導讀
詭奇而美麗的武俠新篇－－《風鈴中的刀聲》
《風鈴中的刀聲》講述的是一個與復仇有關的武俠故事，但表現的卻是友愛與容忍的主題。美麗的少婦因夢獨坐在小屋的風鈴下，等待著久去未歸的丈夫，然而她等到的卻不是自己期盼已久的歸人，而是殺害自己丈夫的仇人——丁丁。於是，一個為夫報仇的故事便由此拉開了序幕。
因夢是來歷非凡的美女，她巧布陷阱，在一次比武勝利後，丁丁在小屋旁發現了昏迷倒地的因夢，並把她抱在懷裡。這時，令人意想不到的是，溫柔的因夢竟把一雙纖纖玉手伸向了丁丁致命的穴道處。為了發泄心中的仇恨與怨氣，因夢對丁丁施行了殘酷的「手術」，將其雙眼與舌頭縫死，並請來狡黠陰險的慕容秋水和心狠手辣的韋好客，進一步摧殘折磨丁丁，對他使用酷刑，使其欲活不能、欲死不成。當慕容秋水和韋好客發覺丁丁竟是他們年輕時的好友時，他們並沒有挺身相救，而是準備借刀殺人，置丁丁於死地。
以復仇始，以情愛終
天下第一劊子手姜斷弦便是他們請來行刑的殺手。然而，機警過人的「姜一刀」識破了慕容秋水和韋好客借刀殺人的詭計，在法場上與牧羊兒、柳伴伴巧妙配合，救出了丁丁。
慕容秋水和韋好客繼續追殺丁丁，企圖加害於他。關鍵時刻，想不到因夢忽然出現，救下丁丁，使其免於一死。最後，歷經磨難癡情不變的柳伴伴終於用真心換來了愛心，一頭撲進了丁丁的懷裡。
故事以復仇始，以情愛終，比較真實地反映了作者的愛憎是非觀念。美與醜、善與惡，正直與邪念，寬容與仇恨，始終是作品的思考對象和表達的主題。正如古龍自己所說：「武俠小說裡寫的並不是血腥與暴力，而是容忍、愛心與犧牲。」而所謂容忍、愛心與犧牲，就是能夠容忍別人的傷害，培養寬厚仁愛之心，以此來消除人類之間的冷漠與仇恨，化干戈為玉帛。所以，儘管這部武俠小說帶有很強的幻想、烏托邦式的色彩，但還是鮮明地亮出了道德理想這一具有永久魅力的主題。
作者的道德思考，主要是通過具體人物形象的塑造來完成的。《風鈴中的刀聲》裡的人物，如果以道德的標準來區分，則大致可以分為兩類：一類是代表邪惡的，其主要人物是慕容秋水和韋好客。另外像牧羊兒、田靈子也都可以歸為這一類。這些人雖也武功高強，才藝超人，但行為乖舛，暴戾兇殘，常以害人為快樂，甚至其武功也時時盡充滿邪氣。所到之處，常常伴隨著血腥與殺戮。
值得注意的是，作者在對這些人物進行刻畫的時候，並沒有把他們簡單地臉譜化、道德化，而是深入到人物的內心世界中，從人物性格的把握上入手，細緻入微地刻畫人物。所以像慕容秋水的狡詐虛偽，韋好客的兇狠殘忍，牧羊兒的怪異乖謬，都描畫得栩栩如生，各具個性，毫無雷同之感。
另一類人物以丁丁、姜斷弦和柳伴伴等為代表，表現的是人類善良美好的一面。這些人不僅武功蓋世，威震八方，而且有極好的武道修為。在他們身上，處處體現著同情與愛心、慷慨與正義、俠義與豪爽的品格和個性，是作者心目中人格理想的化身。
人性複雜，情節奇異
正像道德的區分沒有取代人物自身性格邏輯的發展一樣，古龍筆下的人物，有時常常是複雜多義的。尤其是當作者從人性的角度去描寫人物時，其人物性格就更加突出、更加鮮活了。《風鈴中的刀聲》裡的人物在這方面給人的印象尤為深刻。在小說裡，作者常常賦予他筆下的人物以多重人格，多重人性，甚至是截然對立的人性態度，使之成為立體化、血肉化的人物形象，從而給人以更多的思考空間。因夢就是其中比較典型的一位。在她的身上，溫柔與兇狠，繾綣與怨毒同時並存。所以，她有時是嫵媚的，有時又是殘忍的；有時是虛偽的，有時是又真誠的。即使是對丁丁的恨，也偶爾有愛的成分。因夢是全書中性格最為複雜含混的人物形象。
由於能夠從複雜多變的人性角度去理解人物，把握人物，所以古龍小說中的人物大多帶有怪僻、奇異和神秘的特徵。本書中的牧羊兒就是這樣一位性格怪誕的人物。《風鈴中的刀聲》裡的比較成功的人物形象，幾乎都來源於作者對於人性的細微體驗。我們甚至可以這樣說，從道德上區分人物，是出於架構故事、組織情節的需要，而從人性的角度去描繪人物，才是真正的人物塑造。
追求故事情節的奇異性，是這部小說的又一個特點。武俠小說一般都有比較強的故事情節，這部小說除具備這個因素外，在情節的設置上還突出了詭異新奇這個特點。所謂「奇」，就是情節的發展常常超乎人的想像，出人意料。這不僅增加了故事的可讀性，也使情節的轉換加快，既環環相扣又旁岔頻出，看似不可思議，可卻又在情理之中。有時，古龍甚至是靠奇特的情節突變來安排事件的發展，來解決矛盾衝突的。如在小說中，當丁丁進入「雅座」，即將陷入萬劫不復的痛苦深淵時，神秘的「班沙克」出現了，它的出現，使故事起伏回轉，呈現出較大的彈性。再比如，當丁丁和姜斷弦落入屠夫式的人物勝三手中時，想不到竟是仇人因夢及時相救，才使他們逃離兇險與災難。小說處處設伏，懸念層出，極大的滿足了讀者的好奇心。
但有時由於過分追求情節的神秘詭奇，且為了簡潔的節奏感，致缺少必要的交代與鋪陳，所以奇特的情節設置有時往往顯得缺乏邏輯力量和說明力度。
節奏明快，語句躍動
古龍小說語言上的最大特點就是他那獨特的語言句式，這一點給讀者留下了很深的印象。從這部作品看，小說的句式較短，語句簡練、俐落、乾脆，毫無拖泥帶水之感。在古龍小說中，我們一般很難看到大段大段的段落出現，也很少有成段地描繪環境或介紹人物的語言，代之以跳躍性很強的簡潔句式，它常常表現出恣縱、躍動的特點。
這樣的語言方式決定了它的基本功能。它也許不太適合那種從容舒曼的敘事格調（儘管古龍對此駕馭得也頗為(女閑)熟）或寫實描摹的風格樣式，但它對於快速轉換語言話題和人物，迅速推進情節展開，無疑有著極大的優勢。除此而外，這種語言方式還在以下兩個方面比較明顯地影響了小說的特點。
首先，它對古龍小說的武功描寫產生了深刻的影響。我們知道，古龍小說裡的武功描寫，最大的特點是虛擬性即虛化，它一般情況下不對「武功」做實實在在的描繪，不追求一招一式的逼真效果，也不細緻再現武打的具體過程，而是化實為虛，從側面突出「武功」的效果，誇大武功招式的虛幻性。所以，在這部小說中，我們很少看到武林高手精湛武藝的具體表演，更多的情況下是目睹了武功的神奇效果或意念化的武俠身手。如小說開頭寫牧羊兒神鞭的那一段：
丁丁立刻就聽到一陣極奇異的風聲，開始時宛如遠處的蚊嗚，忽然間就變成了近處的風雷，忽然間又變成了天威震怒下的海嘯。
好像是一條隱藏在滾滾烏雲中的靈蛇一樣，忽然間在破曉日出的萬道精芒中出現了。
這萬道精芒就是那一堆內動的火焰。
這種武功只有靠想像去體會了。因此我們說古龍「武功」的神妙之處，不是用眼睛觀察的結果，而是靠心靈感應的產物，訴諸感覺與想像。這些特點，在很大程度上來自於古龍簡潔跳躍的語句變化。
其次，簡短的句式變化更適於人物間的對話。古龍在這部小說中較多地使用了人物對話，通過對話來推動情節，展示人物的內心活動。其實，這也是古龍小說的一貫特點。這樣語句精短，又要表達豐富的內容，所以就要求作者把許多次要的背景材料省去，而將主要的內容通過對話表現出來。這與戲劇的對白有些類似。古龍小說的故事情節常出現跳躍性的變化，與這種對話方式關係很大。在書中「冬筍燒雞酒」一節，情節轉換迅速，人物命運變幻莫測，殺機處處，這些躍動不定的戲劇性變化，幾乎都是通過對話來完成的。
人性透視，愛情一線
語言充滿機趣和暗示，是這種對話方式帶來的又一個特點。由於人物對話負載著推動情節發展、展示人物心理活動的功能，所以它必須具備極強的暗示性，既要能夠說明事件發展的前因，又要預示事件發展的後果，並且能夠反映出人物特定情景下的心理活動。如柳伴伴和她的朋友在談到因夢對丁丁的恨時這一段對話：
「我恨牧羊兒和因夢恨丁丁是完全不一樣的。」伴伴說：「我恨牧羊兒是真的恨。」
「因夢恨丁丁難道是假的？」
「不是假的，而是另外一種恨。」伴伴說：「因為我跟她一樣也是女人，所以我才能瞭解這一點。」
「哪一點？」
「恨也有很多種，有一種恨總是和愛糾纏不清的；愛恨之間，相隔只不過一線而已。」
這段對話機趣含蓄，比較傳神地反映出伴伴作為一位女性所特有的微妙心理和敏感心態，同時也暗示出因夢與丁丁關係轉變的可能性，為以後事件的進一步發展埋下了伏筆。
總之，《風鈴中的刀聲》是一部主題深刻，情節曲折，人物形象生動活潑的優秀武俠小說。同時，小說在思想哲理以及抒情性方面也做出了可貴的嘗試，非常可讀。
知名文學評論家 李明生
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