香港文學大系 1919-1949：散文卷一

　　《香港文學大系》共三輯，包括新詩、散文、小說、評論、舊體文學、通俗文學、兒童文學等共十二卷，由十一位本地專家學者擔任主編，追本溯源，發掘被時間洪流淹沒的早期香港文學作品。

　　本卷選錄1920年代中期至1941年香港淪陷之前的散文作品，主要採自香港出版的報紙副刊和期刊，少數選自單行本。作者包括在本地成長的謝晨光、侶倫等，以及南來或暫住或長居的茅盾、葉靈鳳等。前者固然是無可爭議的「香港作家」，後者也對香港文化環境、文學氣氛有所貢獻。就「香港文學」而言，兩者都不容忽視。本卷廣納美文、小品、雜文、特寫、通訊等類型，兼容本地及非本地話題，力求展現早期香港散文的各種面貌。

作者簡介

樊善標

　　是香港中文大學中國語言及文學系文學士，哲學碩士及博士，現任該系副教授、香港文學研究中心主任。樊教授的研究興趣包括香港文學、現代散文及建安文學。

　　著有詩與散文集《力學》、詩集《暗飛》、評論集《爐外之丹：文學評論及其他》，編有《犀利女筆──十三妹專欄選》、合編《香港後青年散文集合》、《墨痕深處：文學、歷史、記憶論集》、《〈新生晚報〉「新趣版」，1945-1976資料冊》、《陌生天堂──五十年代都市故事選》及《〈文子〉與先秦兩漢典籍重見資料彙編》等。

總序／陳國球……1
凡例……41
導言／樊善標……43

靈芬女士
女子教育問題……83

天健
爛漫的江濱……86

甫衣
為狗官獸兵解嘲……88

甫公
可謂志同道合……90

芷芷
多「情人」與多「夫人」［存目］

愧餘
送花人……92

銀漢
在牛後……93

侶倫
夜聲……96
向水屋……101
初頁……105
無盡的哀思——悼詩人易樁年……108
颶……113
一根羽毛［存目］

謝晨光
藎獻……116
去國之前——留別島上社諸友……119

蝶衣
送死的程序……123

潘範菴
聖誕日拾碎……127
救國與「撈國」［存目］

凱筠
毛廁隨筆……130

飄窮
一日瑣記［存目］

梁之盤
工作間零拾……132

問鵑
外省人的香港印象記……140

樹桑
姜太公釣魚願者上鉤——誰人先上
日本的當……142

街道
幽默風行人間何世——林博士主幹
「人間世」出版後之批評……143

无夢
北大回憶……145

古董
摩登文壇……147

士驥
都市青年……149

君正
「雜感」……151

筠萍
彌敦道夜……153

小靜
新秋雜記［存目］

光偉
觀本港防空演習後的感想……155

陳殘雲
雨——隨筆之一……157
窗下雜記［存目］

華胥
九龍塘邊的花市……159
屠殺的進化……161

風痕
風與水之間……164

蟄父
北上紀遊［存目］

夫澧
在海船上……168

卷施
寂寞

朱焦
紫葡萄

禾金
長衫……171

羅洪
扁豆……173

倰磨
沙灣的傍晚……175

胡乃文
人生［存目］

維娜
煙……180

煥森
檢查制度［存目］
志願救國語被迫救國……181

落璣
乘腳踏車遊深圳記……183

宋綠漪
從「……」到「□□□□」和「XXXX」……186

思平
香港山水一瞥……188

落華生
老鴉咀……192

苗秀
烟斗的故事……195
日本的洋書店……197
騎兵……199

幼梓
「一代不如一代」?［存目］

白鳥
看書流淚與看電影流淚……201

李育中
賞雪與號寒……203
奴隸與奴才［存目］
關於偷書……205
四月的香港……206

雁子
文人的言行……217

魯衡
咖啡的情味……220
活屍的悲哀……222

丁丁
懷無錫［存目］

張春風
夢遊北平記……226
遙念［存目］
「七七」回憶［存目］

薩空了
建立新文化中心……232
關於保育兒童……233
作點有益的事情……235
由練習簿說起……236

沙威
雪梨葡萄也變了……238

江楓
送別……240

杜埃
關於禁書……242

茅盾
從「戲」說起……244
懷念行方未明的友人……246

文俞
破鞋……248
小輪上……250

蔡楚生
正告散佈國防電影生敗論者……253
徬徨的一夜……256

穆時英
我的墓誌銘……260
中年雜感……262

袁水拍
西班牙抗戰兩年了！……265

林煥平
一件小事……267

冰凝
失業以後［存目］

阿寧
香港菓菜小販義賣速寫……271

葉靈鳳
相思鳥……277
摩登半閑堂……279
忘憂草……280
枕上斷想［存目］
還沒有跌下來的人……289
讀書隨筆［存目］
哀穆時英……292

柳木下
明暗——閉戶隨比之一……294
隨筆二則……295
寓言四則［存目］

適夷
香港的憂鬱……298

西夷
老婦譚……300
義大利的黃昏［存目］

梨青
兩個不寂寞的人……303

友秋
島上談文……305

黃繩
元朗之遊……307

林歌
香港新書店舊話……309

樓棲
教育的苦悶……312

徐遲
絮語……315
大帽山紀遊……318
到「新娘」去［存目］
故紙堆……323
最後的玫瑰……325

高貞白
巴黎學生生活……332

黎晉偉
兩種不同的鑄像［存目］
寫在日閥獻媚後……334

張子璐
霧［存目］

陳君葆
前進底思想與思想的前進——紀念
蔡元培先生……336
從「雙十」說到辮子……339

方施
香港的街……341

杜文慧
橋與軌［存目］

施蟄存
兒童讀物——薄鳬林雜記之四……344

踐之
舊曆在香港［存目］

黃魯
人的命運……347
小樓［存目］

李漢人
我所知道的西貢——南行漫憶之二……350
死年——燈下書感之四……355

夏果
陰謀……357
榕及後院［存目］

蕭明
談回憶……359

璇冰
足球與香港……362

从众
關於「大獨裁者」的二三事……364
戲台底下流眼淚……365

納馬
夜感……367

楊剛
感覺得太少了！……371

于立群
神，人與獸——隨筆兩則［存目］

華嘉
寄——給哥哥……375

曾子敬
南國的一天……380

陳靈谷
悼詩人陳哥鵠……382

文方
香港文化……385

林擒
噪音……387

陳畸
島居零札……389

李明
街景……394

蕭紅
九一八致弟弟書……399

宜閑
彷彿是在昨天［存目］

存目作品出處……405
作者簡介……411

總序

　　香港文學未有一本從本地觀點與角度撰寫的文學史，是説膩了的老話，也是一個事實。早期出現多種境外出版的香港文學史，疏誤實在太多，香港學界乃有先整理組織有關香港文學的資料，然後再為香港文學修史的想法。由於上世紀三〇年代面世的《中國新文學大系》被認為是後來「新文學史」書寫的重要依據，於是主張編纂香港文學大系的聲音，從一九八〇年代開始不絕於耳。1這個構想在差不多三十年後，首度落實為十二卷的《香港文學大系一九一九—一九四九》。際此，有關「文學大系」如何牽動「文學史」的意義，值得我們回顧省思。

　　一、「文學大系」作為文體類型

　　在中國，以「大系」之名作書題，最早可能就是一九三五至三六年出版，由趙家璧主編，蔡元培總序，胡適、魯迅、茅盾、朱自清、周作人、郁逹夫等任各集編輯的《中國新文學大系》。「大系」這個書業用語源自日本，指有系統地把特定領域之相關文獻匯聚成編以為概覽的出版物：「大」指此一出版物之規模；「系」指其間的組織聯繫。2趙家璧在《中國新文學大系》出版五十年後的回憶文章，就提到他以「大系」為題是師法日本；他以為這兩個字：

　　既表示選稿範圍、出版規糢、動員人力之「大」，而整套書的內容規劃，又是一個有「系統」的整體，是按一個具體的編輯意圖有意識地進行組稿而完成的，與一般把許多單行本雜湊在一起的叢書文庫等有顯著的區別。3

　　《中國新文學大系》出版以後，在不同時空的華文疆域都有類似的製作，並依循着近似的結構方式組織各種文學創作、評論以至相關史料等文本，漸漸被體認為一種具有國家或地區文學史意義的文體類型、資料顯示，在中國內地出版的繼作有：

　　＞《中國新文學大系一九二七—一九三七》（上海：上海文藝出版社，一九八四—一九八九)；
　　＞《中國新文學大系一九三七—一九四九》（上海：上海文藝出版社，一九九〇）；
　　＞《中國新文學大系一九四九—一九七六》（上海：上海文藝出版社，一九九七）；
　　＞《中國新文學大系一九七六—二〇〇〇》（上海：上海文藝出版社，二〇〇九）。

　　另外也有在香港出版的：
　　＞《中國新文學大系續編一九二八—一九三八》（香港：香港文學研究社，一九六八）。

　　在臺灣則有：
　　＞《中國現代文學大系》（一九五〇—一九七〇）（台北：巨人出版社，一九七二）；
　　＞《當代中國新文學大系》（一九四九—一九七九）（台北：天視出版事業有限公司，一九七九—一九八一）；
　　＞《中華現代文學大系——臺灣一九七〇—一九八九》（台北：九歌出版社，一九八九）；
　　＞《中華現代文學大系（貳）——臺灣一九八九—二〇〇三》（台北：九歌出版社，二〇〇三）。

　　在新加坡和馬來西亞地區有：
　　＞《馬華新文學大系》（一九一九—一九四二）（新加坡：世界書局／香港：世界出版社，一九七〇—一九七二）；
　　＞《馬華新文學大系（戰後）》（一九四五—一九七六）（新加坡：世界書局，一九七九—一九八三）；
　　＞《新馬華文文學大系》（一九四五—一九六五）（新加坡：教育出版社，一九七一）；
　　＞《馬華文學大系》（一九六五—一九九六）（新山：彩虹出版有限公司，二〇〇四）。

　　內地還陸續支持出版過：
　　＞《戰後新馬文學大系》（一九四五—一九七六）（北京：華藝出版社，一九九九）；
　　＞《新加坡當代華文文學大系》（北京：中國華僑出版公司，一九九一—二〇〇一）；
　　＞《東南亞華文文學大系》（廈門：鷺江出版社，一九九五）；
　　＞《臺港澳暨海外華文文學大系》（北京：中國友誼出版公司，一九九三）等。

　　其他以「大系」名目出版的各種主題的文學叢書，形形色色還有許多，當中編輯宗旨及結構模式不少已經偏離《中國新文學大系》的傳統，於此不必細論。


導言

一

　　在所謂的新文學四大文類中，散文的身份向來曖昧。新詩、小説、戲劇都算是「純文學」，散文卻因為「不純」而有點遜色，像朱自清《背影‧序》所抱歉的：「我所寫的大抵還是散文多。既不能運用純文學的那些規律，而又不免有話要説，便只好隨便一點説着」。1幸而他後來大大擴展了文學的界域，不但兼包美文、小品，連帶雜文、通訊、特寫等，也都可以帶有「文學意味」，要不然本卷的選擇範圍就極為有限了。2

　　這種朱自清命名為「文學報章化」的現象，並非指作者或作品向「純文學」的本質靠近，而是研究者追蹤着不斷冒現的新作品，努力論證它們具備新的文學品質——既説這些作品和以前的不一樣，卻又肯定兩者同是文學，未免有些弔詭。朱自清借用胡適「至大無外」的文學定義：「達意達得妙，表情表得好」、又稍稍改易胡氏用來解釋「妙」和「好」的「明白」、「動人」，以求新舊品質表面殊異而內裏相通，其苦心可以理解。但「報章化」的文學一定「明白」、「動人」嗎？如果「報章化」的文學比以往的文學更「明白」、「動人」，原因在哪裏呢？

　　「文學報章化」最基本的意思，是報紙成為文學作品主要的發表場所，這一媒體或載體的特性主導了作品的特性，以至並非在報紙上刊登的作品也多少受到影響。在香港的散文寫作上——最少在本卷的時限裏——，報紙副刊正擔當這種角色。因此要了解香港散文有沒有、有哪些特點，也不妨從媒體、載體入手。自然副刊不是孤立的，它從屬於報紙，報紙又連結在更大的商業、政治、社會關係網絡中，而在這些關係網絡上活動的是人。所以媒體結構即或決定了基本的性質，個人意志有時也能闖出新路。