亨利說，殺人比撒謊容易

劇情緊湊又精彩，真是讓人猜不透，唯一的缺點，亨利的老婆瑪莎，真的死得太乾脆了，這麼厲害又有超感應能力的女人，還一直以為她會假死，再來個亨利謊言大戳破；其次，裡面的警察也太弱了，連個私家偵探都比不上，畢竟小說裡面殺害妻子的真兇，百分之一百是先生。

看到書頁介紹說是很不錯的犯罪小說，但這本書前面讓我看了幾頁就放下了，過了兩個月，我才拿出續讀（但對前面劇情完全沒印象了，於是重讀了一次）。雖然一口氣讀完，但是看完十分失落，可能除了瞭解亨利之外，我還更想瞭解瑪莎這個人。如果以犯罪小說來說，真是不夠刺激緊張，但論起描寫一個人做錯事卻想遮掩的天性，那我想這本書可以讓人打發時間來研究一下。

亨利說，殺人比撒謊容易》是一本出乎我預料好看的小說，作者是電視警探片的編劇，這種片都有一定的公式，多看幾次連第幾分鐘要出現什麼劇情都會固定。我本來預期這本書的結奏也會是這樣，結果不是。

然而我一開始也讀不太下去，因為前面38頁實在平鋪直敘，很悶，我心想，要是這樣我也可以來當編劇了。就在我要放棄時，劇情在第39頁神展開，而且很多伏筆跟我想的都不一樣，也就是我猜不到，這樣讀起來才爽。只能提到這裡了，再寫下去就會破梗。

瑪莎看起來獨立又淡定，還能寫出讓人驚嘆的偉大作品，還看得到文字的旋轉跳躍，看得到人們吐出話語的色彩，還在精神病院待過，這樣神奇又謎一般的女人，就這樣死了，覺得很怪，選擇死的原因，難道是結尾，作者故弄玄虛的[與其從不孤單，寧可永遠一個人]，對她比較有興趣，之後剩下亨利這個騙子一次又一次僥倖地成功隱瞞事實，閱讀的過程稱不上愉快 ，讓我打了幾次哈欠， ，，

謀殺不必精心策劃，動機毋須多年積累，往往在貪嗔癡一念之間，犯罪便已遂行。仔細一瞧，凶手平時的思維行徑早埋下伏筆，看似平靜無波的日常中冒出意外機緣，剩下的只是如何善後推諉而已。渾然天成的犯罪懸疑之作。

誰沒說過謊話？大家都知道有時候為了掩飾一個謊言需要更多的謊言來圓謊，一不小心就顧此失彼無法自圓其說而露出破綻，所以說殺人比撒謊容易這句話倒也無可厚非，若是真的發生了非得面對的謊言時，俗話說的好「戲法人人會變，巧妙各有不同」，若是把戲法換成撒謊二字，演出一場以謊言來包裝謊言，環環相扣卻天衣無縫的高超境界戲碼，絕對是值得一探究竟的精采好戲。

《亨利說，殺人比撒謊容易》不折不扣是黑色的犯罪小說，亨利是個成功的暢銷作家，就在新書即將完成之際，他的情婦也是他的編輯告知自己懷孕的消息，亨利內心雖然震驚，但表面不動聲色，他思考著要跟老婆攤牌或是處理小三，或是乾脆自己從地球消失，只是身為擁有高知名度的作家，他不想放棄眼前的一切，而且他心底有另一個秘密讓他無論如何不能回家搞離婚，左思右想的結果，亨利心生一計。

亨利決定除掉情婦，只是人算總不如天算，陰錯陽差之下，該處理的問題沒能順利處理，一個失誤反倒造成更大的麻煩，不僅回家無法交代，未完成的小說從此難產，警方找上門來……，更重要的是情婦依舊等著他，要他給個交代。

一般人碰到這種情況應該早已手足無措了吧，亨利一時之間也是六神無主，但是靜下心來，亨利發現儘管自己身為知名作家，但一直以來都低調行事，在這小鎮上，他們夫婦沒有太多熟人，只要沒人掌握他們的生活細節，只要能說服那些很少來往的鄰居，一切都還有機會，於是他立刻開始行動，一步步擬定計畫，也一步步踏入一場自導自演的犯罪中。

一般的犯罪小說不是讓讀者迫切的想要找出真正的兇手，就是已知兇手是誰，就等著警方盡快找到破綻將兇手揪出來，《亨利說，殺人比撒謊容易》妙的是讓讀者都成了犯罪事實的見證者，卻在不知不覺中也成了亨利的同路人，要如何避免真相被揭穿？亨利這一步棋是否會讓自己的行動曝光？明知謊言接二連三，犯罪接連不斷，卻一路旁觀著亨利的謊言可以持續多久，到何時才會被揭穿，亨利雖然個性上有所缺陷，但罪不該死，只不過是面對外遇可能曝光的事實一時慌了手腳造成失誤，如果能度過這次，亨利一定會深刻反省，永不再犯，你我就這樣成了亨利的啦啦隊，期待著他一關度過一關。

不可思議的情節，卻又如此的合情合理，一個個謊言隨時都可能會揭穿，卻又一次次的在關鍵時刻被亨利扭轉，似乎幸運之神總是站在他這邊，而我們內心揭露犯罪的正義感與成就完美謊言的快感不斷拉鋸著，讀過《亨利說，殺人比撒謊容易》之後，不禁會懷疑，你我周遭是否也有如此情境，只要巧妙布局並且處理得當，就能讓人相信層層謊言包裝下的偽裝。

人性如此微妙，明知謊言充滿破綻，當事到臨頭，卻又總是不由自主的用謊言來掩飾錯誤，並且為了圓謊，讓更多謊言接二連三的出現，而更讓人覺得刺激的是，亨利的故事是那麼的危險，危險在於讓人情不自禁地想要嘗試謊言帶來完美犯罪的快感。

殺人怎麼會比撒謊容易？這樣的書名實在是令人心生困惑，同時也勾起了我的好奇心。沒想到我越讀越覺得主角亨利的論點還真是挺有道理，畢竟當一個人擺脫困境的方法是「成功的策劃多起超完美謀殺案」時，謀殺便不是最主要的難題，怎麼編造天衣無縫的謊言來為己脫罪才是，因為全身而退和身首異處可是只有一線之隔。


    「自己要相信的事最好親身經歷過。編造的東西容易忘，說過的謊自己要記清楚。這很費工夫，而且時間一久謊言就跟未爆彈一樣危險。.........說謊的人會放下心中大石，失去戒心，忘記自己撒過這種謊，可是聽過的人會記得。」P.72


    亨利是個從不寫作的暢銷小說家，知道這個秘密的人只有他和他的妻子瑪莎，創作是瑪莎的事，他只負責拋頭露面，展現他與生俱來的迷人風采，日子過得好不愜意，然而，他的外遇對象貝媞和她肚子裡的孩子卻將奪走這一切，他無法決定該向那一方誠實以對，他想著若他們三人之中有誰一死了之的話，事情就能圓滿解決。


    「無論是因貪婪而死、受報復而死還是犯蠢事致死，從文化史的角度來看都是自然致死的原因，不過是人類境況的一個面向。」P.24


      Sascha Arango的敘事風格蘊含一股冷調的幽默感、不論是主角們對這世界、社會運作和人性的看法，還是他們的內心思慮及自我剖析都夾帶著縷縷嘲諷，更以輕鬆、戲謔的口吻來闡述人物身處的絕境，這是我最喜歡的作品特色，它使劇情顯得既荒誕又有趣，卻也直指現實的殘酷與人生的荒謬之處。


    明明小說裡接二連三的發生謀殺命案，卻不會讓人覺得緊張戰慄，或是沉重哀傷，更不用說主角亨利絕對不是什麼個好人，他不僅喜愛且善於利用別人的價值來成就自己，道德界線還相當模糊，他的良心譴責是在於錯殺，而不是殺人，殺人動機又皆是出於私心，可讀者卻難以對其生厭，反倒可能同情他，想著「這下可好了，亨利你該怎麼收尾？」，甚至是期盼他能逃過法律制裁，為了他的好運慶幸，替他的後知後覺和他那無可復返的失去感到惋惜，就連警方的辦案流程，心理學的兇手側寫，法醫學的鑑識知識等還幫了亨利一大把，大大偏離本該逮捕兇手歸案的目的。


    《亨利說，殺人比撒謊容易》一書，文筆簡練，情節跌宕多變，亨利的美好生活，在故事最前頭就面臨著戲劇性的崩壞，而他的未來發展和那些掛在他名下的小說不一樣，只能由他自己來書寫後續，到底他會怎麼去蕪存菁？徹底抹除那些他匆忙寫下、泥濘不堪、終將導致毀滅的段落，僅留下那些毫無破綻、堅不可摧、得以確保他自由無慮的字句。

《亨利說，殺人比撒謊容易》是一本犯罪小說，犯罪小說是推理小說的一個子類別，描述的觀點來到天秤另一端──犯罪者，以罪犯的角度架構小說，形成與解謎相反的推理風景，訴求謎題設計與詭計。作者沙夏．亞蘭果（Sascha Arango）是德國經典警探電視劇Tatort（犯罪現場）的王牌編劇，熟悉推理與犯罪的主題和細節，本書是他人生行至半百後，首次跨界書寫推理小說。
 

小說內容描述亨利是功成名就的暢銷小說作家，擁有眾多粉絲和令人稱羨的文壇地位，過著游刃有餘又如隱士般的假面生活。某日，他的情婦（也是他的編輯）懷孕，他有三種選擇，1殺掉情婦，2謀殺妻子，3乾脆殺了自己，他已經厭倦繼續說謊…。一件事導致另一件事，一個謊言觸發另一個謊言，一個面向轉換另一個面向，真實世界彷彿變成筆下虛構的小說情節，亨利是唯一洞悉全局的導演，他設計劇情卻又陰錯陽差，真真假假，真實的人生彷彿變成虛構的角色，虛構的角色彷彿變成真實的人生，警探能識破亨利的陰謀，替屍體伸張正義？或是亨利的詭計能得逞？


艾可大師（Umberto Eco）曾經說，大家之所以喜歡看偵探小說，是因為警匪小說是一個假設故事，而且十分純粹。我不能同意更多了，我們在純粹的假設裡享受故事帶來的樂趣，無關批判，無關其它，邏輯、哲學、心理、科學分析、醫學診斷，都是假設，我們享受以假設延伸的面向，享受其中的人性糾結、轉折、謎題與詭計，感受人生的變奏曲。在《亨利說，殺人比撒謊容易》裡，謎題由謊言組成，謊言與真相交織成迷宮，讓所有的人迷失。亨利的存在是一個謊言，他必須說服別人，也說服自己，他是不可靠的敘事者，冷靜、內斂、有魅力，卻又充滿謊言、誤導，甚至還有許多黑色幽默與生活箴言，亨利帶著一種古怪的魅力，在這古怪樂趣的牽引下，讀者不知不覺傾向犯罪者，尤其當知道他曾經經歷遭遺棄的童年後，情感上容易同情他認同他，看他獨自面對人生種種困難，甚至希望他的詭計能得逞。沒錯，亨利冷血、算計、利己主義，但不是為殺人而殺人，更像是糾結的人性與隱藏其中的黑暗面，讀者可以好好品味小說裡的人性（亨利有反英雄氣質）。生活將你雕塑成什麼樣子？你對世界說謊，或世界對你說謊，或者兩者皆是，世界同時存在於謊言與真相之上。 

亨利與妻子瑪莎真是絕配，是超級反差對比，前者絕對謊言，後者絕對真實，情婦貝媞出現打破了平衡，貝媞又是另一種類型，美麗而帶侵略性，稍微帶點剽悍的堅強，三種不同個性糾葛，帶來許多閱讀樂趣。 

 

一般來說，由編劇改行寫小說的作家有個根深蒂固的特色，故事好，但寫成小說不一定精彩，經常鉅細靡遺的描述每一個動作，行文用詞拖沓，讓讀者失去耐性，彷彿表演鏡頭的運鏡與分鏡，但那是劇本，不是小說，小說不同於劇本。本書作者不同，知道小說是演示，不是解釋，知道小說的味道，由角色塑造與布局入手，簡約而餘味悠長，毋寧更有文學的感受。 

閱讀《亨利說，殺人比撒謊容易》，讓我想到派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith）的《天才雷普利》，我是海史密斯的書迷，5本雷普利都看了，亨利像中期的雷普利，不是初期粉墨登場，野心勃勃的雷普利，兩者都是頂尖的犯罪小說，黑暗而幽微，道盡人性。葛蘭安．葛林（Graham Greene）這麼說海史密斯：「她屬於自創一個世界的作家，那個世界幽閉而非理性，每次我們步入其中，都不由得感到危險…」，這句話我同樣給作者沙夏．亞蘭果，為步入其中的危險喝采。

全世界最會遇到犯罪案件的人叫作柯南，且全世界最會解開犯罪案件的也是柯南，如果柯南遇到了亨利，不知道這些看似巧合的失蹤、墜崖，能不能突破如密室殺人的完美不在場證明呢？

小說書名說殺人比撒謊容易，俗話說說一個謊要吞一根針，而小丸子也說說一個謊要用一百個謊來彌補，說謊的時候你會覺得全世界的人都知道你在說謊，只有你自己還在演這齣戲，時刻都要承受被人揭穿的風險，而任何的風吹草動都可能會讓你心臟病發，覺得離死不遠。

亨利開始只是一個婚外情的男主角，附加他其實一直頂替自己的太太成為暢銷作家，所有人都以為小說是他寫的，可其實都是他沉默如知己的太太瑪莎動筆，他只是剛好從一夜情後發現瑪莎的天分，陰錯陽差地在太太允許下頂著這份光環，此後這步棋一下就改變了整個命運。

然而造就亨利的不只有這件事，他從小就是孤兒，並且隱瞞了童年經歷，父母的死終究還是造成了他的心靈傷害，他也努力在傷害別人，霸凌小孩，成為孤兒院的眼中釘，甚至是吉斯博內心的惡魔，多年後可以為了擊垮他，蒐集各種證據，可惜有點斯德哥爾摩症候群，只差一點點就能打敗亨利了。

亨利這樣的角色，他殺人不用自己出手，可以一切歸咎於意外，甚至讓不安定的分子變成了自己口中所說的生活威脅，引發他人的犯罪慾望和同情心，成為了共犯結構。這樣的事情不是很常發生在我們的生活，商場上面、學校生活，還有我們常見的宮廷爭鬥劇，說謊是為了讓自己生存下去，說謊是為了讓原本假的事情成真，說謊是為了讓已經錯的事情不要這麼錯下去，但就算是一個白色謊話，被拆穿了，也成了惡意。

任何一個人都有良心，壞人也有，作者所安排的就是一隻從頭到尾都沒有現身的貂，亨利上到天花板與貂搏鬥，最後輸了慘敗在環境限制和動物直覺，貂走進他的身邊用爪子試探他，都在告訴他這是你不能侵犯的領域。良心所代表的是道德界線，你可以退守到底線卻不能越過，反覆，貂從一隻原來闖進人類生活的野生動物，變成了他內心的折磨。

警官在這個故事的最後問了他一個問題─女編輯貝媞在哪裡？亨利說如果我知道貝媞在哪裡，那我就會在我太太身旁了。多麼有趣的一句話呢！貝媞是感情的第三者，懷上了亨利的小孩，一切的錯誤都是從這個時候發生的，且貝媞讓警察開始聯想到亨利身上，亨利要殺她而後快都是成立的假設。但是亨利說這句話真有意思，他是不是在故事的最後承認了曾經愛過貝媞，那句在我太太身旁，所說的不僅是瑪莎，也或許不是瑪莎，而是貝媞呢？

人為了不讓自己孤單，半推就的和其他人結合在一起，以為可以適應沉默，可是沉默卻與人性相違背，以為可以假裝成另外一個人，可是過去還是一直糾纏著自己。女人最大的敵人是另一個女人，而男人的敵人是自己，我想這句話應該是男人最大的敵人是自己拒絕不了另一個女人，故事是這麼發生的，亨利在只有他和貝媞知道的懸崖邊，他們在討論這意外而來的嬰兒開始.......