推薦序
是好故事，也是生動耐看的照相本
馬景賢
文亞喜歡寫作也喜歡拍照，看她(口卡)嚓(口卡)嚓拍個不停的取景、找角度的樣子，就像寫文章時一字一句，都很細心思考怎樣下筆布局。過去她送給我一張照片，取景是老北京一家住戶的小門樓。正門是關住的，左右一邊一扇小門，一扇關住一扇開著。
關住的大門前放了一輛小推車，上面放了一些雜物。右邊小門旁放了三部腳踏車，牆角放了三把長把的大掃帚。從牆外看，院子裡有十棵落光葉子的樹，看來似乎是秋末冬初的季節。樹枝參差不齊，但在雜亂中帶有另一種美感，看上去在上空中，像一幅出色的現代抽象畫，亂中有序，就像《我愛藍影子》中的文章，寫親情友情，寫生老病死，看似有些「雜亂」，但篇篇有完整感人的故事，就像她給我的那些照片一樣，愈看愈有味道，雜亂中有一種「殘缺美」。
那張小門樓照片，有小推車、腳踏車、掃帚、院中的大樹，取景安排，就像《我愛藍影子》裡的文章，每一篇都像一幅生動的影像，讀後留給人深刻的印象。
《我愛藍影子》裡的文章，寫人、寫事，就像一般作者一樣，在文字中很少沒有「我」的影子，書中的阿桂桂就是作者本人的「童年往事」，從字裡行間可以看到她的善良的愛心，還有她對人的關懷，〈二郎橋那個野丫頭〉的影子，一直在「活蹦亂跳」，讀者會跟著她的文字感受喜怒、悲傷，是好故事，也是生動耐看的照相本。
書中寫了生老病死、探索生命的文字，這樣主題在兒童文學作品中很難處理，一般是不願去碰這樣嚴肅的問題。但在她寫祖孫情的〈婆，四月的春草綠了〉，其他如〈淚的小花〉，寫同學病逝，給人的是感動，哀而不傷。在〈老師的小貝貝〉中，給老師送一罐奶粉，在她幼小心中是件大事，又看出她天真的一面。
〈秋情三部曲〉中的「橄欖香」、「星星魚」，從野丫頭翻牆跳進樹林，到和康康兩個人的互動，一景一物的描述，情境優美；可以說笑中帶淚，一景一物如在眼前，一閃一閃的畫面，很難不讓人著迷，進入她的動人故事情境裡。
讀《我愛藍影子》，從流暢的文字和故事中，我對她更多了一層認識：為什麼在朋友聚會相處，或開會時，她的行動就像野丫頭翻牆，又快又麻俐，正可以說是「文如其人」吧！
推薦序
我老姊
桂文飛
老姊要出書，來信要我為她的新書寫序，對我這久居國外、生性疏懶之人還真是個大考驗。自小就調皮搗蛋、聰明伶俐、才華橫溢的桂文亞，總有各式各樣的鬼點子和取之不盡、用之不竭的「創意與精力」，而我就是在她身邊那個傻楞的妹妹，永遠以姊姊馬首是瞻，不論有任何疑難雜症，從媽媽在生氣該如何應對，到電影中的各種看不懂的情節，只要問她，莫不有解答。似乎天下無難事，在姊姊的嘻笑中都能迎刃而解。
細細想來，我們的童年是酸甜苦辣綜合而成，但是在姊姊的筆下揮灑出另一番風景，像釀過的紅酒，經過歲月淬鍊，沒有酸澀，只有美麗寶石般的瑰麗，與香醇，而在真實人生中的不完美與痛，因為她寬厚與單純的心，將它們化成動人、好笑、有趣的情節。
姊姊總是對人、事、物保持赤子之心、好奇之心兼好學之心，因為單純「想知道」，所以愛旅行，愛讀書，愛看各式展覽、戲劇演出，連看電視也只愛看Discovery頻道。學習知識是她最大的興趣，一個生活中沒有八卦的人，聽起來很嚴肅，其實不然，她總是能夠在平凡平淡的生活中，興味盎然的找到有趣的事物，然後風趣的寫入文章之中，因為她就是一個有趣的人。
童年時，父親望女成鳳，六、七歲時就要我們背誦古書，姊姊背《古文觀止》，我讀《菜根譚》，炎炎夏日，不能出門玩耍，關在家中背書，調皮的姊姊竟然將一篇〈出師表〉時而京劇老生，時而黃梅調，大聲唱將起來，左鄰右舍驚為天人。
因為愛看武俠小說，常在後院練習飛簷走壁，將大黑狗保安扮成坐騎大跑大跳大叫大笑，沒有驚動武林、轟動萬教，倒是吵得媽媽火大，正當準備家法侍候，機伶的桂姊姊立刻乖巧的說：「媽媽我要去阿玉家寫功課。」然後一溜煙閃人，說時遲，那時快，一旁觀看的妹妹，配角變成主角……於是等到大小姐開開心心回家吃晚飯時，倒楣的妹妹已經成了她筆下那個坐在小板凳兀自傷春悲秋的模樣兒，至今還常在書中出現……
姊姊文筆好是大家都知道的事，她其實很有藝術天分，在校時還擔任書畫社社長，校刊上有她的文章不稀奇，學校畫展她也有許多畫作參展，我班上有女同學以為她是男生，想要認識她，竟然向我打聽：「桂文亞是妳哥哥嗎？」至於這位被誤認為哥哥的文亞女士，在現實生活中還真是個不讓鬚眉的女中豪傑，做事果斷，絕不拖泥帶水，行事為人有俠士風範。如今雖不畫畫了，卻是攝影高手，用相機記錄許多凡人有看沒有到的美景，並賦予新的體驗與意義，配上她的文章，更是畫龍點睛、美不勝收。
父親生前總是遺憾沒有兒子，其實姊姊的努力和成就應該早就彌補爸爸的遺憾了吧！做為桂文亞的妹妹，從小到大，都有人羡慕的說：「哇！桂文亞是妳姊姊嗎？」……然後我馬上直接被歸類為氣質派書卷女郎，形象超優，真怕寫完這篇序，馬上變成端午節喝下雄黃酒的白娘娘被打回了原形。現在我最想說的話，是我小時候玩跳棋、眼看要輸了時，常對姊姊說的那句話：「討厭，我不要玩了啦！」只是得改一個字，就是：「討厭，我不要寫了啦！」
後記
永遠盛開的花朵 ──獻給永遠的美好歲月
爸爸手裡提著禮盒，悄悄走上二樓書房，對我說：「這盒冰糖燕窩替我送給她。」這「她」，指的是媽媽，爸爸還真直截了當。
「她在美國？！」我的意思是：那麼遠，禮物怎麼送？
「她好嗎？」爸爸一愣，顯然從沒有人告訴他媽媽的生活。
「很好啊！」我揚聲回答。
「她今年六十歲，就說是我送的生日禮物。」
爸爸沒多問什麼，默默的下樓去了。我看著包裝精美的禮盒，心想：何苦呢？都分手幾十年了，不如我自己吃掉算了，也不必再惹媽媽傷感。再一想，這樣做，似乎「不太孝順」，還是如實稟報母親大人，這是爸爸的一片心意。
沒想到，媽媽竟在電話那端開朗的笑了。「妳就把東西交給弟弟吧！他下個月會來我這兒。」
唉，我原以為媽媽會冷淡的說：「太遠了，不好寄，妳留著代我謝謝妳爸爸。」
這是多少年以前的事了？爸爸離開人世已經十六年，長住國外的媽媽明年就要過八十大壽了，而外婆、五姨婆、六姨婆、新媽媽，還有出現在我生命中的那些好朋友、可愛貓、聰明狗，也多成為一縷藍色的輕煙，飄進歲月的迷霧中，再也不回頭了。
記憶永遠不會消退。記憶是盛開的花朵，有時比想像更真實，記憶甚至像一張濾網，過濾了歲月磨難的傷痕與心酸，產生了新的意義和喜悅。過去的，就讓它過去吧！重要的是更加珍惜現在和未來。爸爸和媽媽的這一段往事，對有相同經歷的兒女來說，應該會有啟發的吧！
回憶童年的我，由於家庭因素，比一般同齡的孩子敏感。有一位小學同學家裡開雜貨鋪，媽媽常去買東西，熟識之後，也就知道了我們家的情況。有一天，她把我拉到操場，神祕兮兮的問：「聽說妳有兩個媽媽？」我傻傻的點著頭：「有兩個媽媽很好啊！兩個媽媽對我都很好。」她忽然大笑，邊拍手邊跑著喊：「好好笑呀！她有兩個媽媽，她有兩個媽媽！還說很好。」
好像就從那時候開始，我忽然意識到有「兩個媽媽」似乎不是什麼「好事」，這種家庭私事，看來是愈少人知道愈「保險」。受傷的感覺不好受，但我也因此學會了尊重旁人的隱私；在長期的觀察中，也漸漸體會到，一個缺失家庭中，每一個成員的身心變化與各自立場的複雜度，都是需要關心和體諒的。
本書中＜到底是誰的「錯」？＞、＜雪山馬蘭＞、＜爸爸討厭＞、＜阿公您安睡＞和＜婆，四月的春草綠了＞等篇，正貫穿著許多生活的真實感受。篇中「媽媽」的角色，事實上，正是兩個媽媽的綜合體，讀者無需猜測誰「新」誰「舊」，因為在我的成長過程中，兩個媽媽既生我也養我，對我的影響和教誨都一樣重要，雖然她們的人生，各有截然不同的際遇。此外，外婆、爸爸、妹妹和學校老師、同學，自然也是一般孩子圍繞在童年生活中的核心人物，他們都是這些故事裡不可或缺的人物。
本書作品曾自一九九五年至一九九六年，陸續在《兒童日報》連載，一九九六年八月由《民生報》初版，插畫者劉宗慧。當時我寫下這些篇章，距離童年，已有三十五年之久，嚴格說起來，它們原是在記憶儲存盒裡零散的小珍珠和小鑽石，除了需要重新銜接整理，也要羅織細節添加故事血肉。
說起來是多麼神奇啊！我原是一個健忘的人，但在試圖還原這些歷史片段的同時，發現自己竟輕易的回到從前了，原來，童年從未離我遠去，原來，記憶為我保存了一個孩子純淨的心靈。
世界上唯一不變的，就是「變」，但世界怎麼變化，有一件事卻是永遠不會變的，那就是相信「愛」和記憶中永不褪色的「感動」，聰明的讀者，當你讀完本書，應該就能明白我說的意思了。
經過十六年歲月的淘洗，原本的書名《二郎橋那個野丫頭》，在二○○九年曾更名為《到底是誰的錯？》由《聯合報》重版，現在，又幸運的重新出發了。
由衷感謝小天下李黨女士、侯維玲女士和為本書精心繪圖的孫心瑜小姐，讓我這些心愛的故事，有了更持久的安身之地，讓書中人物，繼續傾露他們誠摯的心聲……
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