掙扎‧反思‧探索︰大陸當代現實主義小說的嬗變

（節錄自〈緒論 大陸現實主義小說的道路〉）

（二）現實主義的潛流
文革時期是大陸文學全面政治化的時期，在政治對文藝的強勢操控之下，不願依從附和主流文藝的作者，透過另類的題材內容或傳播方式，進行非主流的創作，使現實主義的精神潛隱其中：有些作者採取疏離主流話語的態度，延續文革前的題材構思，寫出政治義涵較低的作品，相較之下，這類作品較具個人風格，現實主義成份也較多；另有些不願受四人幫理論影響、也不想延續舊題材的作者，便放棄公開發表的形式，另闢蹊徑成為地下文學，以手抄本的方式傳播。
以疏離主流話語的文學而言，因這些作品大多在文革前已開始構思或初步完成，所以並未依照四人幫的理論創作，較具個人風格和現實主義精神。例如姚雪垠的長篇歷史小說《李自成》，1963 年出版第一卷，文革時作為「摘帽大右派」的姚雪垠，本無法繼續完成第二卷，卻因毛澤東的關切，使姚能夠繼續寫作，第二卷得以在1976 年12 月問市。另有作品延續文革前主流文學的戰爭和改革題材，例如描寫中共革命歷史的小說，有李心田的中篇〈閃閃的紅星〉和黎汝清的長篇《萬山紅遍》等；描寫大陸農工業改革的小說，有克非的長篇《春潮急》和李雲德的長篇《沸騰的群山》（第二、三部）等。
以透過手抄流傳的地下文學而言，根據楊健《文化大革命中的地下文學》一書的描述，較早出現的地下小說，是畢汝協幾近長篇的《九級浪》和佚名的《逃亡》，二書皆以批判現實主義的手法呈現，1970 年曾在北京知青間迅速傳抄。文革地下文學的作者和讀者多為知青，許多作品以知青心路歷程為題材，文革中後期出現了文筆結構較細緻的知青小說，如靳凡的中篇〈公開的情書〉和北島以艾珊為筆名的中篇〈波動〉，其中〈波動〉被楊健稱之為「『地下文學』中已知的反映下鄉知青情感生活的最成熟的一部小說」。此外，在1970 年造成大陸各地傳抄熱潮的小說，還有張揚的長篇小說《第二次握手》。1963 年春，十九歲的張揚寫出此書的初稿，之後十多年中多次重寫，也多次改易書名，從「浪花」、「香山葉正紅」到「歸來」，最後因一讀者抄錄時見書名缺漏，便據書中情節題之為「第二次握手」，之後傳抄多用此名，1979 年正式出版時，張揚尊重讀者意見，採用此書名。1990 年代後期，張揚另著有長篇報告文學《〈第二次握手〉文字獄》，披露此作傳抄情形和獲罪平反過程，為大陸文革文學史案例留下見證。
這些文革時期的非主流文學和地下文學，在文學價值方面，因不受四人幫文藝理論的影響，展現出現實主義的真實精神，跳脫僵化教條的政治宣傳窠臼，獲得讀者的青睞；尤其是潛隱民間的地下文學，因不需接受主流理論規範的檢驗，純以表達內心感受為目的，文字技巧雖生澀，但卻呈現最真實的面貌，而與讀者產生共鳴。在題材突破方面，不論是對文革現實生活的描述，或是青年戀愛情慾的書寫，都突破激進現實主義和社會主義現實主義的文學禁忌，帶給讀者真實而深刻的感動，與當時淪為政治鬥爭工具的主流文學相較，恰成強烈對比。文革雖是大陸文學的黑暗期，但這些屬於現實主義潛流的文學作品，卻提供了文革後現實主義文學復甦的養料。

（節錄自〈緒論 大陸現實主義小說的道路〉）

（二）現實主義的潛流
文革時期是大陸文學全面政治化的時期，在政治對文藝的強勢操控之下，不願依從附和主流文藝的作者，透過另類的題材內容或傳播方式，進行非主流的創作，使現實主義的精神潛隱其中：有些作者採取疏離主流話語的態度，延續文革前的題材構思，寫出政治義涵較低的作品，相較之下，這類作品較具個人風格，現實主義成份也較多；另有些不願受四人幫理論影響、也不想延續舊題材的作者，便放棄公開發表的形式，另闢蹊徑成為地下文學，以手抄本的方式傳播。
以疏離主流話語的文學...

撰寫這本書的想法，緣於這些年對大陸當代文學的研究和講授。其一，是2003年底中國文化大學中文系所主辦的「回顧兩岸五十年文學學術研討會」，當時在會議的總題下，以宏觀視角進行半世紀以來大陸文學發展的探究，完成論文〈近五十年的大陸現實主義小說〉。寫作過程中，限於篇幅和時間，僅以大陸社會環境變化和現實主義小說演變為綱，進行小說史的分期和代表作的舉例，雖勾勒出大陸當代現實主義小說的脈絡，但卻無法深入作品本身，進一步解析主題思想和表現手法，並探討作品與時代的辯證關係，因而產生在時代背景下凸出作品風格，以創作特徵印證時代精神的想法。
其二，是自1994 年起在中國文化大學中文系文藝組開設的「大陸當代文學選讀」課程，在文學史為骨架、作品為血肉的教學設計下，帶著學生從認識中共政治社會環境、理解大陸文學發展歷程，到閱讀各時期代表作、尋找資料撰寫報告等。教學過程中，深感最能帶起互動和產生激盪的，往往是作品分析和心得分享，因為文學的最大魅力，來自閱讀本身，而文學研究的基礎，亦無法架空文本建構理論。但1990年代以來，兩岸的文學研究都有重理論、輕文本的趨向，或擱置作品文學性的審美分析，或將作品視為文化闡釋的材料，因而期待重新回到文學批評的位置，作為專業讀者，聚焦文本表現，傾聽作品聲音。
基於這兩種想法，本書以「掙扎‧反思‧探索──大陸當代現實主義小說的嬗變」為題，嘗試在大陸現實主義小說發展的架構中，著眼於不同時期的風格變化，選析具代表性和影響性的作品，以創作特徵呈現時代風貌。
本書分為緒論、本論和結論三部分：
緒論部分──以宏觀視角勾勒大陸當代現實主義小說的發展脈絡。先由毛澤東文藝思想的根源，說明大陸文學的現實主義涵義，並在拙文〈近五十年的大陸現實主義小說〉的基礎上，據近年研究心得，重新調整文學史的分期斷限，將現實主義小說的發展，依中共政經環境的變遷，分為四時期：

一、 中共建政後十七年（1949-1966）為社會主義現實主義的擴張時期，以社會主義現實主義為主流，但其間曾出現過主張現實主義深化論的非主流文學現象。
二、 文革十年（1966-1976）為激進現實主義的獨霸時期，以激進現實主義為主流，但有知青地下小說手抄本的流傳，延續「寫真實」的精神，成為現實主義創作的潛流。
三、 文革後的新時期（1976-1989）為現實主義的復甦時期，發展出從著眼政治議題到立足人道精神的批判現實主義，並在不同文學思潮的影響下，帶動現實主義文學的新變。
四、 1989 年後的後新時期，大陸經濟型態轉變，在新的文化生態下，文學走向商品化和大眾化，作家個別性超越流派概念，展現出異於以往的開放新局。

由此可知，大陸現實主義小說的發展，在政治力量和文學本體的角力過程中，逐漸走出一條由迂迴沉潛，邁向復甦開放的道路。
本論部分──以微觀視角聚焦不同時期的代表作，析論小說美學，探討風格變化。為能較清楚地呈現大陸現實主義小說的嬗變，此部分依歷史發展的軸線，分章選析六部作品，根據不同時期的創作傾向，凸出個別作品的風格特徵。而各章的撰寫體例，皆以導言說明時代背景和創作環境，然後介紹選析作家的創作理念和寫作風格，進而以新批評的精神出發，兼顧歷史和社會的交叉影響，析論各部小說的主題義涵、表現手法和語言風格，最後總結創作特徵，以印證時代精神：

第一章，以宗璞的中篇〈紅豆〉，表現1950 年代「百花文學」的風貌，透過革命羅曼史的主題和知識分子性格的塑造，呈現文革前非主流的現實主義深化論的創作風格。
第二章，以李準的短篇〈李雙雙小傳〉，探析1960 年代初圖解政策的主流小說， 藉由鼓吹大躍進的主題和新農民英雄的刻畫，說明文革前深受毛澤東文藝理論影響的社會主義現實主義作品。
第三章，以北島的小說集《波動》，呈現文革後期至1980 年代初地下文學的樣貌，在悲喜到荒謬的文革敘述變化，以及尋找寫作方向的風格實驗中， 不僅可窺見文革地下文學的潛流，也能追索文革後批判現實主義的發展軌跡，及其帶動的現實主義小說技巧的突破。
第四章， 以茹志鵑的短篇〈剪輯錯了的故事〉，解析新時期反思文學的主流，該作不但透過人道主義省思政治亂源，也運用意識流手法深化現實主義的表現，是立足人道精神的批判現實主義代表作。
第五章， 以劉恆的中篇〈伏羲伏羲〉，分析1980 年代後期新寫實小說的特徵，在農村題材的小說傳統中，呈現更深刻的生命思索，描寫生存本能與文化規範的衝突，也運用敘述聲音與人物對話的反差，形成不同層次的敘事效果。
第六章， 以王小波的長篇《黃金時代》，探討1990 年代中人文精神的表現，在自由隨興的敘事和華麗狂歡的語言中，置入追求存在價值的人本主題，形成書寫個人歷史、消解威權對立的獨特風格，是後新時期大陸文化界非常重視的文本。

透過各章作品的析論，明顯可見政治壓力與文學發展的消長：在政治強勢操控文學的前二十七年中，創作者只能在「時代主旋律」的縫隙間，找尋內容或形式上有限的創作空間；文革結束後的二十多年間，創作者逐步掙脫文藝政策的箝制，並在改革開放下吸收外來文藝思潮，從創作題材的突破、現代主義手法的運用，到敘事技巧的嘗試、語言風格的創新，都呈現出由單音走向複調的多元新變風貌。
結論部分──總結各章對作品思想傾向和創作方式的論述。由半世紀以來大陸現實主義小說的遞變，歸納出掙扎、反思與探索三大特徵：

一、 在寫作環境上，尤其是1980 年代以前，創作者受制於政治壓力，無可避免地在文學與政治間掙扎。
二、 在寫作題材上，除了文革結束前圖解政策的主流作品外，大陸現實主義小說主要展現出對歷史與人性的反思。
三、 在寫作手法上，從人物性格的塑造，到敘事手法的突破等，表現出不同時期現實主義小說對形式與語言的探索。

綜言之，大陸當代現實主義小說的道路，以文革結束為分水嶺：文革結束前，在政治的話語霸權下，顯現下滑的發展曲線，限縮為單音獨調的一元模式；文革結束後，在日漸寬鬆的政治氣氛下，則呈現緩步爬升的趨勢，進而形成眾聲喧嘩的多元風貌。
這本書從醞釀到完成，幾年之間，經過多次的反省、修正與定位，而原本模糊的想法也在不斷的調整中，逐漸清晰明確。雖然其間不免遭遇瓶頸，或資料搜集困難，或思路停滯阻塞，又有時陷入工作家庭分身乏術的困窘，所幸在外子建和的關懷督促和女兒翩翩的加油打氣中，終能一步步地走過來。文學研究工作應是終身的志業，這條路雖然寂寞而漫長，但我樂在其中。最後，更要感謝秀威資訊科技公司宋政坤總經理的玉成，使這本書有機會與讀者見面。

宋如珊 於士林芝山岩
2009 年11 月初稿
2011 年08 月修訂
2020 年10 月定稿

撰寫這本書的想法，緣於這些年對大陸當代文學的研究和講授。其一，是2003年底中國文化大學中文系所主辦的「回顧兩岸五十年文學學術研討會」，當時在會議的總題下，以宏觀視角進行半世紀以來大陸文學發展的探究，完成論文〈近五十年的大陸現實主義小說〉。寫作過程中，限於篇幅和時間，僅以大陸社會環境變化和現實主義小說演變為綱，進行小說史的分期和代表作的舉例，雖勾勒出大陸當代現實主義小說的脈絡，但卻無法深入作品本身，進一步解析主題思想和表現手法，並探討作品與時代的辯證關係，因而產生在時代背景下凸出作品風格，以創作特徵...

自 序

緒 論 大陸現實主義小說的道路
　一、大陸當代文學的現實主義涵義
　二、迂迴期：中共十七年的現實主義小說（1949-1966）
　三、沉潛期：文革十年的現實主義小說（1966-1976）
　四、復甦期：新時期的現實主義小說（1976-1989）
　五、開放期：後新時期的現實主義小說（1989 年以後）
　六、小結

第一章 知識分子的抉擇──宗璞與〈紅豆〉
　第一節 宗璞的知識女性婚戀小說
　第二節 跨進人性愛情的禁區
　第三節 知識分子性格的形塑
　第四節 小結

第二章 農村新人的塑造──李準與〈李雙雙小傳〉
　第一節 李準圖解政策的農村小說
　第二節 大躍進題材的表現
　第三節 新農民形象的刻畫
　第四節 小結

第三章 反叛意識的浮現──北島與《波動》
　第一節 詩人北島的小說創作
　第二節 療癒心創的文革敘述
　第三節 探尋方向的風格實驗
　第四節 小結

第四章 人道主義的省思──茹志鵑與〈剪輯錯了的故事〉
　第一節 從「歌頌」到「鞭撻」的茹志鵑小說
　第二節 立足人道精神省思政治亂源
　第三節 以意識流手法深化現實主義
　第四節 小結

第五章 生命本相的扣問──劉恆與〈伏羲伏羲〉
　第一節 劉恆的「農民生活支柱」小說
　第二節 生存本能與文化規範的衝突
　第三節 敘述聲音與人物對話的反差
　第四節 小結

第六章 人文精神的彰顯──王小波與《黃金時代》
　第一節 王小波小說迷宮的入口
　第二節 反思存在與追求自我
　第三節 自由敘事與狂歡語言
　第四節 小結

結 論 在蜿蜒前行中找尋出口
　一、在文學與政治間掙扎
　二、對歷史與人性的反思
　三、對形式與語言的探索

參考文獻
　作品集
　專書
　報紙與期刊論文
　會議論文
　學位論文
　網路資料

自 序

緒 論 大陸現實主義小說的道路
　一、大陸當代文學的現實主義涵義
　二、迂迴期：中共十七年的現實主義小說（1949-1966）
　三、沉潛期：文革十年的現實主義小說（1966-1976）
　四、復甦期：新時期的現實主義小說（1976-1989）
　五、開放期：後新時期的現實主義小說（1989 年以後）
　六、小結

第一章 知識分子的抉擇──宗璞與〈紅豆〉
　第一節 宗璞的知識女性婚戀小說
　第二節 跨進人性愛情的禁區
　第三節 知識分子性格的形塑
　第四節 小結

第二章 農村新人的塑造──李準與〈李雙雙小傳〉
　第一節 李...