福家警部補的問候-FindBook 找書網 ISBN:9789862271964

內容簡介

　　「明明我的計畫應該很完美的啊……！」

　　——任何計畫一定都有風險，愈是完美的計畫愈是如此。
　　福家警部補提醒您，殺人無賺有賠，行兇前請留意投機風險——

　　超人氣日劇《福家警部補的問候》原著小說　倒敘推理的嶄新里程碑
　　寵物先生、余小芳暨全國各大推理社團超讚推薦！

　　福家警部補是個「怪異」的女人。
　　身材嬌小、不分四季總是戴著招牌的無框眼鏡與大衣；
　　個性迷糊，常常找不到自己的警徽；
　　手上拿著一本破破爛爛、不知用了幾百年的筆記本；
　　每當遇到有案件的時候，還會問一些非常無厘頭的問題，讓人根本搞不清楚這傢伙是來做什麼的？
　　然而，所有的懷疑到了最後，都會變成「哇喔」的讚歎聲。
　　學識淵博的圖書館員、地位崇高的鑑識專家、演技優秀的女演員，一流的釀酒職人……
　　所有人憑藉專業設下的詭計，全都不是福家警部補的對手？

名人推薦

　　好的倒敘推理相當重視伏筆安排。除了一開始在凶手的犯罪場景藏有線索，之後凶手面對名偵探的舉手投足、看似不經意的小動作之間，也都隱含著破案關鍵，偵探的咄咄逼問僅是帶出這些線索的「手段」，伏筆的藏匿才是作家高明之處，《福家警部補》在這點就做得相當好。——推理小說家‧寵物先生

　　在已經知道犯人是誰的倒敘推理下，淡淡追尋犯人蹤影的福家警部補，儘管樸實不起眼，卻讓人足以感到充分的趣味。——書友‧兔子窩

　　福家警部補從現場殘存的些許矛盾出發，不眠不休地執拗追逐犯人；在她的鍥而不捨下，犯人最終總會一時輕忽大意，透露出重要的證詞。以短篇小說而言，這是一本極度精鍊、值得一讀的作品。——書店店長‧艾瑞克

　　全國各大推理社團　一致絕讚！

　　站在一個犯人的角度，站在一位全知者的立場，身處在探查真相的世界中，烘托出的是偵探調查的細膩追問、線索連結下詭計背後的故事，而在福家警部補與凶手的對峙中，讀者必須謹慎地從一舉手一投足間推出端倪，如此別出一格的推理小說，值得一讀。——北醫大推理研究社社員‧邱啟誠

　　用「倒敘推理」貫穿全文讓這本書顯得獨樹一格！當看福家利用一層層的言語攻陷、突破犯人的漸顯漏洞擺出的說詞，是全書最精彩、暢快過癮的橋段，完美而且成功地展現了倒敘推理的魅力。四篇作品連續讀下，就像跟著福家經歷過四起事件，與她一同細察語言間的矛盾相違，縱使早已知道最後謎底，推理迷人的未知緊繃感依舊，是倒敘推理中理想的入門與傑作！——台大推理小說研究社

　　人心的扭曲來自細微之處，福家的職責便是客觀的找出異變所在。
　　雖然從一開始就知道犯人的所在，但福家鉅細靡遺的調查手法及其與犯人的心靈角力，讓人自開頭緊張到最後一句！——中正大學推理小說研究社

　　「倒敘推理」包含犯罪行為的描述、犯罪者與偵探的對決兩大部分，主軸在於偵探必須找出破綻及證據，讓犯罪者伏首認罪。看似迷糊、經常尋找警徽的福家警部補，秉持窮追不捨的緝兇精神，辦案過程令人大呼過癮。——暨南大學推理同好會指導老師‧余小芳

　　謀殺總是來得出其不意，然而死者當然不會「安分」地讓兇手逃過法律的制裁，正是那些出乎真凶意料的「小動作」使得警方能有破案的切入點推演出嫌犯的樣貌。千萬小心看似柔弱無害的福家警部補，任何謊言都將被她一一粉碎。——暨南大學推理同好會社員‧俞習文

　　小說一開始就先得知兇手是誰、殺人手法的寫作方式令人耳目一新，作者明目張膽得描寫犯人作案後的心境轉變，不僅讓我們可以隨著警部補的腳步偵辦案情，更讓我們在閱讀的過程中替兇手捏一把冷汗呢。——暨南大學推理同好會社員‧李羽珊

　　用倒敘推理的手法在故事一開始就將整個犯案的過程清楚的描寫出來，隨著警部補那過人的推理與觀察，上演一場兇手與警探的鬥智大賽，也慢慢導出案件背後那些不為人知的祕密。——暨南大學推理同好會社員‧郭晉廷

作者介紹

作者簡介

大倉崇裕　OKURA TAKAHIRO

　　醉心於怪獸、特攝、公仔等流行文化的推理作家，並以個人愛好作為小說題材，發表了《無法地帶－搜尋夢幻的？》一書，描述「超喜歡特攝怪獸的不良少年」、「醉心於收集扭蛋的私人偵探」、「毫無道德感的宅男」這三個人互相爭奪價值四百萬日圓的稀有扭蛋的有趣故事。

　　一九九八年，他創作出「白戶修」這個「大好人偵探」，並以「白戶修系列」的第一篇作品〈Tool & Stole〉得到小說推理新人獎。

　　大倉崇裕曾任警察雜誌編輯，他以工作時所接觸到的專業知識為題材，將日常犯罪融入作品──「白戶修」就此開始活躍於作家筆下，成為大倉崇裕的代表作；從而也確立了他的作品風格：輕鬆有趣的脫力系推理故事。

　　二○一二年，《白戶修的事件簿》被改編為同名日劇，「白戶修」的形象開始廣為人知。
　　二○一四年，大倉崇裕的另一部作品《福家警部補的問候》亦被改編為同名日劇，而「福家警部補」從此與「白戶修」並列，成為大倉崇裕最受歡迎的作品。

譯者簡介

謝承翰

　　八年級生新銳譯者，譯書數量默默地超過自身年齡。最近喜歡寫鋼筆字，可惜字跡仍是難登大雅之堂。

　　賜教請洽：a5417453@gmail.com

序

推薦序

倒敘推理的醍醐味

　　二○一四年一月，日本富士電視台於每週二晚間九點推出單元劇「福家警部補的問候」，由寶塚出身的女星檀麗擔綱主角，SMAP的稻垣吾郎飾演其上司石松，加上首集找來反町隆史客串凶手一角，開出還不錯的成績（首集收視率十四．二％）。雖然官方沒有明說，但不少觀眾都認為有不少名劇「古畑任三郎」與「相棒」的影子，就連台灣與中國的影迷介紹時，也使用「女性版古畑」一詞形容。

　　會說該劇類似「古畑任三郎」的原因，在於兩者的敘事模式：均由凶手犯案的場景開頭，觀眾自始便得知凶手是誰，隨後刑警（偵探角）登場，對凶手執拗地提出詢問、死纏爛打，於是原本看似完美的犯罪露出破綻，凶手俯首認罪。

　　這並非「古畑」首創，美國一九六八年由編劇理查．李文生與威廉．林克兩人執筆的電視影集「神探可倫坡」便已開啟這樣的模式。劇中由彼得．福克飾演的可倫坡任職洛杉磯市警局，總是穿著一襲舊外套，頂著看似剛睡醒的亂髮與案件關係人攀談，怎麼看都不像頭腦靈光的刑警。然而犯人們一旦放鬆戒心，他的「纏功」便會令其露出馬腳，他的名言：「還有一個問題……」便是突破犯人心防的起手式，「福家警部補」與「古畑」也都用上此類手法。可倫坡的警階名lieutenant日語習慣譯為警部補，而這正是福家與古畑兩人的警階，算是兩者對可倫坡「致敬」的表徵。

　　然而若將範圍從劇集擴展至小說，更可追溯至英國作家奧斯汀．傅里曼於一九一二年發表的短篇集《歌唱的白骨》，第一篇〈布洛德斯基命案〉（The Case of Oscar Brodski）被公認是此類劇情模式的濫觴。小說一開始便將案件經過和盤托出，其後名偵探宋戴克博士登場，在他的科學檢證之下，原本看似單純的火車撞人事故被挖掘出隱藏的真相。這類與一般推理小說重視whodunit（是誰幹的）不同，著重於在看似完美的犯罪中找出破綻，即howcatchem（如何抓到他），被稱為「倒敘推理」（Inverted Detective Story）。

　　《福家警部補的問候》原著作者大倉崇裕便是倒敘推理的愛好者，根據日文版解說者小山正所言，大倉從小即醉心於「神探可倫坡」，長大後還參與了可倫坡劇集的小說改寫，「福家警部補」正是蘊含他對可倫坡的敬意與熱情，所創作的倒敘推理短篇集。

　　若是先看過日劇的讀者，或許會覺得原著與劇中的福家形象有些微不同。小說中的福家個頭嬌小（身高一五二，比演員檀麗矮了十公分）、短髮且戴著無框眼鏡（日劇福家的招牌則是芥末黃大衣與圍巾），不喜形於色（劇中的福家亦如此，但在與凶手對峙時表情、聲音會流露出些許情感）。在〈奧坎的剃刀〉一案登場的刑警石松和夫，在日劇變成個性嚴肅、經常對福家辦案方式有意見的上司角色。另外關於福家「看起來很不像刑警」，〈奧坎的剃刀〉於二○○九年亦曾被ＮＨＫ改編成特別篇，劇中永作博美詮釋的福家形象，比起檀麗版福家似乎更符合這點。

　　然而不論是小說或電視劇，倒敘推理在先天上就比一般的推理故事來得吃虧。首先如同前述，犯人的身份一開始就表明，等於是抽掉原本推理線whodunit的懸念，替代成howcatchem，然而後者支撐篇幅、吸引閱讀的力度比不上前者（更精確點說，是較不容易被觀者意識到），因此倒敘推理以短篇居多，且不少故事會另闢蹊徑，將焦點加強在「犯人與名偵探的言語對決」上。也因此「神探可倫坡」的凶手們，多為醫生、律師、作家等具有相當社會地位的人，他們與看似平庸之輩的刑警之間對決火花，更能激起觀眾的興奮感。

　　其次便是名偵探的特色難以建立（或是樣板化）。由於一開始是犯人的場景，偵探要好一段時間才會出現，戲份上減少，等於可供描寫偵探特色的素材變少，若是短篇則更為捉襟見肘。有的故事甚至從頭到尾都將視點擺在犯人這邊（這類與所謂的「犯罪小說」定義界線較模糊），等於偵探的外在形象，都得透過接觸犯人才能體會，更加吃虧許多。即便有名如可倫坡與古畑，他們在觀眾心目中的形象也是透過一集集的播放累積來的。

　　但俗語說失之東隅、收之桑榆，以犯罪者開場的撰寫方式，也為該類作品衍生出另一個出路——何不將「角色特色」著眼於犯人上？雖說某一案的犯人，在下個案件通常不會再出現，但每案都有不同的特色角，一個性格不那麼鮮明的偵探似乎也無妨，甚至更具變化性。這也開啟了倒敘推理影像化的一個出路，便是除了擔綱名偵探的演員外，每集都會請來大牌、或是演技派演員客座，飾演犯人一角，如此增添演員的豐富度，亦可拉抬收視率。

　　此外，好的倒敘推理相當重視伏筆安排。除了一開始在凶手的犯罪場景藏有線索，之後凶手面對名偵探的舉手投足、看似不經意的小動作之間，也都隱含著破案關鍵，偵探的咄咄逼問僅是帶出這些線索的「手段」，伏筆的藏匿才是作家高明之處。《福家警部補》在這點就做得很好（在此誠心推薦〈奧坎的剃刀〉一案）。

　　Howcatchem、偵探與犯人的對決性、豐富的犯人角、高明的線索安排……以上構成倒敘推理小說的醍醐味，如此多原則的類型自然不好寫，也難怪推理小說發展至今，倒敘作品的比例甚少。除前述提及的作品外，歐美自傅里曼的宋戴克博士之後，較有名的尚有法蘭西斯．艾爾斯的《殺意》、李察．霍爾的《謀殺我姑媽》、Ｆ．Ｗ．克勞夫茲的《十二點三十分從克洛頓出發》（12:30 From Croydon），以及羅伊．維克斯的《觸礁案件課》（Department of Dead Ends），日本則有江戶川亂步的〈心理測驗〉、〈天花板上的散步者〉與鮎川哲也《崩解的偽裝》（崩れた偽装）等。

　　《福家警部補的問候》之後，大倉崇裕仍繼續創作該系列的短篇，集結出版後即為《福家警部補的再訪》、《福家警部補的報告》、《福家警部補的追問》等書。期待福家這個有姓無名（這點亦和可倫坡相同）的角色能發熱發光，有朝一日躋身日本知名偵探之林。

——寵物先生

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