崔小萍廣播劇選集：芳華虛度

　　五、六○年代，一個沒有電視、沒有冰箱的時代，台灣老百姓每天準時守在收音機旁，收聽廣播劇，這是人們一天最期待的時刻。

　　在那個廣播劇的黃金年代，「崔小萍」的大名每天迴盪在萬千聽眾的耳邊－－一家老小沏一壺茶，圍在收音機旁，靜靜地收聽莎士比亞故事改編的廣播劇，跟著是迴腸盪氣的小曲，那種凝聚心動的氣氛，典雅偉大故事的薰陶，是現在看電視綜藝節目永遠不會有的……

　　《芳華虛度》收錄了崔小萍編撰的四部廣播劇本：〈芳華虛度〉、〈窄門〉、〈兒女冤家〉、〈藝苑情淚〉，帶您一起重溫廣播劇的黃金年代。

作者簡介

崔小萍

　　1922年出生於中國山東省濟南市。
　　1945年畢業於中國四川國立戲劇專科學校話劇科。
　　1947年隨「上海觀眾戲劇演出公司」來台旅行公演，後因時局之故而在台落腳，至今已五十餘年。
　　1959年以《懸崖》一片榮獲第六屆亞洲影展最佳女配角銀鑼獎。
　　1968年因白色恐怖被誣陷為「叛亂犯」，受軍法審判，入獄近十年。
　　1977年出獄。
　　2000年獲頒第三十五屆廣播金鐘獎終生成就獎。一生對戲劇充滿了熱情，視影劇影視藝術為一生最愛與職志。
　　現在仍健康安樂在世。

序

人性的抉發－－序崔小萍四劇　言曦

　　性情之深淺厚薄，人各人殊，有如其面，不同的性格的交織錯綜，是產生動人的戲劇的重要因素之一。如果每一個人的思維與感情皆趨於一定的類型，對事態的心理反應皆限於一定的方向，即成為一個「非戲劇」的世界，尤如平沙無垠，永不見峰巒邱壑之美。戲劇以人生的素材為織錦，含英咀華，以還報於人生，使觀者喂嘆、喜悅、震撼、穎悟、而後享受到一種抒發性的快感。故戲劇不能人性的刻劃而獨立存在，其在人性的刻劃堙鬱幽便之處，抉發愈深，即愈具備動人的劇力，而組織故事的巧拙反居於次要的地位。創造人物不是杜撰人物，事實上，沒有一個人能夠憑空去「創造」另一個人，而只是體會一個人，或綜合渾糅幾個人的性格，然後以最適切的對話，使之再現於傳播工具，這個人必須是可能存在的，而又不同於凡俗，似曾相識，而又「出乎其類」，剖析其心理的精微深遂的底層，如□筍衣，如見肺腸，莎翁之造哈姆雷特，馬克白，王實甫之造張君瑞，皆循此而使人物栩栩如生，捨人物塑造的成功以外，古往今來的戲劇家亦無所成名。

　　上焉有以「事」寫「人」，其次是以「人」述「事」，再其次述「事」而忘「人」，再其次以性格模糊的「人」去填塞夾纏不清的「事」，最次則以不可能存在的「人」，去組織部可能發生的「事」。今天的劇作家如果忘記抉發人性的深度，去體會，追求，塑造使人難忘的人物典型，而只是驚心編織完整的故事，使其分幕如何均衡，穿插如何巧密，如何擺佈引人入勝，都完全是徒勞的，猶如桐城派古文的末流，專講義法，展聘有序而無物，畢生顛倒浸淫，仍舊是站不住的。戲劇不宜於刻劃心理是一種誤解，事實上每一句對話都是這個人物心理的直接反映，對話的作用如果只是在便於發展故事，那是沒有生命的對話。

　　崔小平女士集其近四廣播劇，將以之付梓，其「兒女冤家」寫喪失子家庭溫暖的小女兒的變態心理；其「窄門」寫非法的愛情迎拒之間的精微心理過程；其「藝苑情淚」寫一個盲人在勉強攝合的婚姻中所蒸鬱出來的自卑與虐帶狂，皆虎虎有生氣，其潛心致力的方向，時上與前帶戲劇名家相接，要亦是為轉移今日浮泛技末的編劇凡習，發其端緒。除「芳華虛度」以外，其他諸劇，我應該自幸為第一個過目的人，崔女士不以劇學疏陋見棄而請為之作序，樂而誌之，兼及我平日讀劇的一點感想。