為自己而寫

作者田中泰延是來自日本的廣告文案寫手，此書分為四章，短小精桿，言簡意賅。此書試圖解釋文章是怎樣寫成的，並回應了不少對寫作的謎思，比如誰人寫比寫了什麼通常重要，書中提到日本女明星提到某事某物，也許比你寫重要的歷史事件更受人注目。

首先，作者劃分文章與文書的差異，並且提出我們讀到的大部分網上文章都是隨筆，隨筆便是事象與心象交流而來的。所謂事象便是世上發生的事件，而心象便是人心中所想的感受、情緒或觀點，寫隨筆該為你自己而寫，因為作者認為特定閱讀群體通常不明。

其次，作者認為調查佔文章的九成九，也許想法只有百分之一而已。因此從圖書館中找到「巨人的肩膀」十分重要，尤其要注意找到第一手資料，而不是從維基百科或谷歌中找到的二手資料。而想寫作的時候，可以由疑問句開始寫，可能比較容易入手，也會更會引來讀者共鳴。

再者，作者有創見的部分便是提到語言和貨幣的共通點，同樣可支付、儲藏和作計量單位。一旦開始了寫作便會改變你的人生，文字將你帶到與讀者見面、書籍出版、甚至是沒有想像過的生活。

最後，作者行文幽默，不會一味吹捧人人都可以寫作，此書的日式書籍設計風格和日系思維也吸引了我，單是僅用五個字的標題已是鏘鏘有力。這是我讀過最少談「寫作術」的寫作書，但解了不少謎思，比如別人寫了就別重覆、就該寫新的，也算是有趣的閱讀體驗。

就書的內容而言，似乎沒有紮實到需要出書的程度，作者的幽默感我也難以恭維，畢竟文字上的幽默應該簡練忌諱冗長，感覺得出這本書想傳達詼諧的風格，但不知道是原文還是翻譯的問題，或是單純代溝的關係，閱讀體驗上我真的笑不出來。
專欄是作者自認最實用的部份，還多次建議讀者把這些部分留下來就好，就讀者的感受而言，實在是匪夷所思。書的末尾作者說要出成系列作，但這本書就已經乏善可陳了，只能推測作者會收到出版社的出書邀約，終究是因為發表的影評、專文，所以客觀而言這本書並非作者所長，才會導致這樣的結果，如果還有後續之作，我自己會覺得不可思議。

記得第一次在書店偶然翻到這本書時，
因為書中簡略的排版、斗大標題而對此書有了膚淺的刻板印象
「又是一本標題黨騙讀者的書」
但莫名地大大五個字的書名就像緊箍咒般，一直烙印在腦中揮之不去 
直到我把書帶回家翻閱的那一天

讓人對於寫作望之卻步的原因無非就是
「文筆不好」、「沒人會看」、「害怕被批評否定」等等
卻常常忘了最核心的「寫作讓我樂在其中嗎 ?」
我們或多或少都希望自己的聲音是有價值的，能夠被看見並帶來影響力，但是
『無論如何，當你成為評價的奴隸時，就會討厭起書寫』
差評與好評都是建立在他人的價值判定上，
唯一能確定的是，你可以選擇快樂或者不快樂地做這件事

書中提到關於「明確界定定義」這點，確實是寫作的誤區也是基礎
在閱讀網路文章的時候常會遇到一種情況
「詞彙拆開來看都懂，湊在一起時不懂作者想表達什麼」
很多時候，常常想表達文章的文學性，卻恰恰掉入曖昧詞彙堆疊的陷阱
說話的時候也是，在與人溝通當下那些習以為常使用的詞彙
我們也許並不真正理解它代表的意思

許多作家或者專業寫手，即使對寫作抱有不同的見解
但都有一個共通點，那就是「大量閱讀」，不限於書本、電影或者劇本
這些所見，日積月累在腦中形成龐大資料庫
在不同的作品之間互相參照、對比，驗證心中的疑惑或假設，經過反思產生新的觀點
過程中讓讀者成為主角跟著文章脈絡參與思考過程，產生共鳴或異議 
有時候比起一味的想寫些什麼，不如仔細思考能多讀一些什麼

在這本書裡的作者口吻像極一個幽默又有個性的大叔
捨去多餘的框架，只提供給你寫作最根本的心態，並用溫暖的筆觸做結語

「這是一段站在人生『做』或『不做』的分歧點上，
    最終選擇『做』的充滿勇氣之人的故事」—  p.247

推薦給猶豫要不要開始寫作的你、已經在寫作的你，以及考慮放棄堅持的你 !

我喜歡書本的內容，作者很有個人風格。

不過我想這本書的翻譯水準跟一般翻譯書有落差，很多句子用日文直譯的方式翻成中文，譯者的功力有很大的進步空間。

雖然有點生氣翻譯，但幸好書中的知識還是有些參考性。

想簡單記錄書籍《為自己而寫》的心得。作者是田中泰延先生，這是作者的第一本書。簡介裡說作者的網站、電影評論有百萬人閱覽。由於田中泰延是日本人，我對他的印象僅止於這本書。

*** 不是工具書，而是一篇隨筆 ***

這本不是一本教人寫作技巧的工具書，我認為整本書就是田中泰延的隨筆，圍繞著主題一再強調與分享：為自己而寫。

乍看之下這個概念跟作者的簡歷完全衝突，作者在日本知名的廣告公司，當了二十五年的廣告文案寫手。而文案寫手跟為自己而寫乍看是不太一樣。為自己而寫是沒有人喜歡沒關係，自己喜歡最重要。文案寫手的產出，是要被業主、被消費者喜歡的，這中間看似矛盾。

*** 成為他人評價的奴隸會毀了初衷 ***

作者認為「當你成為評價的奴隸時，就會討厭起書寫。」為他人書寫，是一種作業、是一種工作，盡量書寫自己關注的喜歡的事物，創作是一種討自己歡心的遊戲。

這世上一切人、事、物都是「事象」。「事象」對個人來說，就是所見所聞，知道的東西。而內心被觸動，萌生想寫的心情、那種情緒就是「心象」。

作者把寫作分成大致三類：第一種，寫的東西偏「事象」，就像是記者、報導、研究，第二種，寫的東西偏「心象」，像是小說家、詩人的虛構、創作，這類作品單純憑藉想象力成立也可以。

*** 事象與心象交會激盪 ***

作者最擅長的是第三種，隨筆。不是一直記錄偏向事象，也不是通篇都是虛構、感想。而是透過起、承、轉、合四部曲，事象與心象交會激盪出的文章。

所謂的起就是<1>以實際經驗也就是事象做為開場，然後是承就是<2>，具體而言發生了甚麼，跟一開始的發現，實際經驗有什麼不同。接下來是轉<3>，將前文意義開展、命題化。最後是合，也就是<4>或是些許的建言。

簡單的說，隨筆，就是接觸了某些人生中的事象，據此激盪出心象，展開並以感情收尾。作者認為，在傳達時，要挑選出最重要的部份，讓人在內心勾勒出具體的情景。別為了對方，首先為了瞭解自己而寫，假如自己也不喜歡自己的隨筆，那一定寫不下去。

關於這一點，我有不同的看法。

對於作者來說，他寫的是隨筆，要寫讓自己也喜歡的文章。但是寫作或是隨筆還有許多的用途，例如記錄有用的概念、整合知識，與自己的聯想空間產生連結。我認為，就算是不喜歡也可以寫。就像不想出門跑步，還是可以出門跑步一樣。盡管一開始是不喜歡的，到後來就可能會習慣上這些有益身心之事。

*** 無趣的原因 ***

作者認為，無趣的人，說的事情、寫的東西只有自己的想法。除了對明星一類的名人外，沒有人會一直想去關心他人的想法。平凡人寫隨筆，雖然是從自己喜歡、感動的部份出發，若要激發別人的興趣，必需提示事象。為了好好闡述心象，強化事象的工作是不可或缺的。因此隨筆寫作時，調查具體的事象占百分之99，而想法只占百分之1以下。但是這些事象的調查工作都是為了最後的心象而找的。

作者認為他寫的隨筆之所以會精彩，就是他詳盡的調查。不只是用搜尋、只用網路資料，而是盡力透過各種文獻、少見的第一手資料找到事象。作者盡力累積有興趣的主題與深入的聯想素材間的關係。我想到《餐桌上的偽科學》的作者林慶順博士也是一樣，他總是把所有相關期刊文獻都找來交互參照，才得出一點他的洞見。

這跟昨天的紅刺蝟老師講座的心得道理也是一樣的，我們每個人有各自的天賦才情、興趣愛好。創作的出發點來自於創作者的「為甚麼」(感興趣的東西)，而累積、統整的「具體事象」(聯想素材)，決定了我們直覺輸出時作品可到達的深度。