編者前言
攝影機中的星光大道
香港電影的發展歷史，是中國電影歷史的一部分。隨着時代的變遷，不斷地變化和推進，迄今為止已經走過了曲折但光明的道路，開創了星光熠熠、舉世矚目的豐功偉績，在海內外無數的觀眾心目中，留下了深刻的印象和不滅的光輝。多少年來，無數銀幕上下的香港電影藝術工作者，為此齊心合力，勇於創新，前赴後繼地付出自己的心血與汗水。
早於上世紀五十年代，香港還是英國的殖民地，正處於海峽兩岸政權之間，很自然地成為了各方意識形態搶佔的陣地，這也恰恰是香港電影開始發展的重要時期。那時候，經歷過戰爭後回復平和的香港，備受東西方文化的衝擊，各種各樣的“摩登”電影院紛紛出現，到電影院看電影，成為民眾隆重其事的重要活動。香港的電影業也因之而逐漸起飛。“長城”、“鳳凰”、“新聯”、“邵氏”等電影公司，相繼建立起以香港為基地的“電影王國”。從五、六十年代的粵語片，如《父與子》、《人海孤鴻》、《可憐天下父母心》、《七十二家房客》等，反映戰後香港家庭艱苦的生活，香港經濟從蕭條到繁榮的時代轉變，到後來拍攝製作的《三看御妹劉金定》、《紅樓夢》、《學生王子》、《難兄難弟》，以及進入七十年代後上映的《唐山大兄》、《精武門》，都是風靡一時的賣座電影。在電影王國出現的同時，從事演藝行業的人，所謂電影明星，集萬千寵愛於一身，他們的肖像、劇照，成為人們爭相購買欣賞珍藏的商品。由五十年代起，香港的街頭就時常設有擺賣明星照片的攤檔。
電影是時代的見證，因為電影可以將社會景觀和人情世態記錄下來，從各個不同年代出產的香港電影片，更可以看到香港社會的一些變遷痕跡。例如有些影片取材自抗日戰爭、北人南下、廣東鄉人入城、英女皇加冕、居住問題、水荒問題等；也有不少以小市民喜劇方式，拍攝出對香港社會不平現象作出強烈諷刺的影片。那個時代的香港電影風格，也有的偏重於大都市、小人物特有的“鬼馬抵死”、風趣幽默、粗俗潑野、好勇鬥狠、愛追“靚女”，貪慕虛榮、求財逐夢、反斗作怪的本土流行文化特色。
著名攝影師鍾文略，從年輕的時候起，就在戲院的美術部當學徒，負責繪畫美術廣告。在八年間，他不斷地繪畫廣告牌以及戲院電影上映的廣告畫。從1955年開始，三十出頭的他轉職到灣仔國民戲院工作，負責設計電影廣告畫。香港的灣仔區，舊稱“下環”，所謂“四環九約”中的“下環”，就是指灣仔。自1843年以來，灣仔一直是華人聚居的地方，英國人及其他外國人則住在中環。同時，灣仔這名字是“小海灣”的意思。不過隨着城市的發展以及持續的移山填海，昔日“小海灣”早已不復見。今日皇后大道東、大王東街和大王西街“洪聖廟”附近一帶，就是人們居住的地方。填海之前，灣仔的海岸線亦在洪聖廟附近。灣仔當時是居民捕魚的主要地方。惟經過多年的填海，海岸線早已北移數百米，現時皇后大道東一帶已被商業大廈及住宅大廈包圍。
灣仔曾經一度擁有為數眾多的電影院，包括香港大舞台（現合和中心附近）、東方戲院（現大有商場）、國泰戲院（現灣仔道附近）、京都戲院（現灣仔道近活道）、南洋戲院（介於摩利臣山道與天樂里的南洋酒店）、東城戲院（現東城大廈），鍾先生工作的國民戲院，位於駱克道與馬師道交界，也是屬於一個平民集中居住的地帶，商業活動相當活躍頻繁。
由於那個年代，正值粵語電影流行的時期，一套電影放映時間很長，在長期接觸電影劇照及明星照片的情況下，鍾文略先生對攝影的興趣油然而生。但那時候，他的工作月薪只有數十元，必須節衣縮食，才能買到一部比較好的攝影機。然而，有志者事竟成，他對攝影藝術的熱情，與日俱增。並且採取“以戰養戰”的方法，先是用借來的相機，無師自通，自行學習、摸索攝影技術，日夜不停地在大街小巷上四處拍攝，再將照片寄到報社刊登，賺取稿費，又以自己的作品參加報刊舉辦的攝影比賽，獲得不少獎項。及後，經朋友介紹，認識了一位美術老師，獲得專業指導，學會了沖曬技術，不久之後，他加入了香港攝影學會，更獲得榮譽級會員FPSHK名銜。
1963年，鍾文略由當時國聯電影公司的著名導演李翰祥介紹，轉職到電懋影業公司負責拍攝電影劇照。電懋影業公司的董事長陸運濤，是星馬首富陸佑之子。那時電懋影業公司的出品與公司形象，都走在時代尖端。旗下擁有陶秦、岳楓、唐煌、易文、王天林、左几、張愛玲等編導人才，演員更陣容鼎盛，女明星如葛蘭、尤敏、葉楓、林黛、林翠等，儀態萬千；男明星如張揚、陳厚、雷震、喬宏，各具型格。片廠則流水作業生產，節省成本，作品質素穩定。多個部門各司其職，宣傳、發行、製片皆人才濟濟。宣傳部出版雜誌及電影特刊，報導影片製作及明星動態，為新出品的影片造勢。
從1956年至1965年，電懋影業公司一共出產了102部國語片，其中有獲得第五屆亞洲影展最佳影片獎的《四千金》（1957），又有得到金勳獎的《情場如戰場》（1957），金鼎獎的《龍翔鳳舞》（1959）、《空中小姐》（1959）等，而電懋的女演員尤敏因演出《玉女私情》（1959）和《家有喜事》（1959），兩度在亞洲影展中封后，導演王天林亦憑《家有喜事》獲得最佳導演獎，由此可見電懋出產的影片，在亞洲影展中獲獎之多。
1960年電懋影業公司出品的《星星、月亮、太陽》（1961）在第一屆台灣金馬獎中得到最佳劇情片，女主角尤敏同時得到第一屆金馬影后，電懋影業公司拍攝的影片，在金馬獎中得到優秀劇情片的還有《小兒女》（1963）、《深宮怨》（1964）、《蘇小妹》（1967），其餘出色的影片還有《曼波女郎》（1957）、《啼笑姻緣》（1964）等，其中《愛的教育》（1961）更在威尼斯影展中獲得好評。
1960年，電懋影業公司方面支持朱旭華組成國風影片公司，所出品的《苦兒流浪記》（1959）在舊金山電影節中得到好評，並一度成為台灣的賣座冠軍。電懋影業公司是一間很有成就的國語電影製片公司，在香港的電影史上佔有重要的地位。電懋影業公司於1965年改組成為國泰機構（香港）有限公司，原因是該公司的董事長陸運濤因為遇上空難而去世，所以國泰董事長一職，就由他的妹夫朱國良繼任。
根據鍾文略先生的回憶，到電懋影業公司工作，是他人生中最艱苦的工作時期。那時候他初入行，對行內的情況完全不了解，而在片場工作有許多嚴苛的規定，每逢拍電影時，務必準時在片場守候，而且寸步也不能離開。如果遇上導演要趕拍進度，更要長時間常駐片場，有家歸不得。曾經有一次，導演在片場拍攝完畢，才忽然想到要補拍用來印刷海報及宣傳廣告的彩色硬照，豈料拍了一張以後，演員們已經不耐煩，吵吵嚷嚷地要求離開。好不容易才勸說他們多留一會兒，再補拍一張。直至完成時各人都急着要離開片場，事關走遲一步，片場的交通車就會開走，不再等人。這令擔當攝影師的他十分緊張和狼狽。那時專職拍攝劇照的攝影師，還需要伺候明星拍攝造型照及生活照，以供畫報作宣傳之用。即使是等候明星化妝、換衣服也不能擅自走開半步。攝影師往往要空着肚子工作，被迫練就可以挨餓的所謂“神仙肚”。
1968年，鍾文略先生離開了電懋影業公司，踏入了另一個重要的人生階段，正式建立自己的攝影事業。他以自己的名字命名攝影室，專門拍攝人像、明星照片、廣告照片以及沖曬放大等業務。當時因為懂得專業攝影的人不多，影室的業務迅速發展，不久後又開了以他太太的名字“愛玲”命名的第二家影室。隨着業務蒸蒸日上，他其後再於北角新都城大廈開設大型的“鍾文略攝影室”，達到他攝影生涯的另一個高峰。
多年來，鍾文略先生以自己的攝影機，如實地記錄下香港電影和香港明星的輝煌、美好的時光，以一個又一個的鏡頭，一幅又一幅的照片，精心地繪畫出香港電影發展最真實、最清晰、最立體生動的星光大道，風格優美而深具特色，更具有非常難得的歷史意義。如今在攝影師現已年逾九旬之際，我們再來看看他優秀傑出而豐富多彩的作品，依然形象鮮明突出，閃耀着永恆不滅的星光。
周蜜蜜
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