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殺掉青春沒有夢:有些事,要等電影殺青了才知道

的圖書
殺掉青春沒有夢:有些事,要等電影殺青了才知道 殺掉青春沒有夢:有些事,要等電影殺青了才知道

作者:陳以文 
出版社:明日工作室股份有限公司
出版日期:2013-08-01
語言:繁體書   
圖書介紹 - 資料來源:博客來   評分:
圖書名稱:殺掉青春沒有夢:有些事,要等電影殺青了才知道

內容簡介

  用三千塊拍電影,竟回收六十萬?
  每一部作品都像出自不同人之手?
  個性固執浪漫、風格無法歸類
  從最初的念頭、尋錢冒險記到拍完的後製
  拍電影很難也很簡單,回歸最終只有一個問題--
  你有多想拍電影?

  這不只是電影人的書
  更是一本「完全夢想手冊」!

  是合作花絮,也是生命的紀錄:
  楊德昌、宮澤理惠、陳柏霖、戴立忍、龍劭華、六月、屈中恆、田中麗奈、水野美紀、柏原崇……

本書特色

  我們每天都在追殺自己的時間,一分一秒死掉──但是你知道嗎?人生算出來只有兩萬多天而已……

  五官像渡邊謙,思路像昆汀,辯證像伍迪艾倫,性格像北野武,靈魂又依附著楊德昌導演的怪傢伙--《運轉手之戀》、《戀戀海灣》導演 陳以文

  蔡琴、魏德聖、九把刀、吳中天、蔡淑臻、陳夏民、但唐謨、果子離 追夢推薦
  為了拍電影,我們會克服一切難關--而你,也可以為自己的夢想豁出去嗎?

作者簡介

陳以文

  在學期間已活躍於劇場界、電視圈和電影圈中,擁有演員、劇作家、編劇、導演多項才能。與導演楊德昌合作過多部電影,如《牯嶺街少年殺人事件》、《麻將》及《獨立時代》,於《獨立時代》一片中擔任副導並演出當中一角。1994成立烈日工作室,首部短片《暴力紀實錄》,以三千元的「極低」成本拍攝,卻從台灣及日本電視台回收了六十萬的實例,奠定了他對自我投資電影事業的精準與企圖心。《暴力紀實錄》獲得多數影展的肯定,且以如此高的投資報酬率,一度成為「財訊」雜誌的報導人物。

  1998年第一部自編自導劇情長片《果醬》,注入新生代創作者輕快的節奏和對都會的知性感,評論界認為融合了楊德昌都會風格和昆汀.塔倫提諾的風格。1999年的《想死趁現在》表現出社會邊緣人的大膽作為,受邀作為香港電影節之閉幕影片。2000年的《運轉手之戀》開啟台灣喜劇電影的新一頁,並獲得當年第三十七屆金馬獎評審團大獎、臺北電影節評審團大獎及最佳導演獎,入圍德國「柏林影展」青年論壇單元、法國杜維爾影展「最佳導演獎」,並代表台灣角逐奧斯卡外語片。

  2001年自紐約遊學歸來後,除了準備電影外,也同時參與劇場、電視及廣告的工作,先後與可米瑞智、公共電視、與大愛電視台合作。2006年的完成的電影《神遊情人》(日本名:幻遊傳)被日本媒體譽為「能讓台灣電影復活的娛樂電影」,是結合CG特效、全新嘗試的奇幻古裝公路電影。

  2009年,除了為荷蘭導演David Verbeek擔任電影《R U There》監製外,也完成了自己監製兼編導的劇情長片《1689號追蹤檔案》;2011年為電影《寶島漫波》擔任監製;2013年,電影《戀戀海灣》擔任監製及導演。

 

目錄

Part1

1. 因為重點是畢卡索
2. 跟爸媽說,拍電影是件正經事!
3. 牯嶺街少年--「砍人」也是一門藝術
4. 副導演的獨立時代
5. 成本NTD3,000-拍成的電影--《暴力紀實錄》回收60萬
6. 他一塊當三塊,你台幣當美金--製片的金錢觀
7. 生活的教訓,壞脾氣的預感?
8. 十七人合資的VHS攝影機--電影是一種生活傳達
9. 《果醬》:我想拍電影!
10. 下定決心拍電影
11. 《想死趁現在》:拍片就是要拚這一腳步
12. 完全溝通原則:Production Meeting
13. 守護者聯盟:監製與製片組
14. 《運轉手之戀》:前一陣子還在播
15. 創作藏著一把萬能鑰匙
16. 放出風聲來選角
17. 《幻遊傳》:每個華人導演心中都有一片武林
18. 有人常說「獨立製片」
19. 《桔醬的滋味》,關於好演員的不同可能
20. 誰人懂演員
21. 《戀戀海灣》:去愛!去享受一切想要的東西!
22. 電影殺青了?欸,還有漫長的後製!
23. 電影成本回收怎麼算?

Part2

1. 導演與演員的平行輸入--陳以文、吳中天對談集
2. 導演生活的愛與欲--文學、電影私房推薦
3. 大家都想問?--關於導演身分的十個快問慢答

 

推薦序1

魏德聖

  以文導演的書,讓我又回顧了自己學習電影的開始、成長和等待爆發的「悶」。

  我和以文導演認識在1994的楊德昌工作室,那時他的「暴力紀實錄」已經是我們年輕練習者之間的傳奇。那時的台灣電影正急速往下坡跌,我剛剛才開始,他正準備爆發!

  但是,好像電影環境就這樣一路走進了谷底。而以文導演卻是我輩中,在電影持續低迷的十幾年裡,唯一一位不斷有作品產生的導演,這很難,這真的很難,因為電影環境真的非常的糟,糟糕到讓人不願意承認自己的職業。所以這本書裡的每一句話,都值得你好好聽下去……

  最近,電影環境好像有了起色,所以開始有了:「拍電影不能再只靠熱情、只靠夢想,要有市場概念,要懂得觀眾到底要什麼!」那這些單憑熱情、夢想撐過最黑暗的二十年,讓台灣電影沒被環境淘汰的人算什麼?而又有哪部因應市場而拍的電影賣錢了?或被留下紀念了?

  各地電影有各地電影的光,模仿不了,也取代不了。以文導演的書讓我們看到那屬於台灣電影的光,單純的熱情與夢想。

  難道我們該丟棄我們最大的精神熱情,改求一個只有金錢才能換取的「專業的勞務」價值?對不起,我實在無法想像一個只有市場價值,卻沒有熱情價值的產業。

  期待以文導演的新戲大賣,獲得最實質的回饋,也以這篇序文向撐過黑暗二十年的導演們致敬!
                                                 
推薦序2

吳中天

  有個電影圈的好朋友對我說:「有些導演,看他的作品就好,最好別瞭解本人,會幻滅!」

  關於陳以文導演,我想我對他本人的瞭解,「應該或許可能」多過對他作品的瞭解。這個「應該或許可能」,大概是因為他本人和他的作品一樣,變化多端、獨特迥異,既溫暖厚實又嚴峻冷冽,時似老禪師、偶如青少年……簡言之,難以歸類。

  從《暴力紀實錄》到《戀戀海灣》,觀賞過以文導演歷年來的影像作品後,才發現他的每一部片竟分別像出自不同作者之手,展現不同觀點、闡述不同思維。當然,身為晚輩,別說分析評價,讚美都不顯夠格。可光就與以文導演相識八年的過程中,我個人似有立場佐證上述關於「難以歸類」的觀點。

  我們因為合作一部類本土劇拍攝概念的國語連續劇而認識;再合作了以我們兩人都聽不懂的客家話為主語的人生劇展;還用HDV來我家取了個景拍攝一部沒有兇手的兇殺案偽紀錄片;以及我在他監製的中日合作醫療動畫片錄製幕後配音;加上近期要推出的一部禁止男主角看劇本的劇情長片……

  雖然對我來說,陳以文導演和他的作品,同樣複雜獨特又無法歸類。但無論工作時或私底下,我都清楚的看見他對所有未知事物都充滿勇氣,並對所有阻撓都毫不畏懼。

  以文導演,我看他的作品之外,更花了八年時間試圖瞭解他,他卻每次都提供我新的幻想,以致毫無機會幻滅!

  我所認識的那個藏在各型各類作品背後的以文導演,這一次,要站在一本書旁邊。站在一本也很難歸類的書旁邊。站在一本有點像導演編年自傳、又類似電影入門書籍的書旁邊。帶點專業、帶點感慨、帶點幽默、又帶點自省,他的文字能讓你稍微瞭解這個五官像渡邊謙、思路像昆汀、辯證像伍迪艾倫、性格像北野武、靈魂又依附著楊德昌導演的怪傢伙。

  當然,你也許沒興趣瞭解他與電影,他可能也不在意你瞭不瞭解。反正我猜他心裡想的是:「這本書,能提供一種觀點,所以我寫。至於幻不幻滅,馬的,你家的事!」

 

詳細資料

  • ISBN:9789862905784
  • 叢書系列: 職人系列
  • 規格:平裝 / 224頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
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