典藏記盛(卷二)

前言　提供特定的參照視點，體驗新鮮的知識譜系

張大千仿石濤　007
「漢朱提銀」與文物科技檢測　010
「蘭亭學」　014
甲骨文傳說背後的故事　018
鄧拓的悲劇　021
吳湖帆鑑藏講「故事」　024
大小雁塔與〈雁塔聖教序〉　027
真偽宣德爐　030
曹操「禁碑令」與桓玄「禁簡令」　033
「印」文明　036
〈平復帖〉的收藏流轉　039
德國女子孔達與印章鑑定法　042
以書畫鑑定視野看上古之「筆」　045
董康的刻書與古籍收藏　048
一九六一年台北故宮文物書畫　赴美巡迴大展史實　051
〈玉枕蘭亭〉之遞藏　055
民國初　北方書畫收藏圈世相　058
「星社」隨想錄　062
「愙齋」與愙鼎　065
宋代鑑藏史與米芾「無李論」　069
「繡虎」、「雕龍」之印　073
美術考古學與傳統金石學：石雕原物與書畫拓片孰重？　076
《翁同龢日記》稿本百年始末記　080
從古藏文石偈想到非漢字系統的書法與印章　084
「殷商三璽」與古董商黃百川的歷史定位　088
〈孝女曹娥碑〉絹本墨跡之鑑定諸說　092
「拍賣」諸事說　096
關於英國「倫敦中國藝術國際展覽會」　100
海派巨擘吳湖帆　103
「釭」：考古、解詞與名物辨之一例　106
文物遞藏話酉雞世代傳頌的「德禽」　109
金銀器收藏與鑑定　113
宋代尺牘　「謹封／再拜」之用印　117
二十世紀七○年代的書法與外交　121
承載過一千個新年祝福的丹青痕跡　125
明清藏書家「藏書印」、「記」的文辭與心跡　129
駙馬都尉王詵：真偽鑑定之一例　133
米友仁的「米點山水」和鑑定史　137
大汶口文化中的陶文刻符考辨　141
一九六一年台北故宮博物院赴美展引起的波瀾　145
文人酬贈說西泠　149
考古怪俠衛聚賢　154
關於「賀梅子」的故事　158
「景泰藍」道古　162
陳介祺的第一部印譜《簠齋印集》　165
齊白石賣印賣畫　169
土耳其的中國瓷器收藏　173
馬衡的巍巍功績　177
民國年間的狀元書法　181
「絲綢之路」說絲緙　185
吳昌碩「金石畫派」之鑑定一得　189
帛書與帛畫　193
鐵如意　197
書法家蔡襄與宋建窯「兔毫盞」　201
道教書法傳世的幾個節點　205
美國人顧洛阜的書法收藏歷程　210
李白〈上陽臺帖〉臆說　214
東漢〈張文思畫像石題記〉與隸書「八分」的雙鉤波挑　218
詩畫「馬」說　223
「兮甲盤」和「亞矣方鼎」：二○一七年青銅器拍賣年　227
趙孟頫的魅力　232
〈千里江山圖〉兼及宋代青綠山水　237
西湖邊上的遺老：陳曾壽　242
大師謝稚柳、徐邦達的「懟」——鑑定界二三事　247
「楚『郢爰』」的錢幣史意義　252
古錢幣史說「齊刀」　257
章草史溯　261
秦文字關聯古物的歷史訊息　265
施蟄存：一個杭州才子的璀璨人生　269
職業畫家藍瑛之經緯　273
日本陶瓷史上的幾個節點　277
杭州旗人金梁的傳奇人生　282
「八千麻袋」事件和明清大檔　287
先行者的背影：沙孟海與沈曾植　291
「封貨」與「手洽」：北方文物交易的特殊方式　295
三晉古璽中「公書」璽的啟示　299
中國畫收藏中的「現當代」　303
「吳帶當風」的吳道子，其實是一個謎　308
把「主題收藏」玩到極致的一位清末封疆大吏　312

前言

提供特定的參照視點，體驗新鮮的知識譜系

　　《杭州日報》開闢「藝術典藏」專版，在「藝術推介」方面希望給文風頂盛的杭州文人雅士提供一個有品質的專業平台，是一件大好事。杭州有中國美術學院、有百年西泠印社，藝術創意人才薈萃；而「典藏研究」方面牽涉到收藏、鑑定、拍賣、交易市場、藝術品投資等等，別說是一個區域的杭州，即使是放眼全中國，這方面的成果積累也因為當代文物交易政策開禁時間不過十幾年、歷史較短而缺少從思想觀念到運作方式、行業規則的整體梳理，難以形成品質與規模的集聚效應與覆蓋面。鑑於此，報社希望通過我聯合正在對當代收藏鑑定拍賣市場等，從價值觀到方法論進行學科頂層研究的浙江大學中國書畫文物鑑定研究中心的同道們，開闢一個深入淺出的閱讀性欄目，對當代藝術品典藏進行多方位的觀照，補時議之缺失、增業界之未及，這是一件有益於世的大好事。故受邀之際欣然應諾，希望能通過我們的努力，為當世典藏提出一個立足於高端、又面向普及推廣的特定的參照視點。

　　據我的意願，這個欄目應當有如下一些特質。

　　一，應該啟人心智，生動有趣，上下五千年縱橫八萬里盡收眼底。讓從業的書畫收藏玩家覺得可讀性強，會恍然大悟自己孜孜終日的業內還有這麼多好玩又典型的史實與案例。

　　二，應該有系統的從觀念到方法的梳理，一段時間下來，積累的閱讀經驗能串聯成珠玉之鏈，對典藏有一個大概完整的認知。

　　三，應該有很好的聚焦話題，比如當代拍賣、鑑定、收藏、投資那些膾炙人口的成功事蹟和失敗案例。涉及人物、事實、物品、關係、各種顯性或隱性的遊戲規則等等。

　　四，應該適當體現出前沿性。典藏在過去是怎樣的？現階段又呈現出什麼樣式？今後發展的可能性？它有哪些不足？今天我們面對這樣一個領域，能提得出什麼樣的批判與倡導、引領？

　　每週一次的「藝術典藏」版，會有大量的藝術創作展覽、研究、拍賣交易訊息推出，也會有許多藝術大家名師接受採訪閃亮登場，但既特別提出典藏作為核心關鍵詞，當然不僅限於一般的藝術名家成就高下的評判定位，而希望能把各種要素都匯聚到典藏這個點上來——之所以還要在我們的版面上介紹名家大師的成就，不是因為他們的知名度不夠高，而是因為一般看他們多從通常習慣的創作風格、技巧成就入手，而我們現在在藝術典藏版看他們則更會關注他們的存在對拍賣交易市場與收藏界具有什麼樣的意義。角度完全不同，演繹出來的結論也當然不同。亦即是說，我們服務的閱讀對象，不是一般熱衷於學畫的美術實踐愛好者，而是已入行或準備入行的收藏家群體。正因如此，有一個核心的「典藏視線」欄目在專版中起到一個支撐作用，就更有必要甚至必不可少了。

　　我希望《杭州日報》的讀者在關心、閱讀這個欄目時，能產生與閱讀其他創作研究類藝術、報紙、雜誌時不一樣的感受與思考，能獲得另一種特殊的體驗與新鮮的知識譜系，倘若如此，這個典藏欄目在杭州和浙江、江南的地域文化建設、在收藏鑑定拍賣投資領域中就具有足夠的存在與啟迪意義。