侏羅紀公園-FindBook 找書網 ISBN:9789862272237

內容簡介

進化史就是一部生命逃脫一切障礙的歷史。
這過程是痛苦的，甚至充滿危險，但生命卻找到了出路。

　　在中美洲的努布拉島，恐龍復活了。
　　不過，當人類與恐龍，兩個相差六千五百萬年的物種
　　面對面，科技創造的究竟是奇蹟還是災難？

　　出版史和電影史上的經典傳奇
　　紐約時報暢銷書排行榜第一名累計銷售兩億本
　　電影橫掃全球票房六百億

　　億萬富翁哈蒙德，夢想打造一座前所未見的動物園、渡假村、主題樂園，只要支付門票
　　就能入場，近距離接觸活生生的恐龍。為了確保遊客安全，只繁衍單一性別的恐龍、運
　　用電腦監控位置，再用電網與壕溝保持距離。

　　在園區正式開放前，顧問與投資人代表受哈蒙德之邀登島參觀時，不對勁的事情發生了
　　──恐龍數量比預期的更多、島上的電腦系統癱瘓，還遇上中斷對外交通與通訊的暴風
　　雨。儘管預先做好了種種準備，但是似乎並不夠，遠遠不夠……

名家推薦──

　　「這本書就是一個奇蹟。這本書力道非凡。」──華盛頓郵報

　　「全是懸念、全是懸念，喘不過氣來！」──紐約時報

　　「驚心動魄的冒險……每一個轉折都精妙絕倫……無法放下更無法忘記的一本書」──Ｔime Out

　　「我們這個時代最會講故事的人之一。而麥克‧克萊頓講得最好的那類故事，也是營養最充分的，哪怕是刺激到令人膽寒的情節，也閃爍著天才的想法和真正的哲思。」──華盛頓新聞報

　　「克萊頓將他在科學方面的知識，與製造懸疑的過人天賦結合在一起。」──舊金山紀年報

　　「克萊頓是個大師，他尤其擅於一邊講最新鮮的冒險故事，一邊開科學知識小講堂。他讓讀者體驗淋漓盡致的冒險，還同時受益匪淺。」──聖路易郵報

　　「就像這個世界上最頂尖的小說家一樣，克萊頓知道怎樣讓一個故事鮮活起來、刺激起來。他的敘事有種難以抵禦的力量，讓你迅速被情節吸進去，你無法放下這本書，必須一口氣讀到結尾，你才能回過神來。」──芝加哥太陽報

　　「克萊頓將驚悚與科幻完美結合，這個類型由他的小說所定義。」──洛杉磯時報

　　「克萊頓是位用簡單詞彙解釋複雜概念的大師。」──圖書館學刊

　　「麥克擁有非凡的能力，他把科學和戲劇概念放道一起，只有他才能讓恐龍重新獲得生命。他有高貴的靈魂，在他的小說裡，我們總能看到他不滅的童心。」──史蒂芬‧史匹柏

　　「麥克‧克萊頓是生活在當代社會的文藝復興人，他是物理學家、作家，還是導演與製片人。」──BC環球總裁Jeff Zucker

作者介紹

作者簡介

麥克‧克萊頓（Michael Crichton , 1942-2008）

　　作家、導演、製作人。生於芝加哥，父親曾任記者，從小就展露對於寫作的興趣與天分，並計畫要於哈佛大學主修文學，不過在學期間總是得到低分，甚至連有意測試教授，刻意抄襲喬治˙歐威爾的作品當作業呈交，都無法獲得好評。克萊頓失望之餘，轉系至人類學系就讀，畢業後更進入哈佛醫學院攻讀博士。

　　於醫學院的在學期間，克萊頓便以筆名發表《死亡手術室》，內容探討少女墮胎、醫療疏失等議題，奪得一九六九年美國推理作家協會頒發的愛倫坡獎，之後改以本名發表的《天外病菌》，便成功登上紐約時報暢銷榜。

　　在獲得醫學博士學位，並於全球頂尖的沙克生物研究所從事博士後研究之後，克萊頓並未執業，專心致力於寫作，四十年創作生涯中，完成了多部盤據暢銷榜的作品，如《終端人》、《火車大劫案》、《終極奇兵》、《剛果驚魂》、《地動天驚》、《侏羅紀公園》、《旭日東昇》、《桃色機密》、《失落的世界》、《最高危機》、《時間線》、《奈米獵殺》、《恐懼之邦》、《危基當前》、《海盜經緯》、《微境殺機》，產量與品質俱佳，其中多數都被改編搬上大銀幕。由史蒂芬˙史匹柏執導的《侏羅紀公園》，更在上映時獲得百億票房，改寫影史賣座紀錄，並贏得三項奧斯卡獎項。

　　多才多藝的克萊頓，除了小說原作之外，還擔任過電影《鑽石宮》導演、《龍捲風》編劇，並且親身參與作品的影視改編、製作，而贏得多項艾美獎的知名影集《急診室的春天》，更是以他自身在急診室擔任住院醫生的經歷為藍本。

　　深受醫學院的紮實訓練影響，克萊頓的小說風格偏向紀實、報導，詳實呈現科技的背景知識與細節，有時甚至會夾雜圖表、數據。在作品中囊括的領域，就包括了基因改造、氣候變遷、奈米科技、航太工程、動物行為、病菌演化等，採用當時最新、甚至尚有爭議的研究成果為依據，反思當人類在科學與技術取得突破時，是否能夠妥善駕馭，因而有「科技驚悚小說之父」之美稱。

譯者簡介

鍾仁

　　為大陸譯林出版社社長章祖德，以及資深翻譯家祁阿紅老師、外文編輯孫峰、南京政治學院英語教師吳曉妹、科技英語翻譯紀衛平等人的合譯筆名，取「眾人」之諧音。

序

推薦序

始終在《侏羅紀公園》裡的我們
◎ 唐澄暐

　　事情可以從三十年前說起，當一切都還朦朧時，家人帶我去一個叫「外雙溪」的地方。

　　我只記得兩件事。巨大的骨架在漆黑天井下，被強烈光芒照出深刻陰影，讓它們從頭到腳都尖銳的令我害怕，但又著迷。然後是那本我一路從那「外雙溪」捧回來的圖畫書，裡面是那些骨架添上肌肉外皮後的怪獸們，會走路、會游泳、會飛，強壯而鮮豔。

　　我就是從那時喜歡上恐龍的眾多孩子之一，無時無刻想起那些化石、想像牠們活過來的模樣，然後在現實中追尋牠們。有時我們會走上科學路，在《漢聲小百科》和其他正版盜版的科學讀物中認識暴龍、三角龍、雷龍，和牠們興衰的時代；但也有一條走偏了的路─反正恐龍和怪獸看起來都差不多，而且錄影帶上頭都寫什麼恐龍大怪獸，那就看下去吧，於是有些人踏進怪獸世界，看見奇形怪狀的恐龍用嘴巴、眼睛噴雷射，搗毀城市、互相打鬥。

　　在真實與想像同樣有趣、恐龍和怪獸混種的童年裡，我把聯絡簿畫滿恐龍，同時看著百科和錄影帶，一邊搭時光機回到恐龍時代，又希望未來成為考古學家。不過現實是，台灣的地底下一具恐龍化石都沒有，而同學們長大得比我快；恐龍在他們眼中早已笨重無趣，一如他們極力想從身上甩開的幼稚。一瞬間好像只剩我還在恐龍世界裡任由他們質疑，都幾歲了還喜歡那種東西？但那時的恐龍其實已慢慢爬出沼澤、抬高了尾巴，身體溫暖直立了起來，《牛頓》、《哥白尼21》那些雜誌都有提，但我卻沒察覺。光那樣的說明還不足以讓我認知到，新時代的恐龍已經逐漸孵化了。

　　直到一九九三年，《侏羅紀公園》登台的夏天。當時我完全沒預期什麼，光是恐龍電影就夠我央求家人進戲院了。雖然還沒滿十二歲，但已不復存在的忠孝戲院當時也沒為難誰，一些差不多大的小孩也都跟著進了影廳。

　　當時我們只期待看到恐龍又一次動起來，像台中科博館或者中影文化城那樣。但在黑暗中，我們卻看到活的恐龍噴出熱騰騰的鼻息，以龐然巨掌壓扁車身、敏捷的追擊、殺人。對許多第一次越級看片的孩子來說，那更是生命中首度體會電影的驚悚魅力。

　　更重要的是，那天之後很多事都不一樣了。我們反覆讀過、想像過的恐龍世界，隨著《侏羅紀公園》一起活了過來。許多曾經嫌恐龍幼稚的大小孩，也回頭來像我們一樣，帶著好奇仰望這群陌生而美麗的動物。說來有些難為情，但當包括大人在內的每個人開始覺得我腦中那些恐龍知識很酷的時候，我還真有種一掃過往怨氣的暢快。

　　我們的恐龍世界就這樣挺過三疊紀的嚴苛，迎來侏羅紀盛世，這都要歸功《侏羅紀公園》前所未見的特效，但也不只如此。電影劇情若仍是老套的失落祕境恐龍孑遺，未必能帶來同樣風潮。《侏羅紀公園》新穎的不只是電影技術，劇情也緊追最新古生物學、遺傳學，甚至連結科技與社會的更複雜難題。

　　《侏羅紀公園》的危機並不只是那幾天種種意外的後果，更不能單用科學或人性的傲慢來概括。小說並非只把恐龍殺人當自然反撲，也絕非僅用遺傳缺口談生命哲學，兩者之外，小說更強調數學家馬康姆口中的混沌理論，甚至可說這才是貫穿全書的主題─些微的變化產生失序，直到形成出乎預測的發展。比起電影，小說更詳細描述公園管理者運用各種控制手段，維持公園及恐龍群體的穩定可預測；但將環境複雜細節視為簡單變數操控的結果，就是任何一點小變動都可引發公園的大災難。

　　但小說更有對現實的批評。打造公園的國際基因公司，呈現了當前影響我們最深的企業模式：跨國以獲得最大資本，並規避國家干預，在保障私人的大傘下進行無人監督的活動；為了減少人事開支，盡其所能將一切自動化，追求快速成效並掩蓋缺失；鼓勵專業人才埋首於自身本位，排斥觀察整體局面的批判；以獲利為唯一導向，忽視其他道德倫理考量和外部成本。更嚴重的是，侏羅紀公園只是更龐大企業利益的一個環節，就算這座公園垮了，同樣技術隨時可以轉移到任一小島重新起家，更不提所有圍繞恐龍基因的專利，未來還可藉其他衍伸商品，繼續替公司賺進多少財富。

　　這是我們越陷越深的侏羅紀公園。三十年過去，我眼中的恐龍世界從朦朧變得清晰，也被更多人所了解喜愛，有些同好還突破島上缺乏恐龍的限制，投入海外恐龍研究，或以精湛藝術投入恐龍創作。二十多年前一轉恐龍形象的電影，反而在一部部續集中拋下與科學的對照和反思，變成了當初它扭轉的俗套與批評對象。這時正適合回頭讀《侏羅紀公園》小說─當驚悚日漸消逝時，只剩小說還能讓我們察覺身處公園的危機。

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