黑地之繪(新版)-FindBook 找書網 ISBN:9789862272008

內容簡介

這次，黑霧不在政界、不在遠離眾人之處，
它就在我們的心底、在深夜的私語聲中蠢蠢欲動……

　　用想像與真實交織的筆觸，直指人心最不敢面對的痛楚無奈
　　經典名著《日本之黑霧》先驅之作

　　韓戰正酣之際，在九州小倉爆發了一場被歷史湮沒的黑人士兵脫逃事件。
　　約兩百五十名黑人士兵在小倉街頭四處流竄，當局甚至出動了重兵來解決問題；
　　不過，幸運的是，在整場脫逃事件中，居然沒有發生什麼嚴重的暴行，
　　最多不過是黑人士兵喝醉了酒，對女性稍微性騷擾而已……？

　　三個月後，在專門處理戰死士兵屍體的處理場裡，出現了一個奇妙的男子。
　　這個男子兩眼無神，臉色蒼白，毫無生氣，每天只是盯著屍體，
　　當有人問起他在做什麼時，他只說：「我在找刺青。」

　　—是的，我在找尋那獨一無二的刺青。
　　只在那一晚出現、烙印在我眼底，宛如繡在黑色畫布上、展翅欲飛的鷲形刺青……

　　另收錄控訴美術評論界黑暗腐朽一面的〈真贗之森〉；
　　看似和睦真摯的一篇評傳中，卻暗藏恐怖機鋒的〈完美的評論〉；
　　身處廣告主與報社夾縫間，小人物無奈辛酸的〈空白的設計〉等八篇精彩短篇。

名人推薦

　　日本亞馬遜書店五顆星最高評價

　　余小芳、林斯諺、既晴　專文導讀

　　清張將「對他人微不足道、對自身極為重要的日常期待」放大撰寫，力透紙背地書寫小人物面對生活傾斜的焦慮和垂死掙扎，因貼近你我，自然感同身受。書中的角色或善良或邪惡，無論是在窮途末路時選擇放棄或奮力一擊，回歸原因，他們僅是想守護生活的小小堡壘而已。─—余小芳

　　對比現在最流行的作品，深深覺得松本清張薑是老的辣，刻畫人性的功力猶勝許多當紅作家，關注的深度跟廣度均讓人望塵莫及。每一個短篇都不長，文字也樸實至極，但不少作家用十幾萬字還製造不出這種威力。這大概就是松本清張魅力之所在。─—林斯諺

　　縱覽這部短篇集，可以觀察到當一個作家在設法超越極限時，其故事取材的方向，必然源於親身體驗，而清張前半生波瀾曲折的四十年，正好是最充沛的靈感來源。─—既晴

作者介紹

作者簡介

松本清張

　　出生於日本小倉市。童年家貧，於尋常高等小學（學制為四年，接近小學五年級至中學二年級）畢業後，因經濟因素而無法繼續求學，便進入電氣公司、印刷廠工作，開始接觸社會。與此同時，他因緣際會地接觸到夏目漱石、森鷗外、芥川龍之介、菊池寬等文學名家的作品，大受觸動，決定投入小說創作。

　　一九二九年，松本清張向文學同好借閱了《文藝戰線》、《戰旗》等左派文學雜誌，遭到檢舉，被小倉警局拘留偵訊了十幾天，並在非自願的情況下，遭警察搜索住家──這段受國家公權力騷擾的不快經驗，成為日後松本清張筆下的重要素材，也奠定了他關心社會、取材於社會、反映社會現實的作品基調。日後，他進入朝日新聞西部總社，四十一歲時，以《西鄉紙幣》獲得直木賞的提名；一九五三年，又以《某〈小倉日記〉傳》榮獲芥川賞；一九五七年，奪下日本推理作家協會獎。一九五八年，《點與線》一書發表，為推理小說界注入了所謂「社會派」的新風，「松本清張」這個名字，從此成為「社會派推理」的金字招牌，開創了日本推理小說的另一條道路。

　　松本清張畢生致力於寫作，極盡所能地將自己的心魂融於作品之中，而他作品的題材與背景也包羅萬象，橫跨古代到現代，範圍極其廣泛，無所不包。自四十歲起執筆，直至八十二歲逝世為止，作品不只等身，而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》（以上皆由新雨出版）等膾炙人口的小說，屢次被改編成影視作品，至今，「松本清張」仍是書迷心中的社會派推理大師，屹立不搖。

譯者簡介

李彧嘉

　　畢業於東吳大學。讀夏宇的詩，過悠閒的生活，喜歡新奇的事物。希望有一天能環遊世界，並讀遍所有推理及恐怖小說。曾譯《永遠喜歡你》（新雨出版）。

劃破黑霧的筆鋒——松本清張譚端

小說的真實、自傳的虛構——談松本清張的《黑地之繪》既晴
松本清張筆下的人性雕琢與庶民構圖：談《黑地之繪》余小芳
批判社會、體察人性的精采短篇集林斯諺

二樓
逃亡之旅
黑地之繪
完美的評論
真假之森
報紙的利牙
空白的設計
草笛
確證

閱讀松本清張林景淵

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序

推薦序

小說的真實、自傳的虛構——談松本清張的《黑地之繪》

　　社會派大師松本清張，最早是以〈西鄉紙幣〉（1950）、〈某「小倉」日記傳〉（1952）等純文學作品聞名於世。不久，清張開始創作推理小說，首先發表〈監視〉（1955）、〈臉〉（1956）等短篇，接續《點與線》（1958）、《眼之壁》（1958）兩部長篇，奠定了他有別於傳統浪漫解謎、開創寫實推理浪潮的文壇地位。

　　此時，清張有感於自己年過四十，出道比起其他新秀更晚，必須把握時間積極寫作，決心挑戰個人創作速度的極限，因此應允了報章雜誌大量稿約，全力衝刺，但過度密集的撰稿工作，使清張次年就罹患書痙，其後九年，不得不請速記聽他口述故事，替他謄成初稿，自己再細部潤飾為完整的作品。然而，清張在這段時間的努力，確實達成了後人難以超越的紀錄，同時進行的長篇連載，竟然最高有十一部之譜！

　　本書《黑地之繪》（1965）所收錄的短篇，即是此一創作期的豐碩成果。事實上，縱覽這部短篇集，可以觀察到當一個作家在設法超越極限時，其故事取材的方向，必然源於親身體驗，而清張前半生波瀾曲折的四十年，正好是最充沛的靈感來源。

　　我們若將本作的各篇故事，與清張的背景做個對照，剛好可以察覺兩者互為表裡的微妙關係。不妨大膽地說，《黑地之繪》表面上是清張的創作，但細究他的生平，或許就會發現，本作亦可以視為一部小說化的隱性自傳。

　　清張的童年是在九州小倉市度過的。當時家境貧困，父親峰太郎曾做過許多底層工作，生活很不穩定。為求生計，清張從小倉市立板櫃尋常高等小學校（學制類似現在的國中）畢業後，無法繼續升學，即到川北電氣公司的小倉辦事處擔任雜役。清張熱愛閱讀，但收入微薄，買不起新書，只能在租書店借書，接觸了許多文學經典。至於父親，那時開設的小餐館生意不錯，為了不妨礙生意，他與祖母借住於附近的雜貨店二樓。發表於《別冊文藝春秋》的戀愛小說〈草笛〉（1960.9），正參考了這段時期的生活體驗。

　　後來，景氣轉壞，辦事處關閉，清張遭到裁員。他曾到當地《鎮西報》應徵，卻因學歷太低而不被錄用。他只好暫時去父親的小餐館幫忙，後來，他到市內的印刷廠當見習工，學習印刷製版，接觸了海報、文案、廣告等設計，愈來愈得心應手，學成後，終於開設了自己的印刷廠。他也與妻子直子相親結婚。刊登於《婦人朝日》的心理懸疑小說〈二樓〉（1958.1），靈感即是源自此時。

　　同年，朝日新聞九州分社遷到小倉，準備引進新的印刷技術，清張見機不可失，寫信向分公司社長自薦，爭取到廣告印刷合約。經過多年努力，清張不但進入朝日新聞當雇員、正式成為社員，最後更晉升為廣告部主任。這段上班族經歷，他寫進了兩篇社會寫實小說：發表於《日本》的〈報紙的利牙〉（1958.10）、連載於《新潮》的〈空白的設計〉（1959.4-5）之中。

　　而在兩篇犯罪小說——《日本》的〈逃亡之旅〉（1958.2）與《婦人公論》的〈確證〉（1961.1）裡，靈感取自當時的社會新聞，也不時可以見到清張關心人性、動機、社會現象的記者情懷。

　　經濟稍微寬裕後，清張培養出旅遊、歷史研究的興趣，經常四處探訪古蹟，也建立了獨特的「翻案」史觀。同月發表的《文藝春秋》的〈完美的評論〉（1958.6）與《別冊文藝春秋》的〈真贗之森〉（1958.6），即分別以評論、考古的角度，探究了日本美術史的問題。

　　一九五○年，韓戰爆發，美軍進駐小倉的城野駐地，小倉祇園祭的前夜，兩百五十餘名的美籍非裔士兵集體逃出營區，到處襲擊民宅。當晚，清張返家時經過城野，非常接近士兵的脫逃時點，但仍是到了次日，清張才聽聞整起事件。

　　數年後，成為知名小說家的清張，再次回到小倉，正式取材，完成了這篇〈黑地之繪〉（1958.3-4），發表於《新潮》。在本作中，清張不但將推理小說的邏輯解謎，化為對國家、社會陰謀的追蹤調查，融合報導、小說於一體，彰顯了長年任職報業的「記者之魂」，更成了日後《日本的黑霧》（1960）的先驅之作。

既晴

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