京劇髯口之研究

　　鬚髮的造型於現實生活中已有以此為業的專業設計師，戲曲中的鬚髮要比生活中的空間為大，尤其是露鬚，因其形為立體而有「草草口」之名。

　　探討京劇髯口起源，沿革發展，其次論及各種轉式，顏色與人物之間的關聯，周邊相關的物件及配合，鬚髮的編織保養管理，並論技術表演實務。

本書特色

　　故京劇名演員、名師王小明生前移作，總結其對京劇髯口之研究精髓，並親身示範，以饗京劇愛好者。

作者簡介

王小明

　　名京劇演員、老師，曾任中國文化大學中國戲劇學系。

緒論 1

學術篇 3

第一章　髯口之探源及其演變 5
前言 5
第一節　何謂髯口 5
第二節　髯口之起源 7
第三節　髯口之歷史沿革 9
結語 24

第二章　髯口之類型及顏色與戲劇人物之關係 29
前言 29
第一節　髯口之形式與顏色 29
第二節　髯口在行當中與戲劇人物之關係 42
結語 55

第三章　髯口在京劇中之地位 57
前言 57
第一節　與行頭之關係 57
第二節　與臉譜之關係 64
第三節　與髮之關係 69
第四節　意義及功用 83
結語 85

第四章　髯口在特殊狀態下之運用 87
前言 87
第一節　年齡的成長 87
第二節　生理的因素 91
第三節　機動性之變化 95
第四節　在兩門抱人物中之變化運用 98
結語 105

第五章　鬚髮的製作、戴法與保養 107
前言 107
第一節　工具及材質 107
第二節　製作程式 109
第三節　戴法及保養整理 111
結語 114

實務篇 119

第六章　鬚髮之舞 121
前言 121
第一節　髯口的舞動 122
第二節　辮髮的舞動 174
結語 190

資料篇 197

第七章　鬚髮在京劇人物所屬的行當中應有的造型組合 199
前言 199
第一節　生行於戲碼中之鬚髮 199
第二節　淨行於戲碼中之鬚髮 219
第三節　丑行於戲碼中之鬚髮 239
第四節　老旦與雜於戲碼中之鬚髮 249

結語 252
結論 287
附錄　參考書目 289

序

　　慾。

　　戲劇極為廣泛，是西洋戲劇，還是中國戲劇？而中國戲劇是影視、舞台劇，還是傳統戲曲？傳統戲曲是地方戲還是京劇？那京劇是想了解劇本、音樂、舞蹈還是行當？行當是想了解生、旦、淨、丑還是造型？而造型涵括了身上穿的，腳上踩的，手上拿的，頭上戴的還是臉上掛的或畫的，林林總總既神奇又有趣，均是可探討的方向。

　　在現實生活中，由於時代變遷，生活的習性及步調在不自覺中逐步的變化，變化的趨向不外是進步及流行。在生活中的民生重心以食衣住行及娛樂為主的前題下，由於進步及流行增加了生活的方便與趣味，所謂「人生如戲，戲如人生」是眾所週知的諺語。「衣」與「行」為傳統戲曲中呈現的重點。「行」在於時代性的不同，即使肢體的延伸無形的語言，是戲曲中的舉手投足。「衣」即是穿著，亦是造型。生活中走的是流行，流行不能代表進步，只能說是短暫的呈現，所呈現的是前所未見嶄新的形態或懷舊的復古形態，只要為當時的潮流所接受，即是流行。

　　傳統戲曲歷經的朝代眾多，以「古代」為統稱，而接近現實生活的周邊時期，可稱之為「近代」或「現代」。就以人物造型而論，時代的不同造型定然不同。「戲曲」的人物造型多停留在古代「明朝」並以其為藍本。現實生活中的造型，隨時跟著潮流而改變，有嶄新的有復古的或綜合性的，形形色色多采多姿，男女各不相同。自古以來由頭至腳在造型上女性較男性的變化範圍為廣，單以頸部以上的「頭」、「臉」來論。古代男女均留長髮，男子成年蓄鬚，由於我國自古以來倫理的道德觀「身體髮膚受之父母」，因此只修整不剃剪；然而時代的變遷，外來文化的滲入，至民國前後的近代，變化最大的為男子短髮不蓄長鬚，女子之髮則隨其所欲有長有短亦可捲。直至今日的男子留長髮女子剃短髮，雖為潮流，反視為不男不女；至於蓄鬚，短鬚較為平常，然而均為長輩蓄之。時代的進步，道德觀亦跟著改變，現實生活中節奏變快，蓄鬚實為不便，尤其長鬚修整需花時間，而短鬚多為年長者蓄之，但蓄者有限。因此以家庭倫理而論，長輩尚在晚輩不宜蓄鬚為敬老，而喪事期間則留鬚髮。如今的時尚除喪事外，不論長幼愛留則留，愛蓄則蓄，愛剪則剪，愛剃則剃。呼應潮流而行，不然則為落伍。

　　回顧民初及四十年代，雖以不蓄鬚為原則，但未強行規定，因此蓄長鬚者多為文人雅士，如眾所皆知的于右任、張大千及現代朗靜山等，長鬚漂蕩悠遊自得，讓人心曠神怡。然而於梨園行中，如未退居幕後均不得蓄鬚，蓄鬚者一則不便，二則為表拒演，四大名旦梅蘭芳於剿匪期間為拒演而蓄鬚。

　　鬚髮的造型於現實生活中已有以此為業的專業設計師，戲曲中的鬚髮要比生活中的空間為大，尤其是髯鬚，因其形為立體而有「髯口」之名，由於樣式多，而為眾人重視的目標，然而對其週邊相關的事項多為忽略，筆者攻習老生，因而對髯口的種種而產生好奇，故以此為研究對象，將其相關事項一一提列出來定為論述章節。

　　本文的章節劃分，先將其分為上、中、下三篇，上篇屬學術篇，中篇屬實務篇，下篇屬資料篇。上篇以理論為主，首先探討起源，沿革發展，其次論及各種髯式，顏色與人物之間的關連，接著論及與髯口周邊相關的物件及除在常理外的特殊狀態下的配合，最後為鬚髮的編織、配戴及保養管理。

　　中篇以實務為主，就是鬚髮的技術表演及適於那類行當於何種情況下來展現，髯口因舞姿眾多，將其規劃為靜態與動態兩類來分別論述，辮髮舞姿較少，故不細分而做統一論述。不論鬚髮均為肢體動作，故以圖片及光碟來作輔助說明。

　　下篇雖為資料篇，但其資料大多不易搜尋，均由零星的收集，整合後再以訪談求證後彙編，至目前為止雖未完整的囊括所有的戲碼。但至今仍未停止陸續搜尋求証中，望能做到盡善盡美。

　　本書因參考資料有限，在過程中幾經停筆放棄，前後費時多年，今日能夠圓滿完成，在此特別要感謝及懷念已故的哈元章師、張大夏師、馬元亮師、李咸衡師、于金鏵老師、王少洲老師、及如今還隨時請益並諄諄督導的孫元坡師、孫元彬師、蔡松春師、楊傳英師、李宗原（柏君）師及鈕驃老師。