推薦序
最貼近生活的主婦，最洞悉人性的作家──夏樹靜子
小云
在我年紀還小，尚不知有「推理」這個文類的時候，懵懵懂懂的我，曾在一次因緣際會下，從圖書館裡帶回一本推理小說，並在一讀之後驚為天人，久久難以忘懷故事的情節，以及那推翻了書中所有一切、讓我印象特別深刻的意外結局。
經過十數年時光洪流的沖刷，我早已忘記了它的書名和作者，但當時所留下的感動記憶，卻彷彿從那瞬間起就刻印在我靈魂深處，至今仍影響著我的喜好與品味。直到後來，網際網路日漸便利發達，部落格也開始盛行，我才終於透過網友，找回了那本書的名字。原來，它就是夏樹靜子的作品──《有人不見了》。
說到夏樹靜子，新世代的讀者可能不太認識，畢竟她在台的譯作，大部分都已經絕版，難得一見，只有偶然在圖書館或二手書店中，才得以驚鴻一瞥。所幸，在這麼多年後，拜台灣推理逐漸興盛所賜，終於出現這樣一個機會，由新雨出版社重新引進，並有計畫地出版夏樹靜子的作品選集，從《午夜的賀電》開始，將她的魅力逐步介紹給大家。
那麼，夏樹靜子的魅力之處究竟為何？我想，這得要從她的生平說起──
本名為五十嵐靜子的夏樹靜子，生於一九三八年，自小受到作家兄長五十嵐均（本名五十嵐鋼三）的影響，特別喜愛閱讀與寫作。在就讀慶應大學的期間，她便以本名投稿《□□違□□死（暫譯：交錯死）》，而獲選為江戶川亂步獎後補；接著更開始擔任日本ＮＨＫ電視台推理劇「□□□□知□□□□（暫譯：只有我知道）」的腳本作家。
而後，夏樹靜子與日本新出光公司社長結婚，冠夫姓改名為出光靜子，同時宣布引退，專心照顧家庭。到了一九六九年，她再度動筆，在一九七○年，以探討先天性心臟病的社會議題、描寫母女關係的長篇推理小說《天使已消失》，二度獲選江戶川亂步獎後補，從此正式步入推理小說作家的行列。
一九七三年，她所發表的第二部長篇作品《蒸發》，更榮獲了第二十六回日本推理作家協會獎。而她在一九七八年所出版的《第三個女人》，在譯為法文版後，獲得了第五十三回法國犯罪小說大獎；譯為簡體中文的《Ｗ的悲劇》，也在中國得到翻譯作品獎。由此可見，她不僅受到日本本地讀者喜愛，在國際間也擁有良好的評價與知名度。
夏樹靜子的作品多以人與家庭間的羈絆為出發點，指出一般人時常接觸、卻往往不太在意的社會議題，藉由書中角色的諸般經歷，點明問題並提出反思，再融入精彩絕妙的謎團詭計，輔以真實細緻的感情描寫、活靈活現的人物塑造，及耐人尋味、餘韻無窮的故事結尾，使得她的作品雖被視為社會派，卻能同時囊括本格派的解謎樂趣、社會派的溫暖關懷兩大特點，令人倍感驚喜。
相較於松本清張、宮部美幸等同屬社會派的多產作家，夏樹靜子的作品數量偏少，篇幅大多輕薄易讀，其貼近生活的寫作題材，樸實不譁眾取寵的寫作手法，讓人覺得特別親切。除了前述幾部得獎作之外，她筆下的作品，較為人所知的還有：曾經多次改編為兩小時推理劇的「女檢察官霞夕子」與「女律師朝吹里矢子」兩個女性偵探系列，以及向名作家──艾勒里．昆恩、阿嘉莎．克莉絲蒂──致敬的作品《Ｗ的悲劇》、《Ｍ的悲劇》、《Ｃ的悲劇》（悲劇三部曲）與《有人不見了》；另有多部單冊完結的長、短篇作品。
本書《沒搭上車的女人》，是作者原發表於一九九五年的短篇集，收錄了〈沒搭上車的女人〉、〈三分鐘的戲碼〉、〈單人旅行〉、〈兩個目擊者〉、〈媽媽球隊的「打工」〉、〈那個人的頭髮〉共六則短篇。
兩年前意外衝撞學童隊伍造成一死一傷，事後卻毫無悔意的男子，在深夜歸途的偏僻小路上受人襲擊而死。警方循線調查後發現，其中一名擁有動機的嫌犯，在當天深夜曾單獨搭乘長途計程車，途中行徑古怪、啟人疑竇，據判可能利用不在場證明設計了某種詭計。在〈沒搭上車的女人〉中，作者透過刑警的調查與推測，完美傳達出被害者家屬的悲痛和怨懟；更藉著命案真相逐漸明朗的過程，揭開兩個家庭為了共同目標，所能做出的搏命一擊。是一篇詭計單純、因誤導而顯得巧妙的動人作品。
〈三分鐘的戲碼〉則是由一樁車禍事故展開序幕。死者遭輾斃前的特殊狀況，以及檯面下的利害糾葛，使得肇事者與死者家屬各執一詞，整起事件如同羅生門般，只待司法解剖後的鑑定結果來判定誰對誰錯。本篇以法醫視點進行敘述，除了點出科學辦案仍有能力不及之處外，作者更在故事末尾帶給讀者雙重驚喜──首先在「先輾」、「先死」的兩難無解問題中，尋出一個圓滑又不得罪人的結果，後再拋出令人訝異的真相炸彈，精彩詮釋人性的黑暗與深沉。
在充電放鬆的愉快單人旅行中，女子刻意做出不起眼的迂迴舉動，解放埋藏心底深處的小小惡意，更期盼能藉此行為一舉兩得，讓身在福中不知福的同事自食惡果；不料途中偶然而為的行動，竟意外引發後續驚人的蝴蝶效應，令女子後悔自責不已。〈單人旅行〉有如一則現代寓言，試圖警示讀者，負面情緒的產生無人可免，但是否將其化為實際行為，卻能夠自行抉擇。但須謹記，因果之間百轉千迴的關聯巧合，永遠讓人難以預料。
一樁命案出現兩個目擊者並不奇怪，奇怪的是，這兩個目擊者見到同一名女子匆忙離開住處的時間，卻前後相隔了足足十五分鐘！這十五分鐘裡究竟發生了什麼事，令凶手去而復返？〈兩個目擊者〉圍繞著四名男女籠罩重重迷霧的複雜關係，將人類在不同立場上所做出的行為差異，明確呈現在讀者眼前。
在〈媽媽球隊的「打工」〉裡，以詐欺方式賺取店家和解金的桌球俱樂部五名成員，這次鎖定知名飯店內部的日式餐廳為目標。詳細制訂作戰計畫後，媽媽們帶著事先準備的沙門桿菌，順利謊稱餐廳食物不潔，造成她們食物中毒，成功騙取了高額慰問金。本來一切理應就此安然落幕，然而參與「打工」的成員之一，卻在入院之後因症狀惡化去世，事件急轉直下，促使警方與衛生局展開調查。最終凶手自白的犯案動機，雖然簡單得令人感嘆唏噓，卻也讓人忍不住佩服作者對於人性的深切洞悉。
在丈夫的喪禮上，陌生女性現身宣告肚裡懷有丈夫的孩子，同時向死者之妻要求死者的頭髮，以供孩子誕生後進行ＤＮＡ鑑定。慌了手腳的妻子，百般思量丈夫生前行為，仍無法確實肯定丈夫從未背叛，卻也不願輕易奉上心愛之人的頭髮。於是，以一根頭髮為媒介，妻子與情人之視點輪番上陣，各自懷著糾結難解的心思，相互欺瞞對決。在〈那個人的頭髮〉中，作者將描寫女性幽微心緒的高超功力，發揮到了極限。
從這六則短篇中可以發現，夏樹靜子相當看重由家庭關係所衍生出的問題，且特別關注與婚姻息息相關的婚外情與第二春。她更以自身獨特的女性視角，描繪出筆下形形色色的平凡人物，他們所經歷面對、渴求盼望的，也都和一般人沒有兩樣，因此讀者可以輕易認同這些角色，透過文字感受他們的喜怒哀樂。
試想，還有什麼樣的角色和職業，能比身為家庭核心、最貼近生活的主婦，更加了解家庭的真實與重要性呢？唯有母親無限的愛和包容，才能從字裡行間透露出如此的關懷和溫暖；也唯有母親深刻了解孩子的雙眼，才能真正看透人心的各式樣貌，輕巧不帶一絲偏見地刻劃出人性中的善良和醜惡。
而這些，正是夏樹靜子的魅力所在。
閱讀夏樹靜子
溫婉細膩、迷人愉悅的懷舊之旅──夏樹靜子
余小芳
只要提及日本的推理名家，絕對無法跳過夏樹靜子不談。
夏樹靜子一九三八年出生於日本東京，她的本名為五十嵐靜子，自小喜愛寫作，中學三年級便與朋友創辦同人雜誌，因受其兄長啟發與影響而對推理小說產生興趣，並畢業於慶應大學英文系。大學在學期間，以本名投稿的《��違��死（交錯死）》入選為江戶川亂步獎後補，之後於日本ＮＨＫ電視台擔任劇本作家的工作。
「出光」是以石油起家的日本財閥，婚後的夏樹靜子因為從夫姓而改名為出光靜子，並與丈夫居住於石油總公司所在地的福岡。雖然當時由於全力投入家庭主婦的身分而擱筆，然而日後仍敵不住對寫作的熱情而重新提筆寫作。
試問，約略與森村誠一同期的夏樹靜子，她究竟如何進軍推理文壇？又怎能成為日本首席的推理大師之一？
一九六九年，夏樹靜子撰寫的第一本長篇推理小說《天使已消失》描寫母子之間的羈絆，因為獲得提名，得以角逐第十五屆的江戶川亂步獎；儘管最後敗給森村誠一的《高層的死角》而居於佳作之位，但於隔年出版的該作，亦使其正式走入推理作家之列。一九七三年，夏樹靜子所發表的《蒸發》與森村誠一《腐蝕的構造》共同獲得第二十六屆日本推理作家協會獎，使得他們奠定自身於推理文壇的地位，從此成為第一線的推理作家。一九七八年之作《第三之女》，於隔年出版法文版，並榮獲法國冒險小說大獎。
另外，夏樹靜子於推理作家之列，除了女性的特殊身分外，更難能可貴地參與世界性的推理座談會，並享譽國際。艾勒里．昆恩（佛列德瑞克．丹奈，Frederic Dannay）相當賞識她，助其出版作品英譯本，彼此之間交情甚篤。
日本的推理小說原本區分成兩條路線，一為強調邏輯、解謎的本格派，另一則是側重妖異氣氛、注重變態心理、充斥鬼怪幻想的變格派。然而，松本清張於五○年代末期至六○年代初期致力於書寫，推出《點與線》、《眼之壁》、《砂之器》等膾炙人口之作，在日本廣大的社會根基之下，揭示真實的犯罪根源和分析人性潛藏的犯罪動機，其運用日常可能發生的事件取代異常的犯罪行動，減輕對於犯罪工具與詭計的高度重視，突破以往由本格派與變格派統領的範疇，開啟了社會派的先河，並意外地引發眾多讀者群熱烈的迴響。
在以松本清張為首的社會派推理小說為主流的出版背景裡面，夏樹靜子與森村誠一迅速於文壇崛起，從他們的作品中，清晰可見於重視寫實、貼合時代脈動的本質之外，亦融入解謎推敲的特色，達到謎團技巧和現實性並行不悖的局面，稱為「新社會派」。
據說夏樹靜子在寫書之前總是經過大量取材，為求培養臨場的真實感，時常前往實地進行考察，是位面對創作，態度十分認真嚴肅的作家。她進入推理文壇之後，開拓推理小說的廣度與可能性，深入淺出地描述、凝視、碰觸和整體社會、日常生活相關的普遍性問題，也由於創作能量極強，持續地寫作而讓讀者們難以忘卻。
那麼，夏樹靜子的書寫特質又是什麼呢？
首先是針對社會內部問題的直視與省思。在塑造栩栩如生的人物個性和心理活動之外，直攻隱藏於生命的沉重與情趣，亦挖掘生存的意義及價值，並且對於日本衰頹的社會風氣多有著墨，其中包含失蹤、壽險、教育、醫學等問題，題材運用與時代的推移相當貼近，容易使讀者產生身歷其境之感。
其次，對於人類心理層次的細緻刻畫。其事件發生的主軸與機會，時常與人物之間的內心情緒流動、深層想法息息相關，而角色的一舉一動自然也源自於不為人知的心靈層面；以普羅大眾為對象，生動活潑、鞭辟入裡地描寫環繞家庭親情、朋友之情、男女情愛的人際關係，貼切地掌握錯綜複雜的行事動機。
再者，於社會派的外衣之下，包裹正統推理的寫作模式。其作品架構緊實、布局嚴謹、內容絲絲入扣，即便著重於心理層面的解析，然而卻也能同時顧及懸疑性與解謎性。有時挑戰不在場證明的破解，有時以時刻表詭計、死前留言當成書寫重點，成就大膽、創新的謎團設計，令人耳目一新。
第四，無論創作長篇小說或短篇作品，皆能遊刃有餘、駕馭自如且剪裁得當。突出的人物性格、流暢的情節設計與曲折的小說內容，夏樹靜子一手撰寫長篇，一手書寫短篇，前者高潮迭起、精彩自然，後者具備獨特的小品風采，顯現作者雕琢作品的筆力與功力非常厚實。
最後則為發人深省且餘韻無窮的閱讀後勁。作者筆下擁有各式各樣不同型態的作品，可能是溫柔和緩，也可能為邪惡憎恨。不管是節奏快速，抑或是步調閒適者，作者所期望的是，讀者能理解角色的心理且認同他們的作為，因此在這樣的訴求之下，常常在字裡行間瀰漫著深遠長久的韻味。
夏樹靜子對於生活事物發揮想像力與創造力，設定一主題為小說核心，再賦予優異的謎團，透過幾項元素反覆將作品組合而成。她創造了律師朝吹里矢子、檢察官霞夕子、刑警遠山怜子等女性偵探，秉持認真肅穆的寫作態度、樸實無華的書寫筆法，以女性的視角關懷整體社會的前進、弱勢與傷痕，致使作品富含社會性、故事性及文學性。
其在台譯作散見於《推理雜誌》及坊間出版社，只是隨著時光的推進，她的作品在台灣也逐漸成為回憶的一部分；而今透過新雨出版社熱切地引介，總算有這樣的機會，來場溫婉細膩、迷人愉悅的懷舊之旅。
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