推薦序
松本清張的另一面向
在台灣，只要一談到松本清張，一定會從他大器晚成的創作生涯開始談起！他在42歲時才發表的處女作《西鄉鈔票》竟然就能夠獲得直木賞的提名，而兩年後又能夠以《某〈小倉日記〉傳》拿到了芥川賞；這兩個獎項應該是日本作家在他們國內文學競賽中夢寐以求的大獎，無疑地是日本文學界最重要獎項之一，應該可以說只要作家能夠拿到這兩個獎項，等於在日本文壇就已經有非常穩固的立足點了，被稱為「老師」是理所當然的事。而其中直木賞主要是以通俗文學方面已經出版的作品來做為頒獎的對象，至於芥川賞則是以純文學的新人作家為頒獎對象。松本清張在這兩個獎項可以相繼贏得提名和獲獎，他的文學寫作功力應該是毋庸置疑的。而接下來就會介紹松本清張的創作打破了早年日本偵探小說界「本格派」和「變格派」的分類模式，開創了日本推理小說「社會派」的風潮，也就是說松本清張的作品開創了日本犯罪小說一個新面向；他用推理小說的描述方法，探索追究犯罪案件的根源之所在，揭露了社會的黑暗面和惡習，並且反映人們內心潛在矛盾、痛苦和煩惱，因此他的作品往往反映了一個更廣泛且更不為人所知的社會背景，因此不像過去的偵探小說的犯罪動機都只是侷限在大家族的爭權奪利和個人的恩怨情仇罷了，進而讓推理小說更能獲得讀者的共鳴。
其實以上這些並不是完全正確的說法，因為如果你問我這個看了三十年推理小說的讀者的個人意見，日本應該沒有所謂的「社會派」推理小說！畢竟大家認知的「社會派」推理小說應該是「始於清張，終於清張」才對，連當時活躍於接下來世代的森村誠一和夏樹靜子這兩位作家也只能算是半個「社會派」推理作家而已，甚至很多標榜「社會派」的推理作家其實只是掛羊頭賣狗肉而已，如果說他們的作品是「風俗派」也不為過。至於松本清張本人也並沒有強調自己是所謂的「社會派」推理作家，反而是用推理小說來表現他左派理念才是真的，而像《日本的黑霧》這種作品，應該才是松本清張真正的想要創作的作品吧；在他的心目中，推理小說這種可以揭露國家犯罪和社會黑暗面的優秀工具，怎麼可以把視野一直侷限在解謎遊戲中打轉呢？
另一方面，許多人在提到松本清張的作品的時候，一般都只會想到他所賴以成名的那些長篇作品，如《零的焦點》、《點與線》、《眼之壁》、《霧之旗》、《波之塔》、《惡人們》、《黑色樹海》、《砂之器》、《黑色筆記本》、《十萬分之一的偶然》等等，好像這些成名作才是松本清張寫作的精華所在。其實不然，我個人認為，松本清張的創作精華最主要的是他的短篇，姑且不論 《日本的黑霧》或《天城山奇案》這種大作，像《訂閱地方報紙的女人》這個短篇就是在台灣被出版和刊登許多次的作品，這篇作品不論是故事情節的起、承、轉、合或者故事謎題的設計，乃至詭計的解謎都幾乎是短篇推理的上乘佳作。說句良心話，要目前台灣的推理作家能夠去寫出這樣作品的人，還真的是寥寥可數；我已經當了十多屆台灣推理作家協會的徵文獎評審，像這樣的作品我還真的沒有見過。而最讓人驚訝的是，松本清張這樣的佳作卻是處處可見，並且改編成兩小時日劇幾乎是輕而易舉的事情，怪不得《訂閱地方報紙的女人》最近又即將要在日本電視上改編上映了。
如果說把台灣近代的推理浪潮推回到原點，那個原點正是一九七八年左右，而當時第一個被引進的日本推理作家正是松本清張，那時候他在日本當紅，所以被引進也是理所當然的事情。我不知道有多少台灣過去到現在的推理作家有受到松本清張作品的影響，但是我知道我個人就在閱讀時深受松本清張的啟迪，讓我知道推理小說並不只是解謎遊戲而已，一樣可以在閱讀的同時享受到優美的文筆和精彩的故事情節。如果你不能忍受閱讀長篇的松本清張的名作，那麼他的短篇作品正是讀者最好的選擇無誤！
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