蕓朵截句

No.05

〈你近得好遠〉

你的手機把世界拉到身邊

把身邊的我推到世界邊緣

－－－

No.52

〈不負〉

山與水不必言語

一個人一杯茶

將皚皚山頭坐成一道飛雪

－－－

No.62

〈不知題〉

一道風景跑在前頭

勝過你的風景

另一道風景一直靜靜蹲在那兒

在路邊看著你

No.05

〈你近得好遠〉

你的手機把世界拉到身邊

把身邊的我推到世界邊緣

－－－

No.52

〈不負〉

山與水不必言語

一個人一杯茶

將皚皚山頭坐成一道飛雪

－－－

No.62

〈不知題〉

一道風景跑在前頭

勝過你的風景

另一道風景一直靜靜蹲在那兒

在路邊看著你

今年最長的一首詩／蕓朵

截句一詞很新，橫空出世。

2016年底，白靈老師在臺灣詩學的年度聚會上，攜來一本書；大陸小說家蔣一談的《截句》。書的作者有一天突發奇想，把他小說中的句子截取出來，匯成一本《截句》出版，作者認為小說中的文句，也有如詩句般精練而美麗的文字，而這些句子也許如鑽石般晶瑩剔透，卻隨性地散落在小說各處，若是收集起來，或許可以看出作者在創作上的另一種面目，從側面看出創作者在文字功力上的段數。

同時，在小說流暢的敘述文字之外，截斷其部分情節的流動，而放大某些具有特色或是意義的句子，以類新詩分行的形式將這些句子以不超過四行的形式排列，將細節放大後的效果也許可以呈現另一種角度的美學。換言之，若從斷章而產生的歧義，從整體切割之後激發的文字效果，有時，可能也會像轉個彎的文學思維，體現創作者獨立而企圖創新的野心。

於時，白靈老師提出大家一起來寫截句的構想。2017上半年，便成為詩壇上詩人競寫截句的時空舞臺。令人期待的是，詩人的截句與小說家的截句自是有不同的美學觀。詩是精緻的文字，當詩以如絕句般的短詩出現時，意象的掌握與標示自然必須重新處理，不能像小說一樣充斥著無限制的警句，也無法像詩的意象系統般體現龐大而有機的統一。

所謂截句，顧名思義是截取句子，從小說、詩、散文中截取句子而來，可以是精練的警句，或是美好的意象，特別令人驚豔的句子，或神來一筆的靈光乍現，在在特別提醒人們關注的眼神。

截句在形成上，可以截取某首詩中的特別有趣或有意義的句子，也可以是再創作的四行小詩，也許是一個景觀窗，也許是一小塊視角，也許是新鮮的，也許是一首詩中重要的眼睛，如古人所謂的詩眼，從煉字或煉句所產生的特有的句子，可以有題目，也可以沒有題目。

《蕓朵截句》一書內容的來源，有些是從已經發表的詩中截取一、二個句子，或是某些特殊的句子，某個有趣的意象，或是一小段精緻的情感，這些沒有題目，只有號碼，而沒有題目，就以另一種留白的方式給讀者想像空間，但也有的詩就是四句以內的小詩，這些詩則是針對題目，書寫完整的內容。

有曾經發表過的，有今年新作，也許是完整的，自成一個完整體系的四句小詩，或是無題而根據心情隨手拈來的句子，有一行，二行，三行，四行，最多不超過四行。

在詩集中，我以數字編碼，從N0.01到N0.106，沒有特別的意義，採用隨機性的次序，因此，讀者在閱讀時，也是隨性的，不必從第一頁翻到最後一頁，可以隨著閱讀者的心情，隨意翻開你想要的任何一頁，翻開任何時候的任何心情，只要讀者高興開心就好。而詩句旁邊的照片，無論是書法還是照片，都是一種暗示，也是給讀者多重的想像。

詩，給人越多的解讀空間越好，每個人閱讀一首詩時，都可以從個別的角度出發，無論是歧義性、多元性或複雜性，都足以更強烈地造就一首詩的豐富內涵。這就像羅蘭巴特的理論中提到的：「作者已死。」當作者的面目模糊時，讀者的身分就突顯出來。

所以，截句也許只有四行以內，也許表面上看起來僅僅是一個意象，但或許從意象上能看出不同內涵，不同指向，不同的暗示，或是不同的意味。像是一顆鑽石，旋轉一下，從不同角度都可能綻放出七彩光芒。

這種隨意性，是此本書想要傳遞的訊息。

因為截句之後，如果原作是母本，截句就像是與母體分離後的小孩，自然有獨立的生命體。這個生命體可以自由呼喊，自行分裂，自由想像，自己長成自己的樣子，甚至規劃自己未來的容貌，這是我對於截句未來長大之後的幻想。

而這個幻想由作者提出，拋出一個球，接著由讀者接住想像的球體，開始進行讀者的閱讀想像，當作者已經提出該有的目標之後，讀者就是完成目標的人。每一個讀者拿到詩集，閱讀詩句的當下，都在重新組合並創作屬於讀者本身的截句情節。而每一個讀者在翻閱的過程中，每次的次序都是隨機性的，每個隨機性都是閱讀的一次完成。舉例而言，如果你隨意翻開，看到以下的詩句：

每顆青春痘

都只有一次春天

這二句詩，看起來是前不著村，後不著店的句子，但是，你可以自行想像前面的情節，也許青春痘的主人是青少年，或是中年人，也許男，也許女。而當他／她面對自己的青春痘時，也許是痛惡的，因為年輕，太多青春冒出的熱情，滅火猶且不及，那有時間浪漫聯想？也或許，年歲大些，也許過了沒有青春痘的年紀時，那麼，春天就是一種回想、懷念與感歎。歲月是多到可以虛擲的，或是開始感到有那麼一點時光匆匆的感嘆，也或許你只是莞爾一笑，覺得有道理，然後笑著再翻開下一頁？

青春痘的前面，由讀者完成，青春痘的結局，也是讀者。

截句沒有特殊的人稱，特別的限制，或是特別引導你必須跟著它走，也不用順著作者的意念，找到詩中的主旨，它是一種隨機隨意性的閱讀，也是一種率真隨性的詩樣心情。

所以，讀者才是想像的主體，也是詩的真正完成，把作者放到隱形的區塊去吧，讓讀者自行決定閱讀的順序，想法，意象，讓讀者自行決定他的閱讀，讓讀者成為主體。

但話說回來，除了讀者，換個角度看看作者的立場。

對我而言，前述對於截句的體會之外，還可以再說一件事，如果我把這樣的隨機性看成隨機後的有機，所有的數字號碼連成一氣，成為一首長長長長的詩，而這首詩是由一百多首小詩組成，這樣看來，又是什麼？

這首詩，就是我今年寫的最長的一首詩。由最短的句子，最短的詩組成，一首今年前半年思考的總結。

截句之外，我從作者的角度再反思，詩作有新有舊，書法是新寫成的，照片從手機裡翻找，有些是以前拍的，有些是這半年拍的，書法作品的部分是央請愛好攝影的李子文同學拍攝，師生倆人，在假期的校園裡尋找拍攝的背景，隨著陽光的明滅，不斷搬移作品的位置，與光影追逐，順著光，隨著光蹲低或爬高，我們在自然光線的照映下，留取最美好的角度。那是這詩集出版前一段甜美的小曲。

為了截句，我將自己調整成一條短短的小蟲，腦袋裝的是小小的意象，小小的情境，小小的情敵或是小小的愛情，小小的思維不去建構大的有機組合，小小的詩意與小小的詩味，像是小小趣味的截取，偶然的遇見，就是瞬間的愛戀，沒有過去，沒有未來。

這種小趣味的美學，像是晚明小品。不問過去來由，不問未來去處，就在當下，我們享受一下西湖的美景、明月的光芒、清晨的露珠，也是如此，截取的小趣味不必過度思考過度的偉大建構，凡是靈光乍現的，都歡迎。

所以這半年的寫作，彷如在寫一首長詩，是我，也非我，是詩，也非詩。有時歡喜有時悲，有時簡單有時複雜。若想成是一段記憶，一段心情描述，一段生命的計算方式，那便是了，是蕓朵2017年上半年的寫的一首長詩。

於山實齋，20170728

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同時，在小說流暢的敘述文字之外，截斷其部分情節的流動，而放大某些具有特色或是意義的句子，以類新詩分...

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