齒輪之心-FindBook 找書網 ISBN:9789862167090

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推薦序
一本企圖心強大的好書
李崇建

　　這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。──狄更斯

　　工業革命改變了人類的生活方式，也影響了人類的思維，工業齒輪巨大的轟隆聲，不斷運轉，淹沒了個體心靈的探索。《齒輪之心》的故事背景，就是工業革命傳布到美國的19世紀，新興城市的街頭暗巷中，三個青少年為求生存的冒險故事。

　　故事從三位少年開始，一個孤苦的街頭小藝人、一個急於自立的鐘錶學徒、一個意志堅定的旅館女僕，三條獨立的線索，穿插令人驚喜的角色，比如傀靈、機器人、靈媒與街頭老大，透過作者巧妙的安排，編織成一個共同的謎題。作者馬修．柯比如詩的語言描述，如攝影機鏡頭的情節推動，揉雜了冒險與些許奇幻的元素，挑戰讀者感官，繃緊閱讀神經，不知不覺進入緊湊流暢的敘事情境，亟欲揭開埋藏於城市的驚奇，讓讀者一拿起書便捨不得放下，想一窺究竟。

　　對生活在城市底層的三位少年而言，那是個黑暗的世界。但如同狄更斯《雙城記》的開場白：「這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。」他們的生命，如齒輪般緊緊咬合，在黑暗中奮勇前進，扭轉了自己的命運，心靈的圖像也因此逐漸清晰，讀者可以藉此看見作者的巧思與用心安排。作者在敘述三位少年的故事時，不斷使用插敘，使三位少年的身世漸次為讀者明瞭，也逐漸進入三人的心靈底層，讓故事有了深刻的面向，是一本企圖心強大的好書。

推薦序
命運的發條與三個齒輪──關於《齒輪之心》
臥斧

　　鐘和故事，其實有其相似之處。

　　外觀設計或許是欣賞一座鐘最直接的方法，但真正賦予時鐘生命的，其實是自北宋時期以來，一路修改進步、隱在外裝當中的機械零件；而一個故事最能夠吸引人的，或許是高潮迭起的情節與出人意外的轉折，但好故事的真正價值，其實是藏在內裡，關於角色設定及細節安排的深意。

　　這或許是閱讀《齒輪之心》時，最合適的角度。

　　乍看之下，《齒輪之心》是由三名少年男女組成的冒險故事：這三名原來互不相識的主角，各有各的夢想與煩惱，在經歷了一連串充滿奇幻及「蒸汽龐克（steampunk）」色彩的遭遇之後，發現得有自我成長及彼此協助，麻煩才有解決的希望，而夢想才有實現的可能。

　　然後，這些精彩易讀的情節，只是這個故事吸引人的外殼。

　　拉開故事序幕的主角吉歐，是個從義大利被惡徒綁架到美國、強迫在街頭拉琴掙錢的少年；吉歐擅長演奏小提琴，樂於助人，希望能夠回到家鄉。第二個登臺的主角弗雷迪克是個鐘錶學徒，心細手巧；因為一心想自立門戶，於是瞞著師傅，偷偷製作自己的驚人作品。第三名主角是少女菡娜，因為父親意外臥病之故，必需中輟學業、到旅館工作，替雙親及兩個年幼的妹妹賺錢過活；菡娜並不快樂，但仍然強顏歡笑，直到在不經意間聽到了一個祕密……

　　在這三名主角的背景及個性設定上，可以發現作者馬修．柯比的細心安排。

　　具有藝術天份、心存憐憫及思念家鄉的吉歐，代表「情感」；對自己的前途看法明確、技術專業、遇事能夠冷靜分析的弗雷迪克，代表「理智」；而受制於家庭現況，時時與自我信念爭執對抗的菡娜，代表的則是「靈魂」。不同的特性，讓他們發展出不同的生活方式，也招惹上不同的麻煩；在故事當中，他們單獨、兩兩成組或者三人一起面對事件的模式，正是以這三種特質不同組合來解決問題的過程。

　　除了三條時分時合的故事線之外，柯比還加入許多深具巧思的設計或典故。

　　比如說，與社會階級無涉、僅關於人心的善良與邪惡，在故事裡即以其他提供助力或阻力的角色呈現，有些角色是善是惡，也得經由事件才能證實；比如說，故事裡提及來自布拉格的「傀靈」，明顯移植自猶太人的「golem」傳奇；又比如說，吉歐的背景，其實來自柯比在一份十九世紀報紙上讀到的真實事件。

　　是的。除了流暢好看的冒險故事外，《齒輪之心》還具備許多值得一讀的內裡。

　　吉歐、弗雷迪克及菡娜所代表的三種特質，彷彿一座巨鐘當中的三個主要齒輪，或許總會被命運的發條與擒縱裝置所驅動，但唯有三者相互配合，才能精準完美的指出夢想成就的時刻。

導讀
冶奇幻與歷史於一爐，探索人生三人行
張子樟

　　熟讀青少年文學的人都知道，冒險故事是最古老的小說作品之一。較早的寫實冒險故事常以怒海、荒島、蠻荒地帶等為主要空間，如《格列佛遊記》（Gulliver’s Travels）、《魯賓遜漂流記》（Robinson Crusoe）、《金銀島》（Treasure Island）等，其目的在於突顯故事主角必須經歷險惡自然環境的酷驗，才能脫胎換骨，讓身心重新得到良好的調適，以新的面目出現在人生舞臺上。然而，隨著現當代時空的轉移，縱使幻想冒險故事依然仰賴童話般的空間，如古堡、森林、大海（例如：《魔戒》、《哈利波特》等），冒險小說的空間也不再只局限於「狹隘」的海洋、孤島或叢林中。大都市在現當代寫實或幻想的冒險故事裡取代了從前的空間。主角進入都市叢林後，面對的嚴苛考驗絕對不亞於上述的空間，有時候更遠遠超過，因為這類冒險故事除了得克服硬體的障礙外，往往還涉及人與人的互動，而人際關係經常是最複雜、也最難解決的，常常影響到故事中角色的成長。儘管當前出現許多暴露社會陰暗面的寫實或幻想作品，但其同時也是傳達人世間可愛一面的作品，馬修．柯比（Matthew J. Kirby）初登文壇之作《齒輪之心》（The Clockwork Three）便是一例。

　　故事裡三個孩子的經歷，是每個有類似環境或危機（不論大小）的人可以認同的。吉歐必須在街頭上拉小提琴，然後把所有賺到的錢交給邪惡的街頭老大史帝法諾。可愛體貼的菡娜必須日日在豪華旅館當女僕，為的是要養那個父親臥病在床、母親忙於照料的窮厄家庭。英俊強壯的鐘錶店小學徒弗雷迪克不記得童年的一切──他自小就失去母親，進了孤兒院。這三個來自社會底層的孩子要如何掙脫貧窮，力爭上游？經過一段時間的磨合，三個近乎絕望的孩子終於了解：分開的話，三個人都救不了自己；如果互相合作，他們便可以找到方法，解決難題，改變命運。即使生命一再令他們失望，他們彼此都看到對方的善良。

　　故事細緻的透過奇幻手法、回溯十九世紀末的部分歷史，詳盡刻畫三個青少年的追尋過程。三位主角各有不同的探索目標。吉歐希望早早存夠回義大利的錢；菡娜希望尋寶成功，把家人從窮困中拯救出來；弗雷迪克夢想自己私下製作的機器人能夠擁有生命。故事就在作者的巧思之下，三個人展現了友情的魔力、彼此為對方犧牲、忠貞於喜愛的人以及堅持的原則。他們不斷接受大大小小的考驗，故事緊湊有勁，毫無冷場，轉折合理。讀者的心情也隨著角色的遭遇而起起落落，總想一口氣讀完。

　　奇幻文學中角色善惡二元化的呆板刻畫常被人垢病，本書作者在這方面盡力讓角色形象徘徊於黑白之間，拿捏得還不錯。書中善惡分明的是扮演配角的大人，史帝法諾是典型的壞人，從弱小孩童搾取利益，至死方休。處處保護吉歐的葛雷牧師是個大好人；鐘錶匠布蘭奇師傅、波馬洛依夫人、愛莉絲則都是有個性的智慧長者，在三位主角遭逢困境時，會適時出現，協助這幾個青少年。碰到這種等待救援的時候，小主角往往變得相當被動，突顯了成人給予這些苦兒苦女的照顧及救贖力量。

　　三位主角的行徑擺盪在善惡之間，反而提昇了性格刻畫的可信度。吉歐為了湊足返鄉船資，隱藏了部分的每日所得，又把拾來的綠提琴跟錢存放在墓地裡；弗雷迪克在地窖偷偷的製作機器人，沒讓布蘭奇師傅知道，等闖了禍，又得勞動師父出面擺平；菡娜的父親病情突然惡化，有截肢之虞，她一時心急，臨時動念，偷了恩人波馬洛依夫人的項鍊，準備充當醫療費用。一向仰賴吉歐幫忙的小小孩比特羅為了自保，向老大史帝法諾的嘍囉告密，害得吉歐慘遭毒打。這些情節的鋪陳增強了作品的張力。

　　近年來的青少年小說互文現象特別多，不少作家常在新作中有意或無意借用前人的故事模式，本書也無法避免。街頭藝人的老大史帝法諾對吉歐的欺壓，難免讓讀者想起《孤雛淚》（Oliver Twist）的部分情節；書中有關偷竊的描述似乎借用了《小偷》（The Thief）的片斷；弗雷迪克製作機器人的經過令人聯想到《雨果的祕密》（The Invention of Hugo Cabret）；三位主角的逃亡過程也有《神偷》（The Thief Lord）的影子。吉歐與弗雷迪克的尋覓動作也不脫描寫十八、十九世紀慘遭遺棄的苦兒奮鬥痕跡。幸好這些互文現象並沒有破壞了這本書的書寫貢獻，至少作者擷取其他名著的部分並非這本書架構中最重要的，襯托作用顯然沖淡了互文的分量。

　　在細讀文本、追溯背景時，我們恍然大悟，貧富差距現象並非當代產物。工業革命後，中產階級崛起，農村無以維生的人民擁向大都市，出賣勞力，勉強苟延殘喘，成為社會底層分子，他們的子女往往因此背負部分家計，並於失學後早早進入就業市場，與那些優閒度日的富裕人家形成強烈對比。《齒輪之心》的空間從歐洲的倫敦、巴黎這些大城市轉到美國的某個大都會（以紐約市和波士頓為雛形），三位小主角的遭遇都是當年苦兒故事的再現，他們目睹大人之間貧富懸殊的差別，怎不寒心？只有不顧一切，捨棄廉恥之心，希望有一天能去除身上貧苦的標誌，但命運之神對每個角色並沒有賜予同樣的改變力量。這本冶奇幻與歷史於一爐的作品，從某個角度來研讀，可視為一部精彩生動的現代道德劇。

有時候，人生就像齒輪一樣，將不相干的人聯結嵌合，推動命運這個大轉輪。故事背景設定於十九世紀末的美國，當時的美國因十八世紀工業革命的興起，促進社會上的繁榮與經濟上的進步。隨著工業化的發展，工會組織逐漸蓬勃發展，城市居民的集中使工人階級成為了一個不可忽視的力量，但相對的，貧富差距的拉大使得社會階級對立，在社會下層的悲苦生活是生活在二十一世紀台灣的我們難以想像的。《齒輪之心》的三位小主角都來自社會下層，當今日美國的幸福小孩仿若身在天堂，接受適當的教育，擁有完善的醫療環境，夏天可在自家後院的游泳池裡玩水嬉戲，冬天則在雪地裡打雪仗，不用憂煩生活，更不需要負擔家計，是父母和全社會生活重心，而在兩個世紀以前的美國小孩，小小年紀就嘗盡人情冷暖，備受屈辱、虐待。讀著三位小主角的故事，心中浮現多年前看的《Oliver Twist》音樂劇，命運多舛的奧利佛躲在房間裡，縮在小小的床上，怯懦且充滿疑惑的唱著”Where Is Love”，聞之讓人不禁鼻酸。吉歐，被叔叔自義大利賣到美國，受到黑幫老大的控制，被迫在街頭上拉提琴賣藝，淪為黑幫老大生財的工具，動輒拳打腳踢。若是沒有賺回規定的錢，小則沒飯吃，大則丟進老鼠地窖理，飽受成群老鼠在腳邊奔竄、咬嚙的恐懼。直到有天，他在港口撿到一具帶有魔力的綠提琴，能夠深深抓住人心，吸引人停下腳步駐足傾聽。弗雷迪克，出身孤兒院，卻在因緣際會下成為鐘表店學徒，對機械很有一套的弗雷迪克為了能夠早日出師，瞞著師父私底下偷偷自行打造一個機器人。為了完成最複雜並且最重要的機器人頭，弗雷迪克甚至行險從博物館中偷出珍藏的馬格努斯的頭。菡娜，由於父親中風，不得已被迫停止學業，到旅館裡當女僕，卻因此成為神秘的波馬洛依夫人的貼身女傭。看似不相關的三位主角，卻在緊密嵌合的命運齒輪作用之下，展開一場最驚險的街頭冒險。馬修‧柯比的文字輕鬆流暢，三位小主角在艱困的環境下，發展出親密的友情，也就是憑著這份友情與勇氣，三人各自向自己的夢想追逐，吉歐想要回到家鄉，弗雷迪克希望出師，而菡娜的心願則是父親的病快快痊癒，儘管邁向幸福的途中有挫折、有阻礙，但憑著堅定不移的信心與努力，三人終於獲得屬於自己的幸福。

《齒輪之心》的故事情節緊勾著書中的三位小主人翁吉歐、弗雷迪克及菡娜，閱\讀完整本書籍後覺得書名取的真是恰如其名，三位小主人翁在故事一開始他們的人生看似毫不相關也不相識，但命運之繩早已在不知不覺中將他們緊緊繫在一起了。吉歐因為父母過世後，被叔叔賣給一位名叫史帝法諾的男子，他將吉歐帶離義大利的家鄉和弟妹。吉歐從此成為一名專門靠小提琴表演以賺取微薄金錢的街頭藝人，只要每天表演賺取的金錢不足史帝法諾的規定，便會挨餓或被毒打。某日吉歐意外在港口海面發現一把綠色的小提琴，吉歐偷偷藏起這把小提琴並夢想可以利用這把優美的小提琴演奏出來的樂曲賺取更多的收入以偷偷留下一部份的金錢來購買回義大利家鄉的船票，但因為吉歐又將一部份的賺來的收入拿來幫助同為街頭藝人的小男孩而讓原本進行的計劃並不如他想像中的順利，吉歐因為要避免史帝法諾和他的爪牙發現，而將綠色小提琴和偷偷留下的金錢暫放在教堂旁的一個名叫斐尼亞斯．史特魯的墓地中。弗雷迪克在小時候因為某些因素被送進孤兒院，他悲慘的命運直到某次被崔勒斯太太命令他修理損壞的機器而有所改變，一名叫布蘭奇的鐘錶師傅得知弗雷迪克的才能，他決定付崔勒斯太太一筆錢才將弗雷迪克帶離孤兒院。弗雷迪克感謝布蘭奇師傅給予他一個新的人生，但同時弗雷迪克希望能製作一個與眾不同的作品來獲得鐘錶公會的認同以脫離學徒的身份，可以獨立開業成為這個城鎮最年輕的鐘錶師。然而弗雷迪克此時還不知道與自己擦肩而過的男孩日後會與自己的命運緊緊相關。菡娜因為身為石匠的父親生病不得不放棄學業到父梘之前工作過的基爾博旅館拜託吐溫先生而謀得一份可以溫飽一家老小的女僕工作。雖然為了家計而放棄上學的機會，但菡娜還是會每天利用上班前的時間來閱\讀一些書籍。在基爾博旅館菡娜總能不經意發現父親巧手的作品，每每看見它們就好像父親也陪伴在她左右著實也給予她不少精神上支持。某日菡娜聽見葛倫賀德先生和巫爾小姐兩人討論旅館內藏有寶藏的秘密。此外在旅館頂樓居住的貴客波馬洛依夫人竟然會指名她做為貼身侍女。吉歐、弗雷迪克和菡娜後來意外相識，他們都有自己的煩惱和問題要面對與解決，吉歐最大的優點是懂得與人分享。而弗雷迪克因為菡娜的提問進而讓自己願意回想之所以在孤兒院的原因並不是母親故意遺棄不要他而是因為生病不得不忍痛將他送走。而菡娜因為父親生病而不得不一肩扛起家計，雖然她一直服說自己但內心卻已埋下痛苦、憤怒的種子。但因為三人都明白唯有彼此相互幫忙才能一一解決各自的難題，缺一不可。他們就像時鐘內的齒輪般，依靠著彼此才能有序的運轉。故事中，吉歐、弗雷迪克與菡娜有各自要面對好與不好的成人出現在他們周遭，有的人對他們造成威脅、有的人卻是在危急時適時伸出援手幫忙他們。當難題就在這些小主人翁眼前，如果為了自己的利益而犧牲別人，或許\因此自己也會喪失可能獲得的幫助，然而如果願意毫無私心先幫助別人，說不定眼前的危機就是轉機。在此就不再多透露故事情節，三人間因為事件而產生堅定的友誼其中也有人彼此產生淡淡的情愫，故事情節環環相勾，讓人閱\讀便會捨不得放下書本，我想這本書籍的情節無論男女老少應該都會很喜歡。

Steampunk，對於蒸氣龐克這個詞不熟悉，因此查了一下維基的介紹。Steampunk指的是以工業革命初期的動力來源 ─ 蒸汽機為主軸(或類似的)，將其輸出能源無限上綱而延伸出的奇科幻作品，當然時代設定也可以是架空，燃料不一定是煤礦，在很多遊戲動畫裡面喜歡以「寶石」來當作燃料主源，也可以看出人類對寶石有多麼的喜愛與奇想。一個特點是以外露的黃銅管、齒輪、蒸氣閥、儀表指針為裝飾但科技本身卻遠超越現代的設計。最近有看過帶有Steampunk風的就是「食夢者的玻璃書」了，當然「阿努比斯之門」也算是，還有後者比前者好看太多了…(小聲)。(以上有錯請多多指教!) 比起來，齒輪之心的龐克味並沒有那麼重，也沒有著重在科技與魔法(或是超自然？)上的解釋，而是純就故事的鋪陳來贏得讀者的心。讀起來有那麼一點童書的味道，但是流暢的劇情與簡潔的用詞把它塑造成大人小孩都會喜愛的傑作。真的一翻開就忍不住想要一口氣把它讀完！就是那麼神奇！齒輪之心很像「食夢者的玻璃書」的童話版，但多了一些巧思，少了一點獵奇。原本看到齒輪與封面的機械人，會想到被詛咒的土耳其人，那種神秘與謀殺鑲嵌在一塊兒的動感，但看到簡介之後就沒什麼興趣了…沒錯，我以為這本書很無趣，三個中年男女的故事誰想要看啊啊啊啊!!翻開才知道我錯了，少年少女的命運(還有我的神智)已經如齒輪般緊密結合在一起了，每一個磨合與推滾都會轉動一整組輪軸。吉歐，一個從義大利被綁架來的天才音樂少年，被迫在黑幫底下工作，當街頭藝人來換取少許\的麵包和不被挨打的機會。然而那天，從海難的輪船漂來一把帶有魔力的綠色小提琴，結合他高超的技巧與魔琴創造出來的美妙跫音，不僅能緊緊抓住人心，更能帶他，回家。菡娜，一名10多歲的少女，因為父親的重病讓她不得不放棄學業，在高級旅館當女傭以養家，但微薄的薪水並不足支付將用在爸爸身上的新藥，她險惡的上司更是對她頤指氣使，而頂樓那個神祕的夫人似乎養了一隻老虎…就在這時候，她聽到了傳說中的寶藏，因緣際會讓她成為神秘富有夫人的女侍，認識了俄國傀靈，而她的冒險，才正要展開。出身於孤兒院的弗雷迪克，似乎對機械非常有一套。在機械鐘錶行當學徒的他，為了早日出師，秘密打造了一個機器人，卻不知如何完成最精華的部分。結識了吉歐與菡娜之後，他甚至(不小心)偷走了博物館珍藏的秘寶，馬格努斯的頭!與菡娜的對話也讓他開始追尋隱埋起來的過去，拋棄他的母親。 The Wheel of Fate is turning!!(巴) 故事雖然以三個視角來進行，但其實蠻直線的，簡單的來說就是Jump的漫畫主旨：努力、友情、勝利!!個人認為作者成功\的地方在於，沒有為了讓故事真實而刻劃太多的細節，像機器人，傀靈，與綠色提琴，你感覺每個背後似乎都有一連串說不完的故事，但是作者就是不跟你說。這就好比在一棟小木屋裡，走道兩旁的牆壁上開了無數的窗口，每個窗口都有瑰麗奇幻的風景，想要個別查看，但你卻被告知，在小屋的深處，有真正令人滿意的寶藏。 10多歲的少年少女，非常純真。在跨越兒童與成人之間的這道界線，他們有勇無謀，總是以自己的良心來行動，明明知道後果可能很危險，但卻願意付出，為了夢想，渺小的希望與友情。故事裡的大人似乎都很壞，為了達成目的可以不擇手段，綁架、謀殺，對比少年們的行為可以說是惡劣至極，但還是有願意幫助別人的成人，牧師、園丁、管理員，雖然都是老人，他們的行為卻非常高尚。年輕的確是本錢，能夠不顧後果的冒險，值得讚許\的不只是他們的勇氣，還有願意為別人付出的善心，以及堅持到底的毅力。我相信在世界的某個角落，仍然有這樣的少年少女在奮鬥著。春宵苦短，少女(年)前進吧!(誤)

齒輪之心

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