這樣不是太可憐了嗎?

　　發行多國文字版本
　　諾貝爾獎得主 大江健三郎，才女作家　水泉　亮眼推薦
　　張維中 入戲到心跳加速！

　　如果妳的男朋友說，要讓好可憐的前女友住進家裡……？
　　如果妳身邊，總是伴隨著某個氣質出眾、人人喜歡的大正妹女生的話……？

　　「不會吧？！！！！！為什麼是我？？？？」

　　樹理惠是個在百貨公司賣鞋子、將近三十歲半老不小的專櫃OL。
　　她在兩年前認識了從美國回來的男友隆大，兩個人過著幸福快樂的情侶生活；
　　然而，就在幾天前，這一切都改變了。
　　隆大忽然對樹理惠說，「我要讓我的前女友秋代，住進我的公寓裡」，
　　而原因居然只是「秋代沒人照顧，實在太可憐了」？
　　是沒錯啦，秋代是個楚楚可憐的女孩，既欠缺自己生活的能力，又顯得相當柔弱無依，所以，就連樹理惠自己，也覺得放著這樣一個女生在外頭流浪，實在不是很厚道的事；
　　問題是，因為感覺不夠厚道，就要把男友的床讓給前女友去睡嗎？天下哪有這種道理啊！
　　「……我實在很想這樣大吼出來，可是這麼一來，我不就跟螢火蟲之墓的壞阿姨一樣了嗎？」
　　樹理惠，超有道德感的女人，這樣的事完全做不來。
　　於是，她只能一邊坐視著秋代不斷在隆大的公寓裡「擴張領土」，一邊將內心的火山硬是壓抑下來，然而有一天，這樣的壓力終於來到臨界點，於是……？
　　—〈這樣不是太可憐了嗎？〉

　　坂木蘭是個氣質出眾的美人，然而亞美卻比她更美麗。
　　只要亞美一站出來，一定是聚光燈所在的焦點，
　　而黯然失色的小蘭，則老是被人戲稱為「亞美的經紀人」。
　　面對這樣的情況，小蘭也不免會想著，
　　雖然我們是朋友，但我是真的喜歡亞美呢，還是說，我其實是討厭她的呢？
　　就在這種五味雜陳的情緒中，兩人長大了、走過大學，成為社會人；
　　小蘭找到了一個樸素卻愛她的男人，兩人過著踏實的日子，
　　可是，原本被大家看好會成為耀眼奪目巨星的亞美，卻變成了另一個模樣…

　　有一天，亞美帶了一個比她小好幾歲、看起來就像是個痞子的男人到小蘭面前，
　　「我要跟阿志結婚了。」
　　小蘭嚇了一跳，但是她在當下並沒有開口勸阻。

　　「這是妳的復仇，看著比妳耀眼的亞美燃燒殆盡，墮落下去。」
　　一個默默觀察的朋友這樣說著。

　　「不，其實不是這樣的，我沒勸阻，是因為我察覺了亞美的真意…」
　　究竟小蘭察覺到，屬於亞美的真心是什麼呢？
　　才貌出眾的女生隱藏的心事，又是什麼呢？—〈亞美真是個美人〉

　　心，不管有多痛，它終歸只是心，終歸只是眼睛看不見、
　　沒有形體，隨著情緒高低起伏，曖昧不清的事物。
　　沒有形體的東西，無論受傷多嚴重，也不至於要了我的命。
　　正因為活得這麼辛苦，所以我才不斷勉強自己的心，去替我背負那些令人痛苦的事物。—秋代

　　倘若所有手指接觸到的東西，都會變成黃金的話，那麼或許只有不帶善意的冷淡眼眸，才能成為最珍貴的寶物。一旦站在強光照射的舞台上，即便台下有上千名觀眾，他們的臉孔還是漆黑得看不清楚。—坂木蘭

　　在這世界上，沒有一個人希望別人可憐自己。
　　每個人，都索求著意義更深刻的慈愛

　　收錄大江健三郎賞受賞作〈這樣不是太可憐了嗎〉、短篇〈亞美真是個美人〉，
　　一本深深描繪女性間微妙的競爭與互補、愛情在崇拜與被崇拜間的孤獨和狂喜，
　　令人感動至深的天才作品！

名人推薦

　　諾貝爾文學獎得主　大江健三郎　好評盛讚！

　　「構造、文體、人物配置全都恰如其分，是一篇典型的中篇小說。
　　這本小說的展開，既不可思議卻又自然。
　　綿矢莉莎在《欠踹的背影》後十年間，在孤獨之中不斷鍛鍊自己，
　　最終構成了這部閃耀著才氣的光輝、巧妙的作品。」

　　文字淺白，感動卻無比深刻。—書友‧sandroc

　　像這樣讓人如歷其境的描寫，不是天才是絕對做不到的！—書友‧洛貝爾

　　充滿了不起的描寫力與比喻力，壓倒性的精彩作品。
　　迄今我讀到的小說，都是一些偏向作者主觀，遠離讀者的作品；
　　然而，這本書卻是一本充滿「真實」，令人產生共鳴，彷彿有血有肉般的作品。—書友‧Shortcut

作者簡介

綿矢莉莎 Risa Wataya

　　出生於京都府，十七歲以《Install未成年載入》一書出道並獲得第38屆文藝賞，
　　十九歲以《欠踹的背影》榮獲第130屆芥川賞，為最年輕的芥川賞得主。
　　二○一二年以《這樣不是太可憐了嗎？》，再獲選為最年輕的大江健三郎賞得獎者。

譯者簡介

劉格安

　　政治大學畢業，現為專職譯者，譯作類型包含商管、醫學、旅遊、生活和歷史等。

入戲的語言力道 張維中

這樣不是太可憐了嗎？
亞美真是個美人

解說

入戲的語言力道／張維中

　　說起綿矢莉莎這個名字，也許有不少關心日本文壇的人和我一樣，最快浮現於腦海的印象就是「最年少」這三個字。最年少——史上最年輕的獲獎記錄，在綿矢莉莎的身上就至少集滿了三個。

　　早在她十七歲時，便以初試啼聲之作《Install未成年載入》獲得「文藝賞」而寫下得獎年齡的新記錄。緊接著在兩年後，當她只有十九歲，還是早稻田大學一年級生時，又以《欠踹的背影》一舉奪下了日本純文學的巔峰指標「芥川賞」之榮耀，且再次創下該獎得主的最年少記錄。

　　綿矢莉莎的獲獎、出道與成名，對日本文壇來說可謂畫出了一道分水嶺。長久以來，日本作家出版第一本書的平均年齡都在三十歲上下，仍能被稱為新銳作家，而得到芥川賞更可能是中年以後的事。綿矢莉莎翻開了嶄新的一頁，為日本文壇帶來新鮮的氣象，也替逐漸銷售不振的文學獎作品打入一針強心劑。在那之後的十年，有更多年輕的寫作者投入創作，在各大獎項獲得肯定。如今回首，綿矢莉莎可謂這波文學新浪潮的先鋒。

　　2012年綿矢莉莎再以《這樣不是太可憐了嗎？》獲得「大江健三郎賞」的殊榮。同時，這也是她第三個「最年少」得獎記錄。大江健三郎賞從2007年起舉辦到2014年落幕，綿矢莉莎已確定是這個獎項最年輕的得獎者。

　　然而，綿矢莉莎的成功，當然不僅僅只是因為年輕拿奬這件事而已。在她筆下所透露出日本新世代年輕人的世界觀，讓日本文壇的上一輩作家開了眼界，同時也共鳴了同世代的讀者。

　　就像是這本書裡收錄的〈這樣不是太可憐了嗎？〉和〈亞美真是個美人〉兩篇小說一樣，藉著故事鋪陳出了女性之間微妙的競爭與互補；流行物質文化與內心世界的對照；愛情在崇拜與被崇拜之間的孤獨與狂喜。綿矢莉莎再次透過文字，反思了她這個世代的日本女生們，面對的自我定位、生活追尋和人際關係。

　　值得一提的是，不同於以往的小說書寫筆觸，綿矢莉莎在這部小說裡，筆調非常幽默甚至搞笑，很有黑色喜劇的基調。小說的節奏明朗，原本她的作品就挺帶有偶像劇的氣味，在這本書裡更發揮得淋漓盡致了。精彩的對話加上漂亮的場景跳接，讓讀者輕易進入主人翁的內心世界之際，又勾勒出生動的畫面。

　　尤其當我在讀〈這樣不是太可憐了嗎？〉時，入戲到整個人心跳加快，跟著女主角的心情七上八下。最後，甚至不得不暫時放下小說冷靜一下。因為，我忽然意識到自己居然有個衝動，想要搶先女主角一步，去狠狠揍那狡猾的男主角一拳。

　　小說獲得「大江健三郎賞」的那一年，曾在「講談社」出版社禮堂開了一場大江健三郎和綿矢莉莎的公開對談。我恰好參加了這場講座。看見台上兩個跨越時代與世代的作家，聊了許多世代對照的觀點，覺得有趣。

　　講座上，大江健三郎表示，這部小說是作者用著年輕人的語言，寫給年輕人的一部作品。更精準一點說，是作者寫給同世代的年輕女性看的小說。

　　話雖如此，身為男性且年事已高的大江健三郎仍被故事給感動了。因為在綿矢莉莎的小說中，他感覺到了「語言中藏著力道」。那正是他挑選「大江健三郎賞」的作品準則：要在飽滿力道的文學語言中，看見作家的可能與成果。

　　聽起來很玄嗎？別馬上把「語言的力道」歸進難懂的藝術中。其實，道理很簡單。我想，只要是一部像是《這樣不是太可憐了嗎？》能讓人入戲的小說，入戲到你無法忍受主角們的行為，恨不得想要替天行道時，那麼所謂的語言力道，就老早已經打中你了。