某事從未被提及

杜象（Marcel Duchamp）的概念裝置作品＜給予：1.瀑布，2.照明的煤氣燈＞（Given: 1.The Waterfall, 2. The Illuminating Gas），觀看者必須把目光收束在破舊門扉上的孔洞裡，否則便不見其內的裸女人形、荒草、油燈、蔚藍天及瀑布。你必須靠近，你必須，非常靠近。 



其弔詭正如現代詩的處境。不少讀詩的人在門前猶疑過一陣，以為詩就是如此虛無慘澹，於是也跟著造起差不多的門，門內呢，果然空空如也。＜某事從未被提及＞亦可能被誤認，畢竟不以感性為訴求，很容易被定位為艱澀；目錄切分出輯一至輯五，也幾乎讓人以為這是一本無主題的雜什精選。然而等等，場景一、二、三，在說明些甚麼？ 



若把「輯一」視為連作，不難發現其潛伏的密室。受囚，但不是不得其路而出，卻是最好、最好不要現身於世，否則自討苦吃。身體與身份竟是最大的牢籠：如果我不是我，便可自由。「輯二」長詩更是離開密室，一場平行時間的惘然旅程。房間與房間竊竊私語，逃亡者留下的祕密會不會都是同一個？房間們都知道，但不對外洩露。（幸好他們不說。） 



「場景一」隨後欺入，匆匆告解，預告了迷亂的盛大發生。 



「輯三」所收錄的作品卻呈現透光狀態，就說是劫後餘生好了，天色漸明的時刻自然有所感激。緊握在手中的恨意漸漸失去了形體，變成水，從指間漏下。多首短詩都以窗的姿態映照逃亡者，然而逃亡者，還是無法睡著。（臉開進一路荊棘。）口吻哀傷。 



「場景二」殺入病室，聯結「輯二」的連作性，語言則寧願迷亂。（遲緩的例行作業令人不耐。）但這些臨來的災厄，究竟與他何干？所謂責任，所謂冤有頭債有主，本該逃開。他卻選擇沉默承接。（善良殺了他。）他承接並且沉默。慶幸的是，畢竟由殊途轉入歸途。於是，「場景二」的迷亂彷彿偶然惡夢，室內大雨終於喊停。然而容許\我追問：是不是還有房間正要開始哭，是不是？ 



銜接在「輯四」之後的「場景三」，便有極重要的救贖意味。「豐原」二字其實也諷刺：我所坐擁的資產，竟是不盡的荒蕪。 



如此，「輯五」惟一之篇章＜有喪＞無疑是寫給往昔的墓誌銘。到此為止吧，到此為止，這些那些獻給剪下我的人，你們催生我悲喜交集的人生。（無論是福是禍，我感激。我畢竟繼續我的行走。）伊底帕斯的明訓：未死之人，切勿輕言他是有幸的。 



實情是：繼續行走，才可能終究感激災厄。 



身為讀者的我們，卻無論如何不能說這是一本詩集了。這不是碎片集合成的瓷磚局部。門扉裡浮見的，是一個逃亡者繁複自傷的告解，是建築裡另有建築的迷宮架構，這可以不是詩，而更是小說形式的高難度試探。 



未死之人，又如何能輕言孰為詩孰不為詩？詩若是那樣輕易，又如何值得崇拜？ 



面對詩與人生，謙卑永遠都不嫌過剩。