每個產品都需要好劇本：做文創不可不學的基本功

寫劇本就是一種觀落陰／吳洛纓

自從華文世界開始流行起「文創」風，突然之間大家都發現故事很重要，說故事是一個需要技巧的事，不再是小學「說話課」上那種。會說故事是個了不得的本事，而好好說故事，對於各行各業的經濟成長，起了奇妙的作用。

過去一年（2014），在台灣出版與影視編劇相關的書籍，近二十種。有教科書、有翻譯外國大師祕笈、有第一次寫劇本就上手的操作手冊、也有必須有過編劇經驗才得「參悟」的編劇書。

每年開課書單越列越長，學生叫苦連天，當然為了苦民所苦，老師只好開始刪除太過時或者太遙遠，通常是指上個世紀就寫好的編劇書，裡面舉例用的片單，多半只能在電影圖書館或者一片六十九元的花車上才看得到，甚或根本沒有在亞洲放映過，對透過書籍建立編劇創作梗概的學習者而言，還真是瞎子摸象，象腿跟象鼻子差很多。

用一個最簡單的比喻，對我來說，寫劇本這件事跟「觀落陰」很相似。觀落陰算是道教的法術，指的是活著的人的靈魂，跟著做法的人指引，靈魂出體到地府旅遊，當然更多人想探訪已經往生的家人，知道他們過得如何？問事、解惑或者見上一面。這種超自然現象，在華人界多有所聞，台灣也曾有宗教團體舉辦「地府旅遊團」，集體去地府小旅行。

和寫劇本一樣，你相信才能成行。過程中被刀山油鍋給嚇壞了，被親人相見而淚流不止，最後還慶幸自己平安歸來而嘖嘖稱奇。當然，你也可以稱這是催眠，而且是集體催眠。

陰曹地府是什麼樣的地方？黑白無常長什麼樣子？那真的是你在地獄的親族，還是你從腦子某處調出他的檔案照片？而他的「指示」，多半是你猶豫不決的選項之一，只是透過他的嘴巴說出來更有背書的作用？無論如何，在這小旅行中，你建構了一個未知的世界、創造角色、投射感情。這是每個寫劇本的人都會經歷的過程，如果你找不到引路的人，你就需要一份好地圖。

好的編劇參考書得像一個好用的指南，讓你不會迷路。一步一步教會你組裝傢俱，或者一點一點告訴你這要怎麼使用的電器說明書。對，寫劇本從來不是一件浪漫的事，它不是寫臉書。你寫出來的是另外一份工作說明，給拍攝的人使用，語意模糊或者不得要領，對把它立體化的所有人來說，就是一份無用的劇本，都是廢戲。然後你還要放感情寫，如果不是強大的信念，或者自我暗示，還真是一件不容易的事啊！

觀落陰會上癮，寫劇本也是，要能得到個中三昧再全身而退。首先，你就需要一本好看又看得懂的編劇書，裡面引用的劇作可能就是你去年最愛的一部片，追得最緊的，或者前一天晚上你才看過。想學會編劇這件事，你當然需要不止一本參考書，但至少要有一本充滿溝通誠意、殷殷切切要教會你的編劇書。《每個產品都需要好劇本》的作者施百俊也是一位劇本小說創作者，文中充滿的脈絡不只是理論的闡述，而是遊記一樣親身體會過的苦口婆心。與其說人生如戲，不如說寫劇本就是一種觀落陰的過程，出發之前，還是好好準備吧！

寫劇本就是一種觀落陰／吳洛纓

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星期一，看熱鬧：戲劇的功能與美學
星期二，看門道：戲劇的結構
星期三，SOP照著做就對了：劇本的技術
星期四，黃金三角：角色、主題與情節
星期五，台上十分鐘，台下十年功：戲劇實務
週末，放下書，去實踐，一起來做戲！

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