平成猿蟹合戰圖

以「慢熱」來形容《平成猿蟹合戰圖》這本書，應該再恰當不過。決定帶著吉田修一一起去北京旅行，選上這本年初就購買，卻苦無機會拜讀。我想厚度也該適合11天的旅程吧！奈何前幾章，一直無法進入狀況，夜晚回到住宿的地方，不是被電視劇吸引，便是讀不到20頁已昏昏欲睡，實在不像以往讀吉田修一的經驗；不過，卻有倒吃甘蔗的愉悅，到後半部幾乎是欲罷不能。 （逼得自己在最後二天，拚命趕工）
 
乍看書名，以為吉田修一轉型寫起了鄉野傳奇，以日本流傳於江戶時期的民間傳說「猿蟹合戰」為書名，描述螃蟹報復老是欺負牠們的猴子的故事。但全書到最後尾聲才隱約帶出這則傳說，甚至還未細講呢！（詳細情節參照書末孫梓評的〈黑‧白‧灰——閱讀平成猿蟹合戰圖〉。）
 
＊ 人物&劇情： （新細明體摘自網路簡介）
 
1.帶著尚在襁褓中的小嬰兒，上京尋夫的女公關－真島美月
「我來找我的丈夫，聽說他在這裡工作。但是，他們卻跟我說他已經辭職了，不在這裡。沒想到事情會變成這樣……」
 
2.和3.目擊事故現場，想藉機撈一筆的酒保－濱本純平及他的牛郎搭檔－朋生
深知他們為人的媽媽桑，對他們的評論如下：「反正在我眼裡看來，他們不管做什麼都會失敗，雖然不知道他們打什麼主意，但能提早放棄，就是不幸中的大幸了。」
 
4.背負沉重過往的世界級大提琴家－湊圭司
走進玄關，他立刻聞到令人懷念的味道。線香、米糠醬菜，以及阿嬤的味道。還有，殘留著一點點自己少年時期的味道。
 
5.家道中落的前教職員之女－友香
在被一群年輕的藝術家當作秘密基地的廢墟之中，她見到了那個女孩。
曾幾何時，那個手拿畫筆、天真爛漫的少女，已經完全蛻變成一個成熟的女人，無論表情、言行都像極了她因故早逝的祖母。

6.立志培育出能改變國家未來的一流政治家的OL－園夕子
就在那一天，對政治有著莫名狂熱的她，對天發誓：
「我將來一定要培育出一位偉大的政治家！」
 
7.歌舞伎町女帝——韓國酒店「蘭」的媽媽桑－美姬
聽到他（高阪）在電話另一頭傳來的笑聲，她忽然覺得他或許也和自己一樣，將某樣東西賭在「那個人」身上也說不定。他們都一樣，希望藉由「那個人」的獲勝，能將自己過去走岔了的人生一筆勾銷，就像是獲得應許一般，能夠重過一次那早已不復見了的平凡生活。

8.在鄉下獨居，默默地守護著家園的老婆婆－佐和
每當她陷入永無止境的後悔迴圈中，不知怎麼地總會回憶起一個畫面。在美容院那片磨得發亮的鏡子前，年輕時的自己笑得好燦爛。
 
既然有影射螃蟹的復仇計畫，所以，讀著吉田修一改寫的這一齣平成年間的復仇喜劇「猿蟹合戰」時，免不了猜測是誰的報復？故事從一名居於長崎離島在小酒館工作的女子－真島美月開始說起，她帶著小孩－瑛太來到東京新宿的歌舞伎町找尋任職於牛郎店的老公－朋生（是美月的報復嗎？）；而她在朋生工作店外等候時認識了純平，也因此結識了美姬媽媽桑。
 
濱本純平是在歌舞伎町韓國酒店工作的酒保，因目擊一樁肇事逃逸的車禍，於是開始籌畫，與朋生合作去威脅真正的司機：享譽國際的大提琴家－湊圭司（奧野光晴）。湊撞死逼迫父母走上絕路的榎本陽介，究竟背後還隱藏著什麼不可告人的動機？而純平勒索之事，同時還牽連到湊的祕書－園夕子，危機處理手腕高強的她，一心想要培植一位政治明星，她要純平在地方挑戰一名長期連任的舊政客。
 
另外還有父親（奧野光晴的哥哥）涉嫌電車猥褻，因而從母姓的女大生－友香，以及晚年十分寂寞的居住於秋田佐和阿嬤（奧野光晴的祖母）……等市井之徒，《平成猿蟹合戰圖》儼然是這八個小人物的復仇翻身大會戰，一群小人物奮勇向上，不斷地努力達成目標的故事，他們提出勇氣和信心，為了社會的將來而戰。
 
小說使用了「轉移視線」的敍述詭計，引導讀者自以為是地把報復的對象設定在酒吧工作的純平和任職牛郎店的朋生身上，是大提琴家湊圭司與真島美月的復仇計畫。隨著劇情的逐步發展，才令讀者明白，原來他們都是不同程度的「弱者」，正進行著不同名義及形式的復仇計畫，命運使他們交織在一起。擅長藉由群像劇方式，勾勒不同世代臉譜的吉田修一，將主角們聚首於一場力拚階級扭轉的選舉秀之上。
 
錯綜複雜的八個角色之間，身分各異，一群人因為原本的肇事逃逸與威脅計畫，自以為縝密的計謀，過程卻陰錯陽差而遭到黑道的要脅追殺，還扯上政治人物的醜聞曝光……。雖是不同的個體，卻逐漸擴展成群體關係，彼此成網路般連結起來，為自己的生存與理想奮戰，宛如小螃蟹與夥伴們的絕地大反攻。
 
吉田修一在這部人物關係複雜卻劇情脈絡清楚的故事中，頻頻讓小人物們陷入一次又一次的危機之中，卻又在縫隙裡看見微微的天光，過程中間夾雜著復仇、勒索、談判、綁架、買兇殺人等，又參雜著政客操作與選舉花招、骯髒手段。但他們努力生存，決不放棄，透過作者的善意安排，湊圭司撞死逼迫父母走上絕路的榎本陽介，最終安然過關，連手指受傷都能復出公演；園夕子也成功協助純平當上議員，終於扳倒地方的舊勢力，把死對頭德田議員拉下馬；其他成員也都各自進入人生的嶄新一頁，讓人大呼過癮的美好結局。 （有雷）
 
＊ 地方VS.權力中心
 
《平成猿蟹合戰圖》的舞台橫跨長崎五島列島、東京歌舞伎町、秋田大館三地，吉田修一的作品總不免透過角色與空間地域的關係，處理地方與都市之間的糾葛，傳達他的鄉愁與孤獨感。《惡人》裡海邊出身的青年，在社會格格不入的尷尬角色，終釀成一宗命案，最後與另一女子浪跡天涯。而本書真島美月一角，便是出自《惡人》故事場景之一的一間小酒吧裡的女服務生。美月千里迢迢「上京」找朋生，但她抵達東京後並沒有立即到歌舞伎町尋夫，反而是抱著瑛太直奔迪士尼樂園玩。這似乎暗示了城市象徵符號對鄉下地方青年的吸引力，一種「上京」的真實心理寫照。
 
然而，不同於以往吉田修一的作品，描述來自不同地方的小人物由鄉入城的改變，本書下半部的發展脈絡是由城回鄉的過程，把人性的糾葛回歸轉移回到地方。純平忽然願意回鄉參選，身邊一群眾家好友紛紛跳出來支持，使他們連成一線，合夥成眾，彼此同心去共同對抗政治上的保守勢力，構成一場角力戰。
 
吉田修一關心及擅長的小說主題，正是這些人物在不同地方的性格變化，亦即人與生活環境之間的互動關連。在東京殘喘求生的朋生及純平，在回到自己的偏鄉尋回自我加以發展，反而能獲得逆轉的人生。似乎主角們在遠離都市之後，總能擺脫過往不同形式的羈絆，看清自我的原貌，從而站穩腳步而重新上路。
 
＊ 復仇VS.人性善惡
 
我不允許這個社會瞧不起善良的人 （書冊腰封）
 
小說情節的設定，以日本古老傳說「猿蟹合戰」的原型出發，讀者不難發現其基本的框架與「半澤直樹」大同小異，主角湊圭司與園夕子都和半澤直樹一樣，背負著為上一代報仇的使命。然而在復仇的過程中，湊的故意肇事殺人，以及夕子對父親為德田議員背黑鍋的還擊，世界不再是非黑即白，也不再是一個人的救贖。吉田修一從來對人性的明暗游移敏感清晰，讓讀者慎思細察下去。小說也安排了自我反省的時刻，夕子最後與純平的分享：
 
「我是這麼想的。一個人會騙別人，一定自有一套理由，所以他才能問心無愧地騙別人。結果，騙別人的人反而認為自己是對的。相反地，被欺騙的人開始不斷地反省，自己真的是對的嗎？本來，被騙的人才是對的。但是，反省自己的人，在現今社會中很容易被忽略，馬上就會吃虧。這個社會弄錯了，大家都以為堅持己見的人才是最正確的。」
（p.453）
 
吉田修一在這本小說所提出的核心主題，以復仇開始，主角們遊走法律邊緣或深受法律的羈絆之中，故事裡無論黑吃黑，甚至微妙力抗無可轉圜的龐大政治與黑道結構。他們沒有爾虞我詐、口角矛盾，當鎖定真正的唯一敵人之後，齊心協力、互相扶持，採取相同的策略，為著共同的理想，即使冒著生命危險也在所不惜。
 
世道炎涼是從來都有的事，惡人嘴臉是古今不變的事，施暴者（統治階級）給弱勢者的迫害向來未停止，更遑論扯上黑道。然而，面對這一切的不盡人意，《平成猿蟹合戰圖》一書背後更重要的命題，告訴讀者是非不再截然二分，人生也並不是絕對甜美苦澀，「合戰」二字，巧妙地註解了眾人相倚相抗、別無選擇的命運。只要心存良善，終將嚐到甜美的果實。
 
儘管小說的結局或許較為樂觀，但卻暗地裡道出了作者的想法。本書所要傳遞的是這樣一個充滿「再生」意味的故事。每個人原來的傷口及痛處，終將都得到不同程度的撫平及止息。或許是某種程度的復仇成功，但更可能是一種救贖，包含城鄉的生存、對生死的看待……，都是生存於此時此地的弱者的遭遇。
 
《惡人》都可說是吉田修一的代表作；而在《平成猿蟹合戰圖》中，登場的成員角色，各自不同的背景及性格設定，卻都是善良的人物，使得主角內在衝突過於扁平化，是角色處理上的缺失。我一向喜愛吉田修一的作品，但也不能否認此作過於天真，令故事的緊湊性大打折扣。
 
但本書所走的其實是一種「療癒系」的路線，建構全書的是讀者所熟悉的吉田修一本色與說精湛的說故事技巧。《平成猿蟹合戰圖》劇情跌宕起伏，波折不斷，還摻雜了日本平成年間的政治、社會、經濟現象與家人關係的種種面向，猶如節奏緊湊的平成寓言。是一本讀起來相當有趣的作品，也是一本娛樂性相當高的小說。
 
讀完這部《平成猿蟹合戰圖》，由這些個性各異、充滿獨特魅力的人物，所編織而成的群像劇，愈是閱讀下去，就愈會為其中的戲劇性情節所吸引，直到最後，隨著故事的進展，也會充滿無限的希望，是本書最戲劇性的高潮所在。小說予人喚起對人性希望的憧憬，吉田修一也為我們拓展了一更遼闊的世界。

以「慢熱」來形容《平成猿蟹合戰圖》這本書，應該再恰當不過。決定帶著吉田修一一起去北京旅行，選上這本年初就購買，卻苦無機會拜讀。我想厚度也該適合11天的旅程吧！奈何前幾章，一直無法進入狀況，夜晚回到住宿的地方，不是被電視劇吸引，便是讀不到20頁已昏昏欲睡，實在不像以往讀吉田修一的經驗；不過，卻有倒吃甘蔗的愉悅，到後半部幾乎是欲罷不能。 （逼得自己在最後二天，拚命趕工）
 
乍看書名，以為吉田修一轉型寫起了鄉野傳奇，以日本流傳於江戶時期的民間傳說「猿蟹合戰」為書名，描述螃蟹報復老是欺負牠們的猴子的故事。但全書到最後尾聲才隱約帶出這則傳說，甚至還未細講呢！（詳細情節參照書末孫梓評的〈黑‧白‧灰——閱讀平成猿蟹合戰圖〉。）
 
＊ 人物&劇情： （新細明體摘自網路簡介）
 
1.帶著尚在襁褓中的小嬰兒，上京尋夫的女公關－真島美月
「我來找我的丈夫，聽說他在這裡工作。但是，他們卻跟我說他已經辭職了，不在這裡。沒想到事情會變成這樣……」
 
2.和3.目擊事故現場，想藉機撈一筆的酒保－濱本純平及他的牛郎搭檔－朋生
深知他們為人的媽媽桑，對他們的評論如下：「反正在我眼裡看來，他們不管做什麼都會失敗，雖然不知道他們打什麼主意，但能提早放棄，就是不幸中的大幸了。」
 
4.背負沉重過往的世界級大提琴家－湊圭司
走進玄關，他立刻聞到令人懷念的味道。線香、米糠醬菜，以及阿嬤的味道。還有，殘留著一點點自己少年時期的味道。
 
5.家道中落的前教職員之女－友香
在被一群年輕的藝術家當作秘密基地的廢墟之中，她見到了那個女孩。
曾幾何時，那個手拿畫筆、天真爛漫的少女，已經完全蛻變成一個成熟的女人，無論表情、言行都像極了她因故早逝的祖母。

6.立志培育出能改變國家未來的一流政治家的OL－園夕子
就在那一天，對政治有著莫名狂熱的她，對天發誓：
「我將來一定要培育出一位偉大的政治家！」
 
7.歌舞伎町女帝——韓國酒店「蘭」的媽媽桑－美姬
聽到他（高阪）在電話另一頭傳來的笑聲，她忽然覺得他或許也和自己一樣，將某樣東西賭在「那個人」身上也說不定。他們都一樣，希望藉由「那個人」的獲勝，能將自己過去走岔了的人生一筆勾銷，就像是獲得應許一般，能夠重過一次那早已不復見了的平凡生活。

8.在鄉下獨居，默默地守護著家園的老婆婆－佐和
每當她陷入永無止境的後悔迴圈中，不知怎麼地總會回憶起一個畫面。在美容院那片磨得發亮的鏡子前，年輕時的自己笑得好燦爛。
 
既然有影射螃蟹的復仇計畫，所以，讀著吉田修一改寫的這一齣平成年間的復仇喜劇「猿蟹合戰」時，免不了猜測是誰的報復？故事從一名居於長崎離島在小酒館工作的女子－真島美月開始說起，她帶著小孩－瑛太來到東京新宿的歌舞伎町找尋任職於牛郎店的老公－朋生（是美月的報復嗎？）；而她在朋生工作店外等候時認識了純平，也因此結識了美姬媽媽桑。
 
濱本純平是在歌舞伎町韓國酒店工作的酒保，因目擊一樁肇事逃逸的車禍，於是開始籌畫，與朋生合作去威脅真正的司機：享譽國際的大提琴家－湊圭司（奧野光晴）。湊撞死逼迫父母走上絕路的榎本陽介，究竟背後還隱藏著什麼不可告人的動機？而純平勒索之事，同時還牽連到湊的祕書－園夕子，危機處理手腕高強的她，一心想要培植一位政治明星，她要純平在地方挑戰一名長期連任的舊政客。
 
另外還有父親（奧野光晴的哥哥）涉嫌電車猥褻，因而從母姓的女大生－友香，以及晚年十分寂寞的居住於秋田佐和阿嬤（奧野光晴的祖母）……等市井之徒，《平成猿蟹合戰圖》儼然是這八個小人物的復仇翻身大會戰，一群小人物奮勇向上，不斷地努力達成目標的故事，他們提出勇氣和信心，為了社會的將來而戰。
 
小說使用了「轉移視線」的敍述詭計，引導讀者自以為是地把報復的對象設定在酒吧工作的純平和任職牛郎店的朋生身上，是大提琴家湊圭司與真島美月的復仇計畫。隨著劇情的逐步發展，才令讀者明白，原來他們都是不同程度的「弱者」，正進行著不同名義及形式的復仇計畫，命運使他們交織在一起。擅長藉由群像劇方式，勾勒不同世代臉譜的吉田修一，將主角們聚首於一場力拚階級扭轉的選舉秀之上。
 
錯綜複雜的八個角色之間，身分各異，一群人因為原本的肇事逃逸與威脅計畫，自以為縝密的計謀，過程卻陰錯陽差而遭到黑道的要脅追殺，還扯上政治人物的醜聞曝光……。雖是不同的個體，卻逐漸擴展成群體關係，彼此成網路般連結起來，為自己的生存與理想奮戰，宛如小螃蟹與夥伴們的絕地大反攻。
 
吉田修一在這部人物關係複雜卻劇情脈絡清楚的故事中，頻頻讓小人物們陷入一次又一次的危機之中，卻又在縫隙裡看見微微的天光，過程中間夾雜著復仇、勒索、談判、綁架、買兇殺人等，又參雜著政客操作與選舉花招、骯髒手段。但他們努力生存，決不放棄，透過作者的善意安排，湊圭司撞死逼迫父母走上絕路的榎本陽介，最終安然過關，連手指受傷都能復出公演；園夕子也成功協助純平當上議員，終於扳倒地方的舊勢力，把死對頭德田議員拉下馬；其他成員也都各自進入人生的嶄新一頁，讓人大呼過癮的美好結局。 （有雷）
 
＊ 地方VS.權力中心
 
《平成猿蟹合戰圖》的舞台橫跨長崎五島列島、東京歌舞伎町、秋田大館三地，吉田修一的作品總不免透過角色與空間地域的關係，處理地方與都市之間的糾葛，傳達他的鄉愁與孤獨感。《惡人》裡海邊出身的青年，在社會格格不入的尷尬角色，終釀成一宗命案，最後與另一女子浪跡天涯。而本書真島美月一角，便是出自《惡人》故事場景之一的一間小酒吧裡的女服務生。美月千里迢迢「上京」找朋生，但她抵達東京後並沒有立即到歌舞伎町尋夫，反而是抱著瑛太直奔迪士尼樂園玩。這似乎暗示了城市象徵符號對鄉下地方青年的吸引力，一種「上京」的真實心理寫照。
 
然而，不同於以往吉田修一的作品，描述來自不同地方的小人物由鄉入城的改變，本書下半部的發展脈絡是由城回鄉的過程，把人性的糾葛回歸轉移回到地方。純平忽然願意回鄉參選，身邊一群眾家好友紛紛跳出來支持，使他們連成一線，合夥成眾，彼此同心去共同對抗政治上的保守勢力，構成一場角力戰。
 
吉田修一關心及擅長的小說主題，正是這些人物在不同地方的性格變化，亦即人與生活環境之間的互動關連。在東京殘喘求生的朋生及純平，在回到自己的偏鄉尋回自我加以發展，反而能獲得逆轉的人生。似乎主角們在遠離都市之後，總能擺脫過往不同形式的羈絆，看清自我的原貌，從而站穩腳步而重新上路。
 
＊ 復仇VS.人性善惡
 
我不允許這個社會瞧不起善良的人 （書冊腰封）
 
小說情節的設定，以日本古老傳說「猿蟹合戰」的原型出發，讀者不難發現其基本的框架與「半澤直樹」大同小異，主角湊圭司與園夕子都和半澤直樹一樣，背負著為上一代報仇的使命。然而在復仇的過程中，湊的故意肇事殺人，以及夕子對父親為德田議員背黑鍋的還擊，世界不再是非黑即白，也不再是一個人的救贖。吉田修一從來對人性的明暗游移敏感清晰，讓讀者慎思細察下去。小說也安排了自我反省的時刻，夕子最後與純平的分享：
 
「我是這麼想的。一個人會騙別人，一定自有一套理由，所以他才能問心無愧地騙別人。結果，騙別人的人反而認為自己是對的。相反地，被欺騙的人開始不斷地反省，自己真的是對的嗎？本來，被騙的人才是對的。但是，反省自己的人，在現今社會中很容易被忽略，馬上就會吃虧。這個社會弄錯了，大家都以為堅持己見的人才是最正確的。」
（p.453）
 
吉田修一在這本小說所提出的核心主題，以復仇開始，主角們遊走法律邊緣或深受法律的羈絆之中，故事裡無論黑吃黑，甚至微妙力抗無可轉圜的龐大政治與黑道結構。他們沒有爾虞我詐、口角矛盾，當鎖定真正的唯一敵人之後，齊心協力、互相扶持，採取相同的策略，為著共同的理想，即使冒著生命危險也在所不惜。
 
世道炎涼是從來都有的事，惡人嘴臉是古今不變的事，施暴者（統治階級）給弱勢者的迫害向來未停止，更遑論扯上黑道。然而，面對這一切的不盡人意，《平成猿蟹合戰圖》一書背後更重要的命題，告訴讀者是非不再截然二分，人生也並不是絕對甜美苦澀，「合戰」二字，巧妙地註解了眾人相倚相抗、別無選擇的命運。只要心存良善，終將嚐到甜美的果實。
 
儘管小說的結局或許較為樂觀，但卻暗地裡道出了作者的想法。本書所要傳遞的是這樣一個充滿「再生」意味的故事。每個人原來的傷口及痛處，終將都得到不同程度的撫平及止息。或許是某種程度的復仇成功，但更可能是一種救贖，包含城鄉的生存、對生死的看待……，都是生存於此時此地的弱者的遭遇。
 
《惡人》都可說是吉田修一的代表作；而在《平成猿蟹合戰圖》中，登場的成員角色，各自不同的背景及性格設定，卻都是善良的人物，使得主角內在衝突過於扁平化，是角色處理上的缺失。我一向喜愛吉田修一的作品，但也不能否認此作過於天真，令故事的緊湊性大打折扣。
 
但本書所走的其實是一種「療癒系」的路線，建構全書的是讀者所熟悉的吉田修一本色與說精湛的說故事技巧。《平成猿蟹合戰圖》劇情跌宕起伏，波折不斷，還摻雜了日本平成年間的政治、社會、經濟現象與家人關係的種種面向，猶如節奏緊湊的平成寓言。是一本讀起來相當有趣的作品，也是一本娛樂性相當高的小說。
 
讀完這部《平成猿蟹合戰圖》，由這些個性各異、充滿獨特魅力的人物，所編織而成的群像劇，愈是閱讀下去，就愈會為其中的戲劇性情節所吸引，直到最後，隨著故事的進展，也會充滿無限的希望，是本書最戲劇性的高潮所在。小說予人喚起對人性希望的憧憬，吉田修一也為我們拓展了一更遼闊的世界。