偽東京

日本漢字能力檢定協會每年12月份會發表代表日本當年的漢字，「偽」是2007年的代表字，這本「偽東京」的出版應該是想要呼應並討論這個「偽」的新現象。



    散文之集結成冊對讀者來說有其相當大的閱\讀風險，最暢銷的書籍和最難看的書籍都混在「散文集結」的出版品上；散文在創作上有其困難性，許\多散文流於現實之報導，寫得很像報紙記者寫的文章，然而在今天充斥著新聞記者出身的作家所組成的出版市場上，讀者挑書可說是「慎之」，不是說記者寫的不好，而是記者長年在報紙刊登採訪報導的習慣下，他們寫的書會有幾個致命的缺點：

一、	情感過度抽離：不可諱言的是，作者和藝人一樣，個人的風格和主觀的敘述論點是相當重要的，藉由美好的文字和讀者抒發共鳴的感情也是一本書所必需的，這些在記者的作品當中相當罕見。

二、	政經的特定立場：許\多記者寫政經類的散文，偏頗的立場強到讓人作嘔，只要是寫到財經理財類的散文，十之八九有如金融業者的活宣傳廣告，「這個市場極力看好」、「這個商品可以慢慢佈局」之類的想法會不自覺的散落在字裡行間，這大概是和新聞記者長期採訪相關業者，並發展出一種共生的關係，即便是離開新聞工作轉為專職作家的記者，長年浸泡在單一價值觀的媒體體系下，很難寫出破繭而出的獨立觀點。



    新井一二三這本「偽東京」，若對於想要了解一下東京在2007年的一些社會現象的讀者是有其趣味性，但是我覺得新井一二三這本書比起她的前面幾本著作，本書真的是弱了很多，她所寫的書當中最被我喜愛的是「東京上流」和「東京迷上車」，那兩本有強烈且清楚的主題，所有文章都圍繞在主題上，像「東京上流」這本可以讓我們這種只了解東京浮面事物的人更清楚的認識，原來東京除了新宿台場銀座原宿六本木以外還有很多饒具地方特色的小地方，而藉由新井的筆一一地介紹給讀者，「東京迷上車」延襲著「東京迷上車」的風格，把東京中央線的許\多人文薈萃的地方，以及從這些地方出身文學藝術家的種種風情，這兩本看的文字軸線相當清晰，讓讀者看完以後完全知道作者的企圖，更明白的說，新井一二三的舊作「東京上流」與「東京迷上車」有著新井的寫作概念和目的。



    創作一本書應該要有個很清楚的目的，作者應該要有著強烈的訴說的企圖心，不然就不容易成為一本好書，閱\讀一本書對我而言，不論是小說散記或專業領域的作品，我會很想從字裡行間去找尋作者想要對我說的東西，若找不到這些東西，會先再重新簡單翻一遍，或者去找尋他人的書評，因為有時候是自己的閱\讀火候不夠，也可能是自己當時沒有很優的閱\讀心情，然而，若經過再閱\覽與求教他人依然是無法看出作者的中心想法，這樣的書對我而言就是沒有意義的。



   很可惜的是，這本「偽東京」並非沒有作者的企圖，而是新井一二三小姐想要放太多東西進來，而這些東西或許\並非她以往的專長，如書裡面有關於社會現象和政經探討等篇章，鋪陳敘述起來就像在讀報紙一樣，一如大部份記者出身的作家，只要寫到自己不熟的領域或社經法政類，就不自覺地把在報社被訓練的那一套固定且僵化的邏輯給搬出來，因為記者被要求沒有主觀敘述，記者也被要求不能流露情感與愛好在報導當中，記者被要求「起承轉合」的平鋪式的寫作，所以碰到自己不熟的領域，為了怕出錯（記者寫書最大的毛病就是怕出錯，怕開罪主流想法），往往會將文章拿捏排鋪到四平八穩的地步。

    不過，四平八穩並非讀者要的東西，我喜歡的是「東京上流」與「東京迷上車」那種特殊的「新井一二三文體」，淡淡地說著那些東京角落的風情與故事，像一個溫暖的導遊帶領讀者到那些老書店，去尋找有關夏目漱石和太宰治的蛛絲馬跡，或是武藏野這個大東京角落邊的最角落處的草木與人文，以及用文字帶領讀者去吃那碗芥川龍之介也光顧過的蕎麥麵。



    還不認識新井一二三的讀者可以先去看「東京上流」與「東京迷上車」，至於這本「偽東京」，等讀者看過「東京上流」與「東京迷上車」再自行決定要不要看吧。



評：三顆星（偽東京）

若是東京上流與東京迷上車兩本則是五顆星，改天有空寫重溫舊書的文章時再來把想法好好的整理。



p.s.難怪史帝芬金戲稱書評家的唯一功\能是浪費加拿大紙漿去印了一堆不知所云的文字，我的書評應該也是屬於不知所云等級的，然而我倒沒有浪費紙漿就是了，寫這篇新井一二三小姐的新作，我實在有點內心淌血，因為新井一二三小姐過去的作品陪我渡過許\多等機和轉機的時光，也一度是我出國旅行的床頭書，然而我從這本看到新井小姐文章的質變，希望她找回屬於自己的文字，因為她只要再努力一點就會成為新的\"壽岳章子\"，而不應該走向類似台灣媒體的名嘴之流，向上提升與向下沉淪就在於作家轉型之一念瞬間。

日本漢字能力檢定協會每年12月份會發表代表日本當年的漢字，「偽」是2007年的代表字，這本「偽東京」的出版應該是想要呼應並討論這個「偽」的新現象。



    散文之集結成冊對讀者來說有其相當大的閱\讀風險，最暢銷的書籍和最難看的書籍都混在「散文集結」的出版品上；散文在創作上有其困難性，許\多散文流於現實之報導，寫得很像報紙記者寫的文章，然而在今天充斥著新聞記者出身的作家所組成的出版市場上，讀者挑書可說是「慎之」，不是說記者寫的不好，而是記者長年在報紙刊登採訪報導的習慣下，他們寫的書會有幾個致命的缺點：

一、	情感過度抽離：不可諱言的是，作者和藝人一樣，個人的風格和主觀的敘述論點是相當重要的，藉由美好的文字和讀者抒發共鳴的感情也是一本書所必需的，這些在記者的作品當中相當罕見。

二、	政經的特定立場：許\多記者寫政經類的散文，偏頗的立場強到讓人作嘔，只要是寫到財經理財類的散文，十之八九有如金融業者的活宣傳廣告，「這個市場極力看好」、「這個商品可以慢慢佈局」之類的想法會不自覺的散落在字裡行間，這大概是和新聞記者長期採訪相關業者，並發展出一種共生的關係，即便是離開新聞工作轉為專職作家的記者，長年浸泡在單一價值觀的媒體體系下，很難寫出破繭而出的獨立觀點。



    新井一二三這本「偽東京」，若對於想要了解一下東京在2007年的一些社會現象的讀者是有其趣味性，但是我覺得新井一二三這本書比起她的前面幾本著作，本書真的是弱了很多，她所寫的書當中最被我喜愛的是「東京上流」和「東京迷上車」，那兩本有強烈且清楚的主題，所有文章都圍繞在主題上，像「東京上流」這本可以讓我們這種只了解東京浮面事物的人更清楚的認識，原來東京除了新宿台場銀座原宿六本木以外還有很多饒具地方特色的小地方，而藉由新井的筆一一地介紹給讀者，「東京迷上車」延襲著「東京迷上車」的風格，把東京中央線的許\多人文薈萃的地方，以及從這些地方出身文學藝術家的種種風情，這兩本看的文字軸線相當清晰，讓讀者看完以後完全知道作者的企圖，更明白的說，新井一二三的舊作「東京上流」與「東京迷上車」有著新井的寫作概念和目的。



    創作一本書應該要有個很清楚的目的，作者應該要有著強烈的訴說的企圖心，不然就不容易成為一本好書，閱\讀一本書對我而言，不論是小說散記或專業領域的作品，我會很想從字裡行間去找尋作者想要對我說的東西，若找不到這些東西，會先再重新簡單翻一遍，或者去找尋他人的書評，因為有時候是自己的閱\讀火候不夠，也可能是自己當時沒有很優的閱\讀心情，然而，若經過再閱\覽與求教他人依然是無法看出作者的中心想法，這樣的書對我而言就是沒有意義的。



   很可惜的是，這本「偽東京」並非沒有作者的企圖，而是新井一二三小姐想要放太多東西進來，而這些東西或許\並非她以往的專長，如書裡面有關於社會現象和政經探討等篇章，鋪陳敘述起來就像在讀報紙一樣，一如大部份記者出身的作家，只要寫到自己不熟的領域或社經法政類，就不自覺地把在報社被訓練的那一套固定且僵化的邏輯給搬出來，因為記者被要求沒有主觀敘述，記者也被要求不能流露情感與愛好在報導當中，記者被要求「起承轉合」的平鋪式的寫作，所以碰到自己不熟的領域，為了怕出錯（記者寫書最大的毛病就是怕出錯，怕開罪主流想法），往往會將文章拿捏排鋪到四平八穩的地步。

    不過，四平八穩並非讀者要的東西，我喜歡的是「東京上流」與「東京迷上車」那種特殊的「新井一二三文體」，淡淡地說著那些東京角落的風情與故事，像一個溫暖的導遊帶領讀者到那些老書店，去尋找有關夏目漱石和太宰治的蛛絲馬跡，或是武藏野這個大東京角落邊的最角落處的草木與人文，以及用文字帶領讀者去吃那碗芥川龍之介也光顧過的蕎麥麵。



    還不認識新井一二三的讀者可以先去看「東京上流」與「東京迷上車」，至於這本「偽東京」，等讀者看過「東京上流」與「東京迷上車」再自行決定要不要看吧。



評：三顆星（偽東京）

若是東京上流與東京迷上車兩本則是五顆星，改天有空寫重溫舊書的文章時再來把想法好好的整理。



p.s.難怪史帝芬金戲稱書評家的唯一功\能是浪費加拿大紙漿去印了一堆不知所云的文字，我的書評應該也是屬於不知所云等級的，然而我倒沒有浪費紙漿就是了，寫這篇新井一二三小姐的新作，我實在有點內心淌血，因為新井一二三小姐過去的作品陪我渡過許\多等機和轉機的時光，也一度是我出國旅行的床頭書，然而我從這本看到新井小姐文章的質變，希望她找回屬於自己的文字，因為她只要再努力一點就會成為新的\"壽岳章子\"，而不應該走向類似台灣媒體的名嘴之流，向上提升與向下沉淪就在於作家轉型之一念瞬間。