后宮.如懿傳(五)

　　後宮小說始祖、熱播電視劇《後宮甄嬛傳》續篇
　　流瀲紫再造古典完美主義顛峰！

　　一部後宮女人的生存史詩，
　　一個由帝王恩寵所牽繫的權謀漩渦，
　　宮牆深深，壁影朱紅，嬌媚顰笑間，是什麼在如汐暗湧……

　　後宮的女人啊，年輕時為自己爭，中年時為子女鬥，
　　因為皇家的恩寵殊榮絕非她們一生的倚仗。
　　誰是朋友，誰又是敵人，位列金頂的如懿究竟能否看穿？

　　已經登上鳳位的如懿，兒女雙全，表面上一切看似圓滿，實則暗潮洶湧。心懷叵測的人弄來一隻瘋狗大鬧御花園，造成女兒命殞，如懿與皇帝悲從中來，卻無法抓住幕後真兇。不過，即使傷慟至極，她也絕不讓人打倒，否則，豈不白白痛這一場！

　　為母族帶來無上榮耀的金玉妍步步為營，一生機關算盡，但李朝的一番來訪，卻掀起風波。她不知收斂、大放厥詞的野心，終究為自己惹來禍端，皇帝斥她為貢品，將四阿哥與她的地位一併貶低！她的失勢更使自己被宗族拋棄，將關係徹底撇清。如懿儘管冷眼看她下場慘澹，卻也不禁自問：身為皇上的女人，是否終有不待見的一日？

　　如懿再孕，原以為新生命的到來能沖淡一切陰霾，沒承想有人串通了接生嬤嬤，以致剛來到世界的小皇子窒息而死，甚至有意在真相未明前，藉此事詆譭她的命格、誣陷她的品行，在她與皇帝之間挑起鴻溝。世事沉浮，嬪妃們的明爭暗鬥尚未止息，宮裡又接連來了新秀，她們背後的勢力、她們的年輕貌美，將再度攪亂這晦暗的局勢……

作者簡介

流瀲紫

　　女，以《后宮：甄嬛傳》崛起於網絡。

　　秉持「水流心不競，雲在意俱遲」的懶人態度，懶寫文，懶思考，犯懶成性。沉溺詩詞、武俠、言情，尤愛野史。胸無大志，熱愛阿堵物與美好皮相，迷惑於愛情。

　　流瀲紫，一種唇膏的名字，貌似美麗的顏色，可是喜歡倒著念。喜歡別人稱自己「阿紫」，卻不願像金庸筆下痛苦於情的阿紫。刁鑽，犀利，溫柔，忍讓，古怪，情願簡單而快樂。無意做天使與魔鬼，潛心修煉成阿修羅。

　　平生所願：願得一心人，白頭不相離。

　　最簡單的願望，恐怕也是很難很難的……

一百二十一　　秋扇    
一百二十二　　皇子    
一百二十三　　茶心    
一百二十四　　木蘭    
一百二十五　　黃鵠歌    
一百二十六　　傷情薄    
一百二十七　　西風涼    
一百二十八　　蕭牆恨（上）    
一百二十九　　蕭牆恨（下）    
一百三十　　夭亡    
一百三十一　相隨    
一百三十二　傷花    
一百三十三　出嗣    
一百三十四　傷金    
一百三十五　悼玉    
一百三十六　　淑嘉    
一百三十七　　繞頸    
一百三十八　　離析    
一百三十九　　暗香    
一百四十　　異變    
一百四十一　海蘭    
一百四十二　妄事    
一百四十三　巫蠱（上）    
一百四十四　巫蠱（下）    
一百四十五　斷腕    
一百四十六　女心    
一百四十七　沉浮    
一百四十八　新秀    
一百四十九　豫嬪    
一百五十　　香見歡

作者序

如懿、如懿，緣起甄嬛卻非甄嬛

——致臺灣讀者序

　　二O一二年，電視劇《後宮甄嬛傳》在臺灣地區播出，這是一部由我原著改編並擔任編劇的第一部電視劇作品，播出之前不可謂不忐忑；但到了年底，從海峽那邊不斷傳來消息說，這個劇在臺灣播得很不錯，並引發了諸多話題。這確實是一件令人欣慰非常的事情，對我而言，這是一種鼓勵，更是一種鞭策，在此由衷感謝臺灣讀者和觀眾對我作品一直以來的支援。

　　回想二OO九年，寫完《後宮甄嬛傳》之後，我便著手《甄嬛傳》電視劇劇本的創作，第一次當編劇是在鄭曉龍導演的指導下邊學邊做的，花費了一年多的時間，身心俱疲卻有收穫滿滿。許多喜愛我文字的讀者一直希望我能在《甄嬛傳》之後開啟新的故事篇章，然而抱歉的是：那時，一直埋首於艱苦的劇本創作，費思費力、勞心勞神，實在沒有餘力開寫新的故事。但自己的內心，其實一直是在期待那一個觸動心靈深處、激發寫作衝動的人或事。
    
　　彼時，《後宮甄嬛傳》劇組在橫店拍攝時，我去探班。當時恰好遇見甄嬛去探望深陷於絕望的烏拉那拉氏皇后那場戲，蔡少芬演繹出的那種被深愛的人厭棄至死的絕望，深深打動了我。於是想寫一個故事，無關成功、無關真愛，而是一個人在末路窮途上煢煢獨行，以為走得更遠更好，卻不知早已走到走無可走的地步，就此墜落。並希望以此將烏拉那拉氏的血脈延續下去，希冀或許還有機會由我喜歡的蔡少芬來主演，繼續下一代的悲歡離合。這個故事，便是《後宮如懿傳》。
    
　　與甄嬛不同，如懿一早便深陷在權謀鬥爭中，她是在經歷世事波折後，希望保有自己性格中僅有的屬於自我的東西，卻最後失敗的女人。她的歷史原型是乾隆皇帝的第二任皇后烏拉那拉氏，其在乾隆未登基前便是乾隆的側福晉。乾隆三十年，這位烏拉那拉氏皇后在陪伴乾隆帝第四次南巡至杭州時，與乾隆帝突然決裂，被秘密送回京城並收回了手中的四份冊寶，留下了一個千古疑團。第二年，她默默離開人世，終年四十九歲。她死後，乾隆命喪葬儀式下降一級依皇貴妃儀，入裕陵妃園寢，無享祭。悲涼如此！
    
　　常居杭州，偶去西湖探訪。當年見證這位烏拉那拉氏皇后命運急轉直下的「蕉石鳴琴」遺跡猶在，而烏拉那拉氏被棄的千古謎團，卻如同西湖激蕩千年的煙波，流傳至今、眾說紛紜；於是，在「蕉石鳴琴」旁，我想憑藉自己的一點綺想，讓筆下的「如懿」去演繹、去重構她寂寥落寞的一生。當然，小說不是重現歷史，也不可能重現歷史，而僅僅是希望通過自己的想像和感懷，試圖去捕捉、去聆聽並努力靠近那個站在獨特歷史時代和迷霧之中的女人的內心世界。
    
　　其實，《如懿傳》不是小說版《甄嬛傳》的延續，更似我的另一部作品——劇本版《甄嬛傳》的延伸。時代背景從雍正至乾隆，具有明顯的連續性，且主要人物青櫻（後賜名「如懿」）、富察氏等也曾在電視劇《甄嬛傳》中出現。但請忘了電視劇中的他們吧，因為小說中的情節和人物性格設定與電視劇相比是完全不同的，請將劇中他們留給你的影子揮去，請讓他們在我的文字、您的想像中獲得新生吧。

　　最後，需要說明的是，《如懿傳》將是一部採用第三人稱書寫的小說，它不僅僅是從女主人一個人的視角和內心出發來敘述，視角將會更廣闊，涉及的人物也將會更加的豐滿和立體，將會一副後宮群像圖；並以真實的歷史背景為依靠，不同於架空時代的天馬行空，創作時會有戴著鐐銬跳舞之感，相信會帶給我自己全新的創作體驗，也希望能帶給讀者不一樣的閱讀體驗，並誠摯希望我親愛的臺灣讀者們能夠喜歡這部作品。謝謝！