一切始於一幅畫布上迂迴女體，作者逗小花「看見女妖」中的油畫作品，她沿著畫框內凹凸的身體，逸出框架之外，儘可能的延展，找出所有自由的可能與極限。她按照勞倫茲現象，在有限視覺空間中，發現有無數繞行一奇異吸子的相似但絕不重覆的軌跡，加上藝術創作的連結，會證明空間無限、變化無限嗎？
　
　　一連串的挑戰與辯證過程中，藉由畫作，作者傾聽她們呢喃自語的幽微之音，寫下28篇小故事，讀者可以看到小說與畫作發生的關係：是說書人，是遊戲，是對弈的棋局，是冷眼旁觀的路人甲……， 奇特的組合，文字洗練，情節往往出人意表，讀來淋漓暢快，可以一探作者她不受傳統束縛，是悠遊自在的靈魂，發展出形形色色不同風格的小說作品。

作者簡介

逗小花

　　藝術創作者。早年從事劇場工作，曾創辦「女妖綜藝團」、「女妖在說畫藝術空間」，2004年出版著作《蜜月祭》。

　　逗小花創作部落格tw.myblog.yahoo.com/phasespaceflower-20090528

推薦序

森林裡尋找自己　林俊穎

　　《女妖森林》分為三區域，敷衍著佛經意涵的「色相」、「變相」、「無相」；異於逗小花被「相空間」科學知識點燃創作慾的初衷，三區域的組文其實直追古典的志怪筆記小說，近代則是川端康成的《掌中小說》。相由心生，逗小花執念的核心意象是一座森林，她在林中迂迴、探險，甚至迷途了，每一短篇章裡的女子，始於愛染，終於寓言式的身體變形，其中借支了諸多神話的人物情節如美人魚、蛇髮女妖、桂冠樹。

　　逗小花的森林，「每棵樹的記憶混雜著其他樹的記憶，它們同時是果實、種子、幼苗、老幹與新枒、枯枝與腐葉，既是自身也是總體，既是過去也是未來，既是生也是死。」這當然已是哲學的思考，意圖洞穿生命的靈視，令人聯想到大江健三郎的「自己的樹」，每個人各自在森林裡擁有自己的樹，死後與輪迴重生，靈魂依據此樹。因此，整座《女妖森林》處理的猶自是古典的女性命題，凝視她一己的肉身，反芻發問：我是誰？