天才女畫家(新版)-FindBook 找書網 ISBN:9789862272176

內容簡介

無師自通、不立流派……
她是前所未見的天才，還是史上最大的騙子？

　　巨匠松本清張大膽揭發藝術市場背後醜陋的商業運作

　　一探光鮮背後的黑暗面獨樹一幟的藝術推理傑作！

　　「這世上難道就沒有讓人耳目一新的畫了嗎？」

　　收藏家寺村素七總是如此感慨著。

　　然而，就在這一天，一幅半買半送的畫作吸引了他的目光；
　　這幅無名畫家的作品，不論是構圖或是用色，都超越了現有大師的畫作。

　　驚為天人的素七，立刻下達了「找出這名畫家所有作品」的命令，為了達成他的要求，東京的兩家大畫廊――光彩堂和叢藝洞，絞盡腦汁爭取這名個性古怪的女畫家，

　　只是，當他們愈接近「天才畫師」的真相，意想不到的死亡陰影也隨之而至……

日本亞馬遜書店五顆星最高評價

　　「直到最後一刻，都充滿緊張懸疑的作品」

　　「對這個充滿欺瞞的世界，最有力的反諷與冷笑」

名家推薦

　　既晴專文導讀
　　提子墨、主兒、薛西斯齊聲推薦

　　這是一部充滿濃厚藝術氣息的社會派推理小說！松本清張以其對藝界操作流程的瞭解，以及對歐美藝術派別的賞析知識為骨，穿插入充滿懸疑感的精神病鬼才、神秘的富二代女畫家、內神通外鬼的掮客、圖謀不軌的畫商、各懷鬼胎的各大知名藝廊，與那些盲目追捧的群眾，架構出一幕幕藝壇所不為人知的勾心鬥角亂象。
　　他更以若有似無的批判筆調，嘲諷了所謂美學專家們說了算數的上流社會，以及七○年代日本對歐洲美學囫圇吞棗的媚外崇洋，逐漸引領讀者走進那個沒有兇手、偵探與謀殺案的推理境界，挖掘出藝術殿堂處處藏污納垢的醜陋秘密。
　　就在你深感名與利竟然會令人如此不擇手段時，卻又發現松本清張的筆鋒突然一轉，淡淡地告訴你其實當愛情出現時，許多的功成名就有時又變得可有可無了。
　　──提子墨，第四屆島田莊司推理小說獎決選入圍作家、博客來推理藏書閣書評人，近作《水眼－－微笑藥師探案系列》

　　這本小說就像一幅寫實畫，將人物眼角笑紋中的算計及雙唇間浮現的陰沉都鉅細靡遺描繪出來。背景的藍天白雲看似光明，若隱若現的烏雲卻預示隨時可能變天，讓人在觀賞的同時也不免提心吊膽。－－主兒，推理作家／《哎喲！這具屍體只有六十分》作者

　　投身創作之人，對於描寫「才能」的故事總是看得膽戰心驚。作者一方面犀利狠辣地嘲笑了這個只顧哄抬販售「才能」的世界，另一方面，卻也纖細描繪了那如鏡花水月一般，難以捉摸之「才能」的面貌。結局橫空一筆，作者對「天才女畫家」的看法，頗堪玩味。――薛西斯，第四屆島田莊司推理小說獎決選入圍作家，《H.A.》作者

作者介紹

作者簡介

松本清張

　　出生於日本小倉市。童年家貧，於尋常高等小學（學制為四年，接近小學五年級至中學二年級）畢業後，因經濟因素而無法繼續求學，便進入電氣公司、印刷廠工作，開始接觸社會。與此同時，他因緣際會地接觸到夏目漱石、森鷗外、芥川龍之介、菊池寬等文學名家的作品，大受觸動，決定投入小說創作。

　　一九二九年，松本清張向文學同好借閱了《文藝戰線》、《戰旗》等左派文學雜誌，遭到檢舉，被小倉警局拘留偵訊了十幾天，並在非自願的情況下，遭警察搜索住家──這段受國家公權力騷擾的不快經驗，成為日後松本清張筆下的重要素材，也奠定了他關心社會、取材於社會、反映社會現實的作品基調。日後，他進入朝日新聞西部總社，四十一歲時，以《西鄉紙幣》獲得直木賞的提名；一九五三年，又以《某〈小倉日記〉傳》榮獲芥川賞；一九五七年，奪下日本推理作家協會獎。一九五八年，《點與線》一書發表，為推理小說界注入了所謂「社會派」的新風，「松本清張」這個名字，從此成為「社會派推理」的金字招牌，開創了日本推理小說的另一條道路。

　　松本清張畢生致力於寫作，極盡所能地將自己的心魂融於作品之中，而他作品的題材與背景也包羅萬象，橫跨古代到現代，範圍極其廣泛，無所不包。自四十歲起執筆，直至八十二歲逝世為止，作品不只等身，而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》（以上皆由新雨出版）等膾炙人口的小說，屢次被改編成影視作品，至今，「松本清張」仍是書迷心中的社會派推理大師，屹立不搖。

譯者簡介

吳奕嫺

　　輔仁大學日文系畢，堅信文字帶給人無可取代的幻想空間，閱讀才能進化。

序

藝壇商戰——談松本清張的《天才女畫家》

　　《天才女畫家》為「禁忌的連歌」系列第三話，連載於《週刊新潮》（1978.3-10），是松本清張融合了自身的藝術史素養，深入描寫商業對戰實況的社會派推理小說。這部作品的主題極為特殊，跳脫了傳統的解謎推理框架，著眼點不在殺人越貨、警匪緝捕，而是在追查一位突然現身的天才女畫家，其創作力之根源，是清張在拓寬推理小說既有疆界的力作。

　　「禁忌的連歌」是清張在《週刊新潮》上的長篇型連續連載，時間自一九七六年到一九八○年，共有四部，為《交錯的場景》（1976.1-7）、《狀況曲線》（1976.7-1983.3）、《天才女畫家》與《黑色筆記本》（1978.11-1980.2）。清張經常與報章雜誌合作小說連載企劃，例如「黑色畫集」、「黑色樣式」、「黑色圖說」、「黑色問候」等，內容十分多元，但作品間並無密切關聯，「禁忌的連歌」亦同，不過，這是清張唯一一個長篇連載企劃。

　　清張素來雅好藝術。在尚未成為作家、自營印刷廠的期間，他磨練出對海報、文案設計敏銳的審美觀，不僅因此進入朝日新聞社，後來更晉升廣告部主任，還擔任了日本宣傳美術協會的九州地區委員。

　　專職寫作後，清張曾以知名畫家岸田劉生為藍本，發表了短篇〈完美的評論〉（1958.6），描述畫家與評論家之間的微妙關係，後來又有美術評論〈岸田劉生晚景〉（1965.2-4）；關於江戶時期身份不明的浮世繪畫家東洲齋寫樂，清張也有短評〈寫樂之謎的「一解決」〉（1975.2）、小說〈板元畫譜〉（1987.7）；另外，清張並發表過同年出生、一同留學美國的西畫家青木繁、坂本繁二郎之間關係的長篇評論〈青木繁與坂本繁二郎〉（1981.1-9）。

　　此外，清張有歷史短篇小說集《小說日本藝譚》（1961），描寫了日本史上的重要藝術家，隨伺權力者身邊的故事，有運慶、世阿彌、千利休等十人。這在在都顯示清張對美術史、美術研究、畫家生平的關心。

　　而在這些美術相關著作當中，特別值得一提的是短篇小說〈真贗之森〉（1958.6）。清張以美術考古學界為切入角度，描述了一樁利用贗品來顛覆對手學術地位、平反個人主張的犯罪。這篇作品的構想奇拔，又生動地描畫了學閥只重上下權力關係、忽視甚至操弄歷史真相的醜態。故事裡銳利、深刻地對美術學界進行批判，予人非業內人士絕計無法寫出的椎心刺痛。

　　《天才女畫家》則比〈真贗之森〉有更進一步的延展、有更深一層的挖掘，從文刀墨劍的學術界，轉向畫廊主、收藏家、評論家的金錢、名聲競技場。在清張作品中，只要牽涉到文采、藝術等創意性工作，一旦涉及鉅額利益，大多會指向「贗作」、「盜作」的內幕追查。清張將這種思想、智慧上的「竊取」，視為一種社會價值觀的映射之鏡。以「竊取」構成的社會，看似光鮮亮麗、繁榮富庶，事實上卻是虛妄空洞、荒涼貧瘠的。清張非常擅長處理「竊取」所造成的兩面效應，來揭穿社會不義、道德淪喪、人性墮落，剝除了日本昭和時代經濟發展的假面具。

　　此外，《天才女畫家》的長篇空間，較之〈真贗之森〉更能容納推理小說的正統元素，不過，清張並未循既有格式，使用謎團破題、調查為軸的結構，而是設計了畫廊經理基於商業利益，著手追查女畫家的美術教育背景，但愈查愈覺不合情理，此時謎團的輪廓才逐漸浮現，拉升為難以逆料的陰謀，由最初的爾虞我詐的商戰路線，巧妙地轉折為邏輯演繹的推理路線。這種元素複合的佈局，不但帶來了豐富的閱讀況味，也令人見識到清張充滿創意的才華。

　　數年後，ＮＨＫ的「土曜劇場」將《天才女畫家》改編為電視劇，敘述銀座畫廊「光彩堂」經理山岸孝次與社長秘書偷情，但公寓同層樓發生命案，他為了避免幽會一事曝光，遂對警方宣稱是為了購買鄰戶女畫家畫作，才會在命案現場。畫作品質平庸，卻引起銀行家的收藏興趣，而爆發了一連串的商戰。劇集一共三回，情節與原著差異頗大。這也是《天才女畫家》唯一一次影視改編。

既晴

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