臺灣攝影家：李火增

部長序
館長序
小傳
楔子

1.時代下的寫真大亨
臺灣進入攝影時代
為妻女大量留影
大亨小傳生活樣貌
登錄第一回寫真年鑑

2.戰前臺灣的日常街拍
臺灣日常與庶民眾生相
城市慶典
孩童與休閒活動
少見的主題式作品

3.歷史與人的互動
由自宅望向街道
日治臺灣第二次選舉紀實
時局活動與名所

4.戰後掙扎
李火增消失於攝影圈
李家二三事
戰後攝影作品
街景中的電影看板
看見李火增，看見臺灣社會

注釋
李火增大事紀
參考書目

 

導讀

小傳：臺灣攝影家　李火增（1912-1975）

　　1912 年1 月5 日，李火增出生在臺北建成町，父親是經營中藥舖的中醫師，擁有多處房地產。1937 年，李火增雙親相繼辭世，年僅26 歲的他繼承家產。喜愛新奇、外來事物的李火增，在攝影方面盡情探索，因為有能力購入昂貴的徠卡（Leica）相機，當時人稱「徠卡李」。李火增也大手筆購置昂貴的底片，這些「賽璐珞硝棉膠片」易燃而不安全，目前極為少見，在李火增細心保存下，至今他的作品質感仍相當良好。

　　1925 年徠卡推出小型、方便攜帶的新型號相機，讓行動攝影、新聞攝影迅速發展。當時有能力購買這種小型相機的臺灣人並不多，除了李火增之外，還包括臺灣早期攝影前輩鄧南光、張才，鄧南光回臺開設「南光寫真機店」後，重心便放在寫真機材生意，所拍攝臺北州的影像不多；張才1936 年在今臺北太原路開設「影心寫場」，但1942 年即遠赴上海。因此，李火增的作品在臺灣攝影史的意義，是留下1930 年代後半到1940 年代前半臺北、臺灣各地的民情點滴，日本時代的各種活動，以及至日本旅遊時捕捉的難得風貌。

　　李火增從自家門口以及二樓拍攝街景的作品，見證臺北建成町歷史面貌，如施江南開設的四方醫院、建成圓環與周邊公園，以及道路上各式營業招牌與往來的人力車，當然還有形形色色的路人。從照片中孩童自在遊玩的情景，顯然早已習慣李火增不時拿著相機對街景與鄰居拍照。李火增的作品多呈現自然、不刻意取景的臺灣市井生活，無論是孩童嬉戲、清晨市集熱鬧景象，還是小吃攤上民眾的神情，這些作品大多是無主題街拍，與為了參加比賽而擬定題材拍攝的創作方式不同。拍照對李火增來說就是一種喜好，而作品中的畫面，則成為今日我們瞭解過去歷史的珍貴影像。

　　李火增作品中有個十分可愛的小模特兒，就是他的女兒——李瓊，李火增拍下她在攝影棚活潑地把玩相機的模樣、在電話亭前開關門的連作，和妻子李林招治帶李瓊到臺北新公園（今二二八和平紀念公園）、圓山兒童樂園、海水浴場等地遊玩時也不忘留影，照片都保存至今，這對當時拍照尚不普及，大多只能在人生重要場合、正襟危坐地拍下幾張照片的社會狀況相比，相當罕見，顯現出他對掌上明珠的疼愛。

　　太平洋戰爭時期，臺灣總督府舉辦兩回登錄寫真家選拔。在1944 年2 月出版《第一回登錄寫真年鑑》，李火增以作品〈農村風景〉入選，獲頒一枚「登錄寫真家章」，並得到購買底片的配給。1950 年以後傳承自日本時代的寫真家，著重和現實互動的「紀實風格」，與戰後從中國帶來的「沙龍寫真」，兩種不同攝影風格，互擅勝場。

　　1951 年的「臺灣省文化協進會」攝影委員名單，是李火增的名字最後一次出現在20 世紀的攝影圈。戰後環境巨變，臺北城已不是李火增熟悉的臺北，幾次財務操作以失敗收場，更讓他的經濟狀況走下坡。但李火增曾經以自由攝影家的身分，提供作品給《臺灣新生報》；他也曾拍攝一張攝影同好為了搶位置擠得水洩不通，有的攝影機因為擠不到好位置而將相機高高舉起的畫面，顯示出他輕鬆詼諧的一面。

　　李火增風格隨興恣意，終其一生執著於自己最喜愛的攝影興趣。環繞美酒、咖啡、音樂、電影，與妻子兒女相伴非常現代化的生活方式，在在反映於他的攝影作品，畫面並未透出太過豐富滿溢的意念，讓觀者輕鬆自在地隨著他的鏡頭在臺北、臺灣各處兜兜轉轉，反而看見更真實的臺灣。