獨眼少女

第六十四屆推理作家協會賞　受賞
第十一屆本格推理大賞　受賞
本格推理Best10第一名
同時榮獲三大首獎 推理界最大的驚奇！

　　身著古裝，手持摺扇；
　　翡翠左眼，身姿凜然，
　　究極之謎，究極的美少女，
　　究極的傲嬌偵探，御陵美影，登場！

　　十秒、二十秒……時間靜靜地流逝。
　　少女依然紋風不動，只有從河面吹來的微風，拂動著她的黑髮和櫻花色的水干。

　　——不久，少女再次睜開右眼，用充滿自信的聲音說：
　　「我的左眼，能看透一切真相。」

　　一九八三年，一個初雪比往常來得更遲的冬季。

　　喪失了一切生存意義，自我放逐的大學生種田靜馬，來到了位在信州深山的栖□村。

　　傳說中，這裡曾是半神半人的女英雄「須輕」，以蓬萊之琴擊敗巨龍的場所；然而，放浪的靜馬對這故事一無所知，只是每天坐在龍首化成的巨岩上，順著龍吹起的落山風，漫無目的地仰望著蔚藍而狹窄的天空。

　　直到，那名不可思議的少女出現……

　　「在我眼中，一切都是被當成言語來看待的，在那當中沒有任何曖昧與含混。」

　　眨了眨翡翠色的義眼，穿著古式水干、宛若不屬於這人世的少女如是說道。

　　少女自稱為御陵美影，是位出身偵探世家，年僅十七歲的天才見習偵探。

　　就在這巨龍棲息之地，見習偵探美影首次踏上了出道的舞台，
　　而她所要面對的，正是發生在須輕傳人家中，一連串陰慘的殺人案件。

　　自當代須輕的繼承人琴折春菜以下，須輕血脈的繼承者陸續遭到不幸，
　　而且頭顱全都被斬下，有如傳說中被斬首的龍一般；
　　而這一切，似乎都與村中代代相傳的須輕源流有關……？

　　是宗教狂信？還是利益糾葛？

　　面對被奉為現人神，籠罩全村的須輕家族龐大陰影，
　　僅是一介凡人的獨眼少女御陵美影，要如何找出真相、揭破謎底？

　　而另一方面，在無意之間扮演了華生角色的種田靜馬，
　　他的命運又會因為須輕與美影的糾葛，產生怎樣的轉變？

　　自橫溝正史《犬神家一族》以來，最令人戰慄屏息的偵探小說！

作者簡介

麻耶雄嵩

　　生於三重縣上野市（今伊賀市），京都大學工學部畢業，在學中隸屬於推理小說研究社。

　　一九九一年，在島田莊司、綾□行人、法月綸太郎等人的推薦下，以《有翼的黑暗 麥卡托(魚占)最後的事件》一書正式出道，

　　二○一一年以《獨眼少女》獲得第六十四屆推理作家協會賞、第十一屆本格推理大賞、本格推理Best10首位、「這本推理小說最厲害！」第四名等諸多大獎。

　　著有《夏與冬的奏鳴曲》、《鴉》、《木製王子》、《神之遊戲》、《貴族偵探》等。

譯者簡介

邱香凝

　　國立清華大學中文系畢，日本國立九州大學院比較社會文化學府碩士。視閱讀與書寫為平衡日常生活茶米油鹽的人生出口，熱愛翻譯的文字轉換藝術並樂此不疲。

　　譯有小說《飛上天空的輪胎》（池井戶潤著），《絕不哭泣》（山本文緒著），《愛之詩》（新堂冬樹著），輕小說《彩雲國物語》（雪乃紗衣著），以及《一路吃下去！騎向台灣第一小吃攤》（石田裕輔著）等書。

推薦序

殘酷結局的命題

　　麻耶雄嵩的作品又與讀者見面了，這真是可喜可賀的事。

　　說來匪夷所思，身為日本「新本格」（解謎推理小說的復興）第二期成員，麻耶的書在台灣極少被引介。讀者至今可以接觸到的，僅有長篇《鴉》（尖端出版）與短篇〈誘餌〉（刊登於《推理》雜誌一五五期）二作，相當稀少，想深入了解這位作家，只有閱讀日文原作一途了。

　　這當然是有原因的。麻耶對普羅大眾來說，並不是一位親切的寫作者，他的小說充斥某種特定領域才會懂的樂趣，例如登場角色、台詞與物件名，偶爾會使用動、漫畫與影視作品的哏（也因此都非常有特色，不像日本人會取的名字）。甚至就「推理小說」層面而言，他寫的也並非一般的本格推理，而是針對本格的某個命題（如偵探、公平性、意外性）深入探討並破壞之，所構成的實驗性作品。這種小說（與作家）具有某種「狂熱度」，會有固定的死忠讀者群，卻欠缺大眾性，不受台灣的翻譯書市青睞，也是無可奈何的事。

　　也因此，你在翻閱的這本《獨眼少女》就顯得彌足珍貴。比起麻耶過去的長篇，本書更親近一般市場，一些炫學與莫名的哏也少了許多，更為好讀。

　　開頭的劇情安排相當親切：一位打算自殺的男性，來到某個偏僻村落，在那裡邂逅一名打扮特異的少女偵探，成為她的助手。該村信仰稱為「須輕」的女性現人神，然而下任須輕的繼承者，被發現遭殺害於村中聖地「龍之淵」，頭顱也被砍下……這種像是橫溝正史筆下的荒野寒村舞台，搭配男女相遇的劇情，你我想必很熟悉。

　　偵探的形塑也頗具魅力。一名穿著水干，散發中性氣質，左眼失明的少女，性格高傲卻偶有脆弱面，這樣的個性已很吸引人（甚至有點輕小說的「傲嬌」味道），再加上「偵探美影」的名號與須輕一樣，都是母系一脈傳承，如此設定呈現出鮮明對比，在角色與故事美學上，更增添一層深度。

　　最後是結局。麻耶過去的長篇，經常會在結尾呈現「崩壞感」。有時是故事架構的摧毀，有時是結局開展的突然，這些感受如前述所言，源自作者對本格推理的實驗。而《獨眼少女》並沒有如此傾向。當然身為推理小說，它的結局仍是意外的，有人性殘酷的一面，卻沒有跳出框架之外，仍遵守推理小說的規範。

　　以上的說明，在在顯示《獨眼少女》並非作者耽溺於自身創作意念，忽略大眾性的作品。然而外行看熱鬧，內行看門道，要說本書缺乏創作命題，只是寫給一般大眾看的本格推理，那就太小看麻耶雄嵩了。

　　那個命題，就是在日本被反覆討論的「後期昆恩問題」。

　　「後期昆恩問題」是什麼？這個名詞出現在日本評論家針對艾勒里．昆恩作品的分析論述，故有此名。他們發現，昆恩筆下的「偵探昆恩」在召集案件關係人，發表自己的推理後，經常會出現新線索（或發現舊有線索是偽造的）推翻他的結論，案情因此急轉直下。這種情況在後期作品更為顯著。

　　作者以此達成劇情的逆轉效果，卻也造成麻煩。「偵探靠線索推理出真相，但若他無法確認線索的真偽，以及線索是否完備、齊全，那他的推理正確與否，在作中自然也無法證明」──以上對於「偵探推理完備性」產生的質疑，便是後期昆恩問題的要點。一個偵探對自己是否還有線索沒掌握到，根本無從得知，要如何證明他的推理正確與否？還是只能「作者說了算」？

　　此外，「後期昆恩問題」還有另一個延伸。上述的假線索，很明顯是犯人意識到有偵探存在，才會去製造。這些假線索小至現場的一些跡證，大至一具新的屍體。換言之，原本單純的命案，在偵探插手後會使得線索改變，甚至增加新的犧牲者。這樣的偵探是否還有涉入案件的必要？像這種「介入案件的正當性」也成為許多作家在寫作時，經常會考慮的部分。

　　不知你是否已讀完《獨眼少女》？有了上述的思考，這部作品就不同於一般本格推理。結局揭穿的真凶身分，在「後期昆恩問題」中具有什麼意義？「偵探美影」於各個現場發現的不自然線索，是真的？還是凶手偽造？甚至是……？回頭看本書的線索與結局安排，便會明白作者是打算對「後期昆恩問題」作出回應，意圖相當明顯。

　　鎔鑄本格推理命題於作品中——這當然還是過去的麻耶雄嵩，只不過，《獨眼少女》身為小說的那一部分，包括角色、劇情、結局方面，仍是相當具特色且吸引人的。

寵物先生
(本文作者為台灣推理協會祕書長，第一屆島田莊司獎首獎獲獎者。)