作者序
一本孕育卅年的椅書
真的從未想過教職退休後，還將出書。從1980年初識韋格納到2010年受邀編寫這本「椅書」，前後閱時卅稔，自然累積不少資料。惟近年撰寫文字，多以網誌發表，圖文並茂，部落格文章少受拘束，想到就寫，非常隨意，故而保持每週一篇上線記錄，堪稱多產。然而一旦要以紙本排印，則受限內容章節及版面格式，為此文字重整，曠費時日，要非三采緊盯不放，問到何時付梓，怕是無期可期。
本書計分五章：1.重新認識一張椅子，2.丹麥工藝精神，3.椅匠大師韋格納，4.丹麥家具經典設計，5.丹麥家具體驗行旅以及後記等。
開門見山重新認識一張椅子。因為家具本來就是人類最親密的器用，每天和它長相左右，但多數國人對於家具的認知，恰常相反，可說「祇見森林 不見樹木」，形相似而意不通。家具之美，往往表現在它的細部，對此人們常視而不見，「祇見輿薪 未察秋毫」殊為可惜。
再說，台灣每以「3C 產業」發展為榮。但先進國家可能更在意「產業 3C」－－文化（Culture）、創意（Creativity）與工藝（Craftsmanship）的落實，像丹麥家具產業即以在此3C方面的投入為傲。斯堪地那維亞的工藝水準早為世人所肯定，不過很多人祇知其一，未識其二，他們重視創意，卻少有人去深入瞭解他們如何耕耘，丹麥家具設計了不起的表現，原有所本，我的發現，乃以丹麥工藝精神為題，旨在拋磚引玉，期盼大家繼續反思。何況現在丹麥年輕一代的設計師已經又進一步推展 From HANDCRAFT to MINDCRAFT 的運動，未來發展或不可限量，值得觀察。
家具大師韋格納，傳統家具的創新者、丹麥現代的先行者。書中大幅著墨，極盡可能旁徵博引，亦經嚴謹求證，以便提供讀者完整正確訊息。在此過程網路資訊雖然取得方便，但以訛傳訛往往離譜。又現在可以找到的韋格納早期文獻，多是丹麥文，可以參考的英文資料不足，確實困擾，為此數易其稿，難以拍板，就如韋格納說：「The chair does not exist. The good chair is a task one is never completely done with.」好椅子永遠沒有完成的一天，看來要寫好韋格納，也是有相同的困難度，所幸年初 PP Mobler 提供他們的一本藏書－－1965年出版 Wegner : en dansk mobelkunstner，詳盡敘述韋格納早期與木工匠師約翰內斯．韓森（Johannes Hansen，JH）二十五年的合作，這是一本專論韋格納的書－－稱得是人類的文件（human document），內容關於一位年輕設計師的辛勤努力和耐心，關於不妥協的藝術家與同樣用心工匠之間的合作，以及有關他們共同合作打拼的成果。這段歷史適時填補韋格納與丹麥家具工房傳奇故事的空白。總計韋格納與 JH 合作半世紀，直到工房關門（1940~1990），此外他也與 CH（1949~）及 PP（1953~）分別合作，即使韋格納在2007年辭世，他們的關係依舊。算算韋格納與三家工房的合作竟長達170多年，真是世間少見！
丹麥家具經典設計，此一章節以47篇圖文佐以七字標題，各別介紹丹麥廿世紀六位大師和當代設計新秀的經典作品。這些家具絕大多是本人近十年來的收藏。因為自己擁有，曾經體驗，所以才敢大聲點名推薦。日本北海道東海大學織田憲嗣（Noritsugu Oda）教授，因為收藏上千張丹麥椅子，才完成《Danish Chairs》這本巨著，本人自不量力勉強為之，敢在退休之後，將書出版。
為何丹麥家具體驗行？蓋有南威之容，乃可以論於淑媛；有龍淵之利，乃可以議於斷割【曹植與楊德祖書】，家具知識如果祇是來自書本或網路，總覺不夠扎實。為了說話壯膽有所本，去年懷德居起航丹麥，展開這趟集朝聖、研修、學習和體驗之旅，眼觀心想話丹麥。本書乃從數千張照片中，細挑慢選，圖文並陳，提供讀者另類旅遊心得分享。
後記：大師椅子懷德居看得見。經過十年耕耘，韋格納的設計懷德居收藏不少，幾近完備！我們的努力，PP Mobler 看到了，自然懷德居從推廣者角色躍為代理者身分。體驗館陳列好家具，好家具不祇是在書本上「看」得到、更當親手「摸」得到，尤其椅子，還要讓大家「坐」得到，懷德居更將努力讓大家輕鬆「買」得到。
一本椅書孕育卅年才出世，大雞慢啼！名字如何取？衣服如何穿？當然要用心。《名椅好坐一輩子》，書名取得好－－SITTING PRETTY；而以懷德居家具圖書館為背景的孔雀椅，深孚眾望被選為封面故事的主角，尤其巧合，名椅和作者同年誕生，孔雀「東南」飛，就在她出生64年後，從丹麥飛到作者的出生地，給這本椅書的封面平添了些許故事。
林東陽
推薦序1
丹麥現代名椅的啟示
日本建築大師安藤忠雄對柯比意的廊香教堂著迷，朝聖般參訪好多次，每次都有新的感動、新的讚賞，說它是神祕的建築、是光的建築，光穿透了他的靈魂；是聲音的建築，有聖歌在空間迴盪；是雕塑建築，讓他五官共鳴，是純粹美的饗宴。
作者林東陽教授，鍾情北歐經典家具，也一樣去丹麥朝聖，他在台北科大工設系家具組專業教學近三十年，不僅飽覽重要家具專書名著，同時典藏經典名椅多年，朝夕使用玩賞。林教授的丹麥體驗旅遊，參訪了丹麥設計中心，韋格納大師的家、工房、美術館等，將細密的觀察體驗與豐富的學識，透過激盪的心靈，寫出這本專精且有創意的《名椅好坐一輩子》，讓人讀起來充滿美的陶醉與愉悅的充實感。
翻開目錄令人驚喜，內容豐富，標題有創意！章節有如粒粒珍珠，串聯出丹麥現代家具設計的發展，散發智慧的光采。
重新認識一張椅子，以詩和音樂來比喻椅子，「詩是由文字構成，正如家具是由細部構成一樣，」「上帝存在於細節中，細節決定品質」，點出了丹麥家具設計的精髓，並引導讀者欣賞家具之美。體會家具的和諧、舒適所帶來的美好生活。
丹麥工藝精神，他們在文化Culture、創意Creativity與工藝Craftsmanship「產業3C」方面的落實，足為台灣文化創意產業發展的借鏡，作者語重心長地期望丹麥能、台灣也能。
獨闢章節談家具大師漢斯．韋格納，傳記題材的敘述，並兼顧家具藝術的欣賞，強調「手」與「工藝」兩者結合才是優秀的家具設計師，這點其實非常值得我們思考反省，是否該把國立台灣工藝研究所的「手」再找回來。此章並藉由韋格納與家具工房的合作關係，認識家具大師的設計觀、設計藝術源流、創作理念、設計的程序與方法，以及與產業團隊的合作等。是設計科系學生的好教材，也是台灣發展文化產業值得參考的一本椅子專書。
導賞經典家具，傳達每款椅子的故事或典故，每件作品的型號、製造、年代、材質、尺寸都很詳盡，其中亦有創作發想或根源，有趣、啟示多，彷彿欣賞名畫作品般，木工技術、創新工法、專有名詞等，皆經作者嚴謹考證。而書是圖文並茂的普普風，很親切，讀起來令人快樂。
前台北藝術大學美術系教授 趙國宗
推薦序2
名椅好坐一輩子，好人一輩子，奇特一輩子
1981年進入台北工專任教30多年來，認識不少人，但夠得上「奇特」的人不多，東陽兄是其中一位，因為在同一教學單位（工業設計科分產品組、家具組、建築組，我在建築組，他在家具組），對他的了解因此深刻。
「奇特」的定義若不咬文嚼字，大概可說是長期對某些自我理想的堅持與實踐，在當時的年代這種人已經很稀有了，現在眼睛可能開始老花了，所以更少看到，很懷念。本來他有意將家具知識館設於台北科大，但此理念並未受到系上認同，因而轉而設置於林口老家，幾年前參加懷德居開幕式，感觸相當深，倒也不是此處不留人，自有留人處的想法，而是理念與夢想的堅持，就像他在自序中提及韋格納所說的：「好椅子永遠沒有完成的一天」，這與建築的專業中所常掛嘴邊的話：「設計永遠做不完」異曲同工，都是追求完美的心理素質在作怪。
形容某個人有「木頭」的特性，應是指對那種自然、溫暖、紋路獨一、永遠是活的、擁有生命的神祕感的「木」情有獨鍾的人。每當他說起木頭家具已漸不被教學重視時，就面露複雜的表情，記憶猶新，尤其在退休之前的那段日子，或許這其中所夾雜的失望正是成立懷德居的部分原動力。
丹麥已從HANDCRAFT推向MINDCRAFT，真令人羨慕，台灣技職教育多年來迷思於SCI的追求，浪費了多少年輕學者的熱誠與能量，產業的精緻化嚴重倒退，學術界與社會脫節，與產業界形成嚴重斷層，執教三十餘年，越覺得有他這相同理念及同好的好朋友是幸運的。
出書是一大工程，出好書更是要有毅力，對木頭情有獨鍾，從東陽兄每次向我介紹木家具時的眼神看來，相信這本書只是試金石。
台北科技大學設計學院院長 蔡仁惠
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