傷歌行

　　長達七年的創作，鍾文音用百萬字鋪陳出台灣百年物語三部曲！
　　2006年《豔歌行》，她展演當代城內女子們的情欲拼圖；
　　2010年《短歌行》，她重返凝視舊時代男子如朝露般易逝的生命；
　　2011年《傷歌行》，她述說百年時間長河中女子情愛的綻放與凋落。
　　她說，這書寫是折磨，卻也甜蜜。

　　這流逝的百年時光，
　　男子，有殤；
　　女子，有傷；
　　島嶼，有□……

　　在原鄉，鍾小娜站成了一個弧線。

　　往前凝視，她看見了早逝男人的壯志未酬，孤寡女人的唏噓凋落。
　　往後張望，她看見了離鄉遊子淚汗交織的機械生活，無根，漂流……

　　她在每一個眼眸裡，
　　看見閃爍著生命哀愁與荒謬際遇，隱喻的吉光片羽。
　　她將那些人的滄桑碎片，俯身一一拾起。

　　以虛實交錯，深情凝視……

　　身體的野性──《豔歌行》
　　土地的野性──《短歌行》
　　感情的野性──《傷歌行》
　　島嶼百年三部曲，重返鍾文音心中的島嶼野性。

作者簡介

鍾文音Wen-Yin（nina），Chung

　　淡江大學大傳系畢，曾赴紐約視覺藝術聯盟習油畫創作兩年。現專職創作，以小說和散文為主，兼擅攝影，並以繪畫修身。長年關注家族寫作、愛情等題材，並熱愛旅行。持續寫作不輟，已出版短篇小說集、長篇小說及散文集多部，質量兼具、創作勃發。

　　被譽為九0年代崛起之優秀小說家和散文家，曾獲中國時報、聯合報等十多項全國重要文學獎（1997-2000），2002年台北文學創作年金，2003年雲林文化獎，2005吳三連獎、第一屆林榮三短篇小說獎暨散文獎。

　　2006年出版的長篇鉅作《豔歌行》，一出版即獲2006年中時開卷版中文創作十大好書，2008再入圍台北國際書展小說大獎及台北十書。2010《短歌行》出版，入圍台灣文學長篇小說獎，並獲得文建會補助日文翻譯及出版。

序曲一 南方的十字
序曲二 在原鄉，她站成了一個弧線

卷壹 她們醒來歌唱
有一頁書等著被翻開．春宵吟．寶島香蕉姑娘．墓仔埔也敢去．望春風．男性的純情．送君情淚．阮的故鄉南都．心酸酸．恰想也是你一人．我比誰都愛你．惜別海岸．流浪到台北．希望一點真情意．可憐彼個小姑娘．港都夜雨．艱苦相思．慈母淚痕．雨水落抹離．寄語夜霧裡．舊皮箱的流浪兒．可憐花再會吧．媽媽我也真勇健．望呀望 等呀等．妳著忍耐．何時再相會．補破網．心所愛的人．無情之夢．台北發的尾班車．雨夜之花蕊．假情假愛．中山北路行七擺．離別的月台票．素蘭小姐要出嫁．苦海女神龍．台北紅玫瑰．誰人不思起故鄉．南都夜曲．孤女的願望．青春悲喜曲．鄉村小姑娘．媽媽請妳也保重．安平追想曲．港邊惜別．四季紅．春花夢露．命運青紅燈．相思一年年．杯底不可飼金魚．海海人生．三聲無奈．長崎蝴蝶姑娘．心內事誰人知．攪海大夢．命運的鎖鍊．河邊春夢．從海上歸來的莉露．幸福在這裡．秋風女人心．我比誰都愛妳

卷貳 女渡海者
編號1：劉媽媽
海上來的女人 盛夏之死
編號2：鍾桂花
以我自信 毫無阻礙
編號3：舒菲亞
上帝的羔羊 覆轍的命運
編號4：舒藍曦
如鹿渴慕溪水
編號5
失語新娘的夜哀愁
編號6：阮氏鳳
魚露之鄉 傷痕之河
編號7：鍾小娜
不徹底的女渡海者

卷參 查某世紀

後記
重返我心中的野性──我的長篇小說「百衲被」

　　第三部曲《傷歌行》終於響起，三部曲皆備，三本百萬字，此為一個寫作階段的實踐。

　　2006年交出《豔歌行》作品後，我沒料到我的生活頓入黑暗，沒想到有那麼多的生活難題正在迎接著我去面對，故寫作時間開始大量受到現實傾軋而無法聚焦寫作，於是從2004年開始寫第一部曲，至2011年完成第三部曲，前後共七年。

　　其實我一點都不是「快手」，有些人有這種印象是因為我不斷地在「還稿債」，在2010年出版《短歌行》前，我轉彎先去寫了小說與散文的混合體《少女老樣子》與長篇愛情小說《慈悲情人》等，期間還去俄羅斯和紐約旅居各把月，以及在清雲科大半年與靜宜駐校一季，遂佔去不少寫作時間，《傷歌行》的出版遂一延再延。所以我並非「快手」，我只是希望能一直寫，每一年都有作品出版，維持一種專業寫作的可能，輕重作品都有。當然這也意味著作品有高有低，但我以為曲線高低之路才是正常，才是自然之事，寫作不是賽跑，沒有拿第一或第二的問題。

　　我常想，我的每一本小說的寫作狀態大都是在不好的狀態下完成的（不是感情黑暗期，就是金錢債務期），但什麼是好？好的生活狀態我就會寫的更好嗎？我質疑自己，但心十分嚮往有這麼一天我可以只是寫作。

　　前面的一二部曲《豔歌行》與《短歌行》出版後，有許多許多的聲音，褒貶都有，得獎與落寞皆備，但我欣慰的是，我只想完成自己想完成的樣貌，在這一點上，這三部曲非常一致地呈現了我想呈現的樣子，或許不夠完美，但整體而言是我想要的狀態。假使這三部曲沒有寫就，我就不可能再往下一步走，這對我個人而言是一個很重要的寫作歷程。

　　寫作不是為了被研究，寫作也不是為了向讀者交代，寫作於我是感情的完成，生命階段的完成。

　　常有人問我這三部曲從《豔歌行》、《短歌行》到《傷歌行》為何裡面的人物總是非常的多，且以「拼貼」為敘述的結構，拼貼出許多人生裡的各種錯綜之當代現實。問者有所不知，我著墨家鄉百姓的「生命關鍵時間點」，我常想他們在那個關鍵點可以按下其他可能的選擇鍵嗎？拼貼或許在長篇小說敘述上有其閱讀的零碎，但拼出每個碎片來成為完整，一直是我想貫徹此三部曲的敘述主調。其實「拼貼」還不足以詮釋精準，真正小說展現的樣貌應該是說：我寫的這三部曲用的是「櫥窗式百貨公司」寫法，一間一間的玻璃屋，串連起時光走廊，展演各自的感情風暴，命運風情與心地風光。

　　也就是說，在這麼多小老百姓裡，每個老百姓是主角也都不是主角，際遇才是主角，這是百姓史小說。

　　作者在茲念茲的東西，他會不斷地重返筆端。我以為我們所認為的「原地」其實從來都不是「原地」，每一次作者再次書寫他筆尖的魅影，縱使角色相同，但每一回所勾勒的內蘊或抵達之謎總是不同。