紐約時報嚴選100張值得珍藏的古典音樂專輯

　　「聽古典音樂要從誰的作品開始聽？」、「要買誰的CD版本？」、「有沒有一本完整的古典音樂入門書可以解答這些問題？」這樣的問題不論是初入古典音樂世界新手，或是浸淫已久的行家都是極欲得到解答的問題。

　　每年都有數以百張的唱片發行，加上許多過去的古典音樂演出一再出現。也因此，想要發現箇中極品皆成為一項挑戰。一張優秀的專輯不僅是音樂本身的優異性，更來自於指揮家與演奏家在掌握或者傳達偉大作品所表現的技巧與情感多樣性。

　　在這一百篇《紐約時報》獨特的短評中，重量級的音樂評論家亞倫．柯金提供了最佳的收藏家指南，為撼動我們靈魂的作曲家與演出者的一部豐富編年史。

　　本書一路引領著讀者直入巴哈、韓德爾、莫札特、貝多芬以及柴可夫斯基音樂作品的核心，從馬修音樂的中世紀冥想，沿途走過韋瓦第如畫般的協奏曲，舒伯特超脫世俗的藝術歌曲，聆聽穆梭斯基、德佛乍克、西貝流士音樂中由民謠所激發的高貴，見證美國音樂的欣欣向榮與極簡主義的崛起。

　　亞倫．柯金也顧及了演奏家與指揮家在樂曲中的影響力，而且探索每一首作品的個別與歷史關聯性，提供現今最完整的音樂唱片短評，不僅是進行收藏的實用導引，同時展現對於古典音樂超凡的深刻洞察。

作者簡介

亞倫．柯金（Allan Kozinn）

　　為紐約時報音樂評論家。在1991年加入紐約時報的工作行列之前，曾是《高傳真》（High Fidelity）、《作品》（Opus）、《主音》（Keynote）等古典音樂雜誌的重量級主筆，同時也曾擔任《紐約觀察家報》的音樂評論員。目前定居於紐約。

譯者簡介

黃意淳

　　台灣大學哲學系學士，德國弗萊保大學音樂學系碩士。

〈推薦序〉值得珍藏的古典音樂參考書∕彭廣林教授

1.賓根的希德嘉修女、《喔！耶路撒冷》
（中世紀音樂古樂團）
2.馬肖
《聖母彌撒》
（奧農干爾合奏團∕指揮：馬賽爾．培利）
3.德普瑞
《絕望的命運彌撒曲》
（教士合唱團∕指揮：愛德華．威克漢）
4.傑楚阿爾鐸
選自第三、四、五、六冊的牧歌集
（繁盛藝術合唱團∕指揮：威廉．克里斯第）
5.杜蘭
《歌曲集第一冊》
（魯特琴：音樂家組合古樂團∕指揮：安東尼．魯利）
6. 莎士比亞歌曲集及器樂曲
（男中音：戴勒∕魯特琴：杜普雷 ∕戴勒合唱團）
7.蒙台威爾第
《聖母晚禱》（1610）
（蒙台威爾第合唱團∕倫敦禮拜堂少年合唱團∕皇家短號與伸縮長號管樂團∕英國巴洛克獨奏家∕指揮：賈第納爵士）
8.蒙台威爾第
《戰爭與愛的牧歌》（牧歌第八冊）
（聲樂協奏團∕指揮：瑞內．賈克布斯）
9.普塞爾
聖塞西莉亞節日頌歌及為瑪莉女王創作的音樂
（塔維納合唱團∕指揮：安德魯．派洛特）
10.巴哈
《布蘭登堡》協奏曲
（和諧花園樂團）
11.巴哈
小提琴無伴奏奏鳴曲及組曲（BWV1001-1006）
（小提琴：特茲拉夫）
12.巴哈
B小調彌撒
（巴哈合唱團∕指揮：喬書瓦．利夫金）
13.巴哈
《顧爾德——奇蹟的狀態》
（鋼琴：顧爾德）
14.韓德爾
《水上音樂》
（英國巴洛克獨奏家樂團：指揮：賈第納爵士）
15.韓德爾
《以色列人在埃及》
（劍橋國王學院合唱團∕布蘭登堡樂團∕指揮：史蒂芬．克雷歐伯利）
16.韓德爾
《彌賽亞》
（牛津基督教會主教堂唱詩班，指揮：西蒙．普列斯頓∕古代音樂學院樂團，指揮：霍格伍德）
17.史卡拉第
C大調奏鳴曲（K.159, K.423, K.515）、升C小調奏鳴曲（K.24）、D大調奏鳴曲（K.397, K.430, K.490, K.492）、D小調奏鳴曲（K.32, K.141）、E大調奏鳴曲（K.20, K.380）、F大調奏鳴曲（K.107, K.256）、F小調奏鳴曲（K.481, K.519）、升F小調奏鳴曲（K.447）、G大調奏鳴曲（K.124, K.259, K.328）、G小調奏鳴曲（K.8, K.234）、A小調奏鳴曲（K.109）、降B大調奏鳴曲（K.440）
（大鍵琴：汪達．蘭朵夫斯卡）
或之前專輯中所有的奏鳴曲、升C小調奏鳴曲（K.247）、D大調奏鳴曲（K.29, K.96, K.281, K.400, K.443）、D小調奏鳴曲（K.9, K.32兩種版本）、E大調奏鳴曲（K.206）、降E大調奏鳴曲（K.193）、F大調奏鳴曲（K 6, K.17, K.276）、F小調奏鳴曲（K.69, K.462, K.519）、G小調奏鳴曲（K.450）、A大調奏鳴曲（K.429）、降B大調（K.544）、B小調奏鳴曲（K.27, K.337）
（大鍵琴：汪達．蘭朵夫斯卡）
18.韋瓦第
《和諧與創意的冒險》（op. 8）、十二首協奏曲，包括《四季》（第一號到第四號協奏曲）、《海上暴風雨》（第五號協奏曲）、《喜悅》（第六號協奏曲）、《獵歌》（第十號協奏曲）
（小提琴獨奏：歐洲風雅樂團∕指揮：法比歐．比翁第）
19.莫札特
第二十號鋼琴協奏D小調（K.466）、第二十七號鋼琴協奏曲降B大調（K.595）、第二十六號鋼琴協奏曲D大調（K.537）、第二十三號鋼琴協奏曲A大調（K.488）、第二十四號鋼琴協奏曲 C小調（K.491）
（鋼琴：柯爾榮爵士∕英國室內樂團，指揮：布瑞頓∕倫敦交響樂團，指揮：克爾提斯）
20. 莫札特
第四十一號C大調交響曲：《朱彼特》（K.551）、A大調單簧管協奏曲（K.622）、降B大調巴松管協奏曲（K.191）
（單簧管：傑克．布萊梅∕巴松管：葛狄翁．布魯克∕皇家愛樂管絃樂團∕指揮：畢勤爵士）
21. 莫札特
降E大調嬉遊曲（K.563）
（小提琴：基頓．克萊曼∕中提琴：卡許卡湘∕大提琴：馬友友）
22. 莫札特
安魂曲（K.626，由聚斯邁爾完成）
（約翰．阿迪斯合唱團∕英國國家廣播公司交響樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士）
23.海頓
絃樂四重奏：第五號（op.20）、第二號（op.33，《玩笑》）、第十二號（op.54）、第五號（op.64，《雲雀》）、第三號（op.74，《騎兵》）、第二號（op.76，《五度》）、第一號（op.77）
（艾默森絃樂四重奏）
24.海頓
《倫敦》交響曲第一集
（阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士）
25.海頓
《創世紀》
（斯德哥爾摩廣播合唱團∕斯德哥爾摩室內合唱團∕柏林愛樂管絃樂團∕指揮：李汶）
26.阿利亞加
給大型管絃樂團的交響曲、《快樂的奴隸》序曲、九重奏序曲（op.1）
（聯合樂團∕加泰隆尼亞合唱團∕指揮：霍爾第．薩瓦爾）
27. 貝多芬
九首交響曲及序曲
（克里夫蘭管絃樂團暨合唱團∕指揮：喬治．賽爾）
28.貝多芬與布拉姆斯
D大調小提琴協奏曲（op.61）、（op.77）
（小提琴：海飛茲）
29.貝多芬
晚期鋼琴奏鳴曲
（鋼琴：理查．古德）
30.舒伯特
《藝術歌曲集》
（男高音：波斯特里吉∕鋼琴：德拉克）
31.舒伯特
《冬之旅》（D.911）
（男中音：費雪迪斯考∕鋼琴：布蘭德爾）
32.舒伯特
為兩把小提琴、中提琴及兩把大提琴所寫的C大調絃樂五重奏（D.956）
（阿邦．貝爾格四重奏∕大提琴：席夫）
33.舒伯特
第二十一號降B大調鋼琴奏鳴曲（D.960）、三首鋼琴曲（D.946）
（鋼琴：內田光子）
34.白遼士
《幻想交響曲》
（阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士）
35.孟德爾頌
第四號A大調交響曲《義大利》（op.90）、《仲夏夜之夢》序曲及選曲
（啟蒙時代管絃樂團∕指揮：馬克拉斯爵士）
36.蕭邦
二十四首前奏曲（op.28）、搖籃曲（op.57）、船歌（op.60）、第二號鋼琴奏鳴曲、送葬進行曲（op.35）、降G大調即興曲（op.51）
（鋼琴：亞瑟．魯賓斯坦）
37.舒曼
《狂歡節》（op.9）、《新事曲》（op.21, no.1）、《夜曲》（op.23, no.4）、《浪漫曲》（op.28, no.2）、《幻想曲》（op.12）
（鋼琴：亞瑟．魯賓斯坦）
38.李斯特
B小調奏鳴曲、《寂寞時上帝的恩賜》、《森林細語》、《地精之舞》、《歐伯曼之谷》
（鋼琴：阿勞）
39.布拉姆斯
德意志安魂曲（op.45）
（女高音：亞琳．奧格∕男中音：理查．史第威爾∕亞特蘭大交響樂團暨合唱團∕指揮： 羅伯特．蕭）
40.布拉姆斯
第一號C小調交響曲（op.68）、第二號D大調交響曲（op.73）、第三號F大調交響曲（op.90）、第四號E小調交響曲（op.98）、《悲劇》序曲、《大學節慶》序曲
（芝加哥交響樂團∕指揮：喬治．蕭提爵士）
41.布拉姆斯
降B大調絃樂六重奏（op.18）、G大調絃樂六重奏（op.36）、F小調鋼琴五重奏（op.34）、F大調絃樂五重奏（op.88）、G大調絃樂五重奏（op.111）、單簧管五重奏（op.115）
（阿瑪迪斯絃樂四重奏）
42. 斯梅塔納
《我的祖國》
（捷克愛樂管絃樂團∕指揮：庫貝利克）
43.穆梭斯基
《歌曲》
（男中音：塞爾傑．萊佛庫斯∕鋼琴：賽米恩．斯奇金）
44.穆梭斯基
《展覽會之畫》（拉威爾的管絃樂版本）、《霍望奇納》前奏曲（蕭士塔高維契的管絃樂版本）、《荒山之夜》（林姆斯基─高沙可夫的管絃樂版本）、《索羅慶斯克市集》（李亞道夫的管絃樂版本）
（維也納愛樂管絃樂團∕指揮：葛濟夫）
45.柴可夫斯基
交響曲集：第四號F小調（op.36）、第五號E小調（op.64）、第六號B小調《悲愴》（op.74）
（列寧格勒愛樂管絃樂團∕指揮：穆拉汶斯基）
46.林姆斯基—高沙可夫
《一千零一夜》
鮑羅定
第二號B小調交響曲
（阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：孔德拉辛）
47.葛利格
《霍爾堡》組曲（op.40）、《兩首悲歌》（op.34）、《皮爾金》組曲第一號（op.46）及第二號（op.55）、選自《抒情歌曲集》的「山裡的黃昏」及「在搖籃裡」（op.68, nos.4 and 5）
（聖馬丁學院管絃樂團∕指揮：馬利納爵士）
48.貝多芬與法朗克
《來自薩拉哥塔音樂廳的音樂：貝多芬與法朗克》
（小提琴：帕爾曼∕鋼琴：阿格麗希）
49.德弗札克
第九號E小調交響曲（op.95）、《狂歡節》序曲（op.92）、斯拉夫舞曲第一號與第三號（op.46）
（紐約愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦）
50.聖桑
第三號交響曲（op.78）
杜卡
《魔術師學徒》
（管風琴：西蒙．普列斯頓∕柏林愛樂交響樂團∕指揮：李汶）
51.威爾第
安魂曲、《四首聖樂作品》
（愛樂管絃樂團暨合唱團∕指揮：朱里尼）
52.佛瑞
安魂曲（1893年版本，op.48）、《尚．拉辛的讚美歌》（op.11）、低音彌撒、《Tantum Ergo》（op.65, no.2）、《聖體頌》（op.65, no.1）
（英國室內管絃樂團∕指揮： 馬修．貝斯特）
53.馬勒
第四號G大調交響曲
（女高音：茱蒂絲．拉斯金∕克里夫蘭管絃樂團∕指揮：喬治．賽爾）
《旅人之歌》
（次女高音：絲塔德∕倫敦愛樂管絃樂團∕指揮 安德魯．戴維斯）
54.馬勒
第九號交響曲
（柏林愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦）
55.西貝流士
第二號交響曲（op.43）
（皇家愛樂管絃樂團∕指揮：約翰．巴比洛里爵士）
56.楊納傑克
第一號絃樂四重奏《克羅采奏鳴曲》、第二號絃樂四重奏《私人信件》
阿邦．貝爾格
《抒情詩組曲》
（茱莉亞絃樂四重奏）
57.德布西
《海》、《遊戲》、《聖塞巴斯提安的殉難》（管絃樂片段）、《牧神的午後前奏曲》、《印象》、《夜曲》、《春天》
（蒙特利爾交響樂團∕指揮：杜托瓦）
58.德布西
前奏曲，第一集與第二集
（鋼琴：保羅．賈克布斯）
59.拉威爾
《管絃樂作品》
（紐約愛樂交響樂團∕克里夫蘭管絃樂團∕指揮：布列茲）
60.薩堤
《鋼琴作品全集》
鋼琴：阿爾多．契柯里尼
61.法雅
《三角帽》、節自《人生苦短》的間奏與舞蹈、以及愛情魔法師
（瑞士羅曼管絃樂團∕指揮：艾爾內斯特．安瑟梅特（）
62. 理查．史特勞斯
《交響詩》
（德勒斯登市立合唱團∕柏林愛樂管絃樂團∕指揮：卡爾．貝姆）
63.荀白克
《組曲》（op.29）、《昇華之夜》（op.4）、三首室內樂作品
（當代室內樂團∕指揮：布列茲）
64.史特拉汶斯基
《佩特魯西卡》與《春之祭》
（哥倫比亞交響樂團∕指揮：史特拉汶斯基）
或
《春之祭》與《火鳥》組曲
（哥倫比亞交響樂團∕指揮：史特拉汶斯基）
65.史特拉汶斯基
《單聲道錄音的年代》
（指揮：史特拉汶斯基）
66漢恩
《美好時代：漢恩的歌曲》
（次女高音：蘇珊．葛拉漢∕鋼琴：羅傑．維格諾勒斯）
67.巴里歐斯
《選自巴拉圭叢林：約翰．威廉斯彈奏巴里歐斯》
（吉他：約翰．威廉斯）
68.艾爾加爵士與佛漢威廉士
《英國絃樂音樂》
（倫敦室內管絃樂團∕指揮：約翰．巴比洛里）
69.拉赫曼尼諾夫
D小調第三號鋼琴協奏曲（op.30）
普羅高菲夫
C大調第三號鋼琴協奏曲（op.26）
（鋼琴：范．克里本）
70.瓦瑞斯
《電離》、《亞美利加》、《奧秘》
（紐約愛樂管絃樂團∕指揮：布列茲）
《祭獻》、《八蕊枝》、《完整》、《密度21.5》
（當代室內樂團∕指揮：布列茲）
71. 艾維士
《新英格蘭的三處地方》（管絃樂第一號套曲）以及管絃樂第二號套曲
（卡爾．拉格斯）
《踩太陽的人》及《人與群山》
（露絲．克勞佛．席格）
絃樂行板
（克里夫蘭管絃樂團暨合唱團∕指揮：杜南伊）
72.蓋希文
《藍色狂想曲》及《在巴黎的美國人》
（費爾德．葛羅費）
《大峽谷組曲》
（哥倫比亞交響樂團與紐約愛樂管絃樂團∕指揮與鋼琴：伯恩斯坦）
73.柯普蘭
《柯普蘭精選集》、管絃樂與芭蕾舞劇作品1936-1948
（指揮：柯普蘭）
74.巴伯
絃樂慢板（op.11）、《醜聞學校》的序曲（op.5）、《第二首管絃隨筆》（op.17）、《美蒂亞復仇之舞》（op.23a）、《安德羅瑪契的告別（op.39）、選自《瓦妮莎》（op. 32）的插曲
（女高音：阿若優∕紐約愛樂管絃樂團∕哥倫比亞交響樂團∕指揮：許伯斯）
75.懷爾
《三便士歌劇》、《馬哈哥尼城的興衰》、《美好的結局》、《柏林安魂曲》、默劇I（選自主人翁）、《森林中的死者》、小提琴協奏曲
（倫敦室內管絃樂團∕指揮：大衛．亞瑟通）
76. 阿邦．貝爾格
《小提琴協奏曲》
（小提琴：穆特∕芝加哥交響樂團∕指揮：李汶）
77.蕭士塔高維契
D小調第五號交響曲（op.47）、降E大調第九號交響曲（op.70）
（紐約愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦）
78.蕭士塔高維契
第一號A小調小提琴協奏曲（op.77）
（小提琴：大衛．歐伊史特拉赫∕紐約愛樂管絃樂團∕指揮：米特羅普洛斯）
第一號降E大調大提琴協奏曲（op.107）
（大提琴：羅斯托波維奇∕費城管絃樂團∕指揮：尤金．歐爾曼第）
79.巴爾托克
六首絃樂四重奏
（艾默森絃樂四重奏）
80.巴爾托克
管絃樂團協奏曲、給絃樂、打擊樂器、與鐘琴的作品、《匈牙利素描》
（芝加哥交響樂團∕指揮：弗利茲．萊納）
81.哈特曼
送葬協奏曲、第四號交響曲、室內樂協奏曲
（小提琴：伊莎貝拉．弗斯特∕雙簧管：保羅．麥爾∕彼德森絃樂四重奏∕慕尼黑室內管絃樂團∕指揮：克里斯多夫．波彭）
82.梅湘
《時間終止四重奏》
（好運樂團——鋼琴：彼德．塞爾金∕小提琴：伊達．卡瓦費安∕單簧管：理查．史托茲曼∕大提琴：弗瑞德．薛利）
83.魏拉羅伯斯
《巴西風巴哈》（no.1, 2, 5, 9）
（女高音：維多利亞．德．洛斯安吉勒斯∕法國國家廣播交響樂團∕指揮：魏拉羅伯斯）
84.布瑞頓
《戰爭安魂曲》（op.66）
（女高音：韋妮芙絲卡雅∕男高音：彼德．皮爾斯∕男中音：費雪迪斯考∕管風琴；西蒙．普列斯頓∕美樂斯合唱團∕高門中學合唱團∕巴哈合唱團∕倫敦交響樂團暨合唱團∕指揮：布瑞頓）
85.布瑞頓
《青少年管絃樂指南》（op.34）、簡單交響曲（op.4）、《法蘭克．布里吉主題變奏曲》（op.10）
（倫敦交響樂團∕英國室內管絃樂團∕指揮：布瑞頓）
86.魯托斯拉夫斯基
《交響變奏曲》、第一號交響曲、《葬禮音樂》、第二號交響曲、管絃協奏曲、《威尼斯遊戲》、《管絃樂團之書》、《一曲兩制》
（波蘭廣播交響樂團∕指揮：魯托斯拉夫斯基）
87.伯恩斯坦
《憨第德》序曲、選自《西城故事》的交響舞曲、選自《在水邊》的交響組曲、《自由的想像》
（紐約愛樂管絃樂團∕指揮：伯恩斯坦）
88. 赫爾曼
《電影音樂》
（洛杉磯愛樂管絃樂團∕指揮：薩洛能）
89.巴比特
《三首作品》、《二重奏》、《半簡單變奏曲》、《瓜分》、《瓜分後》、《舞台造型》、為鋼琴與合成電子音樂所寫的《反射》、《卡農形式》、《贈品》
（鋼琴：羅伯特．陶得）
90.柯瑞利亞諾
《理察．史托茲曼：基本的豎笛音樂》
（豎笛：理查．史托茲曼∕倫敦交響樂團∕指揮：勞倫斯．萊頓史密斯）
91. 賴克
《早期作品》
（鼓掌：賴克與哈登伯格∕鋼琴：提勒斯與尼曼）
92. 賴克
《讚美詩》
（荀白克樂團偕同哈克打擊樂團∕指揮：萊恩伯特．德利佛）
《三個樂章》
（倫敦交響樂團∕指揮：麥可．提爾森．湯瑪士）
93.葛拉斯
《十二部分的音樂》
（菲利浦．葛拉斯樂團∕指揮：麥可．利斯曼）
94.葛拉斯
《機械生活》
（男低音：亞伯特．德魯伊特∕菲利浦．葛拉斯樂團∕西風合唱團）
95. 約翰．亞當斯
《震教徒的繩圈》（1978，修訂於1983）
（聖路克管絃樂團∕指揮：約翰．亞當斯）
《小提琴協奏曲》（1993）
（小提琴：基頓．克萊曼∕指揮：肯特．長野）
96. 葛瑞哥里歐．帕尼亞瓜
《佛里亞舞曲》
（馬德里室內古樂團）
97. 亞佛．佩特
《赤子之心》
（州立斯圖加特樂團∕指揮：丹尼斯．羅素．戴維斯∕立陶宛室內樂團∕指揮：薩路斯．桑德奇斯）
98.葛瑞基
第三號交響曲（op.36）
（女高音：唐恩．阿布蕭∕倫敦室內管絃樂團∕指揮：大衛．辛曼）
99.勞塔瓦拉
第七號交響曲《光之天使》、《天使報喜》（為管風琴銅管與交響木管樂團所寫的協奏曲）
（管風琴：卡利．朱西拉∕赫爾辛基愛樂管絃樂團∕指揮：萊夫．賽格斯坦）
100. 盛宗亮
《痕：緬懷1966-1976》
（紐約室內交響樂團、指揮：傑拉德．史瓦茲）
《小河淌水》
（小提琴：露西亞．林）
《三首中文情歌》
（女高音：麗莎．薩佛∕小提琴：保羅．諾鮑爾∕鋼琴：盛宗亮）
《我的歌》
（鋼琴：彼德．塞爾金）

推薦序

值得珍藏的古典音樂參考書　彭廣林教授

　　當「音樂大夫」主持古典音樂廣播節目，最常碰到的三個問題就是「聽古典音樂要從誰的作品開始聽？」，「要買誰的CD版本？」，「可不可以介紹一本古典音樂入門的書？」。前兩個問題馬上就在我的腦海中浮現諸如「X鵝三星」、「大X盤」、「決定盤」等，讓我霧裡探花、眼冒星星的火星文，直讓我對發問者有感同身受的同理心。但最後一個問題面臨的卻是不同的狀況，因為過去五年有關古典音樂入門的書籍，不論是國產的，或是外文中譯本，可用洋洋灑灑、琳瑯滿目八個字來形容，除非你是有閒錢的古典發燒友，恐怕鮮有人能夠通包吧！

　　其實前面談的都屬於市場面的現象，就一個從小開始接受音樂專業教育已近四十年的人來說，看到的是更深一層的問題：台灣關於音樂表演藝術文化的推廣，仍處於地攤式的、淺碟型的生態環境，對他人文化的理解仍顯深度不夠。所以每當面臨此問題時，真的不容易啟齒開口，深怕引人誤入歧途而良心不安啊！不過這並不代表市面上沒有好的古典音樂書籍，但能將上述三個問題一併解決的著作，在寫這篇推薦文章之前，尚未出現芳蹤。

　　對一個音樂專業人士來說，他的要求又不一樣了。古典音樂的史觀、結構、理論、風格、演奏等層面必須樣樣具備，對於古典音樂的理解不能只是文字的堆砌，或是技巧的炫耀。不管是透過文字或聲音，他的形式內涵都必須要有所「本」！當然，如能將上述的各個事項融合成一種淺顯易懂的方式，那就更加完美了。要達到上述的要求，須具備哪些條件呢？我認為應包括音樂樂器演奏的能力；音樂基本技術的能力——例如視唱、聽寫；音樂理論基礎的能力——包括理論、分析與基本的作曲概念；音樂文學的涵養；最後也是最重要的——以人文為本的音樂史觀。

　　上述的條件說要求標準的確很高，但這是針對這一領域基本的專業要求。這也是我為什麼會撰文推薦Allan Kozinn所著的《The New York Time Essential Library: Classical Music: A Critic’s Guide to the 100 Most important Recordings》 的原因！

　　雖然欣賞古典音樂最後是取決於主觀的喜好上，但它是有一套客觀認知的基礎。如果您對於這一本書產生和上述這段文字有關的任何疑慮的話，那請先閱讀Kozinn的前言吧。字裡行間中呈現出條理分明、交代清楚、言之有物、態度誠懇的個人風格。我相信當您讀完前言後，不僅能盡除您心中的疑惑，且他的論述能夠提供給您多層次的思考面，具有建設性的價值。當然您可能會和我一樣並不同意Kozinn對一些CD版本的選擇，但是當您閱讀完他對每一CD版本選擇的評論短文之後，相信您我都會同意，Kozinn的評論具有深厚的學術基礎，立論扎實嚴謹，說服力很高。也許最後您我仍不會購買Kozinn推薦的CD版本，但會接受他的說法。

　　閱讀Kozinn這本書最大的收穫，可能是在於透過他所挑選的這一百張CD，為讀者建構了一個從中古時期到二十世紀末——跨越九百年不同時空——的古典音樂史觀。對於愛樂入門者來說，這本書的部分內容是不容易消化的，因為它的定位已是進階，而不是入門！但是沒有關係，您還是可以將這本書列為永久收集的藏書，因為它具有極高的參考價值，總有一天您會由於它而認識整個西方的文化。

　　最後，如果覺得光看Kozinn的中譯本無法滿足您永無止盡的求知欲望，那我強烈建議乾脆買他的原文書，保證您的音樂觀馬上與國際接軌。

（本文作者為東吳大學音樂學系系主任、愛樂電台「音樂是什麼」節目主持人）