紅耳朵(諾貝爾獎珍藏版)

●醜怪荒誕的美學及史觀；葷腥不忌、虛實錯置的獨特敍事。
2012諾貝爾文學獎得主──莫言，中篇精品集結！王德威精彩序論導讀。
●新版特別收錄：莫言親筆手寫毛筆總序、 莫言鮮為人知的珍貴照片

　　作家關心的只是自己的創作，他甚至不去關心讀者對自己作品的看法。他關心的只是自己作品中人物的命運，因為這是他創造的比他自己更為重要的生命，與他血肉相連。一個作家一輩子其實只能幹一件事：把自己的血肉，連同自己的靈魂，轉移到自己的作品中去。
　　執著於一種醜怪荒誔的美學及史觀，莫言藉原鄉的座標，發展另類的歷史空間。擺脫現實主義的窠臼，他演義出駁雜怪異的記憶／敍述流程。從天堂到茅坑，從正史到野史，從主體到身體，他以葷腥不忌、百味雜陳的寫作姿態，虛實錯置的敍事網絡，以及充滿瑰麗文采與奔放想像的文字象徵，展現一位世紀末中國作家的獨特懷抱。


　　本書收錄了莫言四篇各具代表性的中篇小說，〈紅耳朵〉、〈戰友重逢〉、〈白棉花〉，以及〈父親在民伕連裡〉。

　　〈紅耳朵〉描述一位有著一雙迎風招展大耳朵的王十千，那雙不可思議、有著豐富生命力和「自我表情」的耳朵為主人公帶來的傳奇命運。莫言認為王十千所表達出來對金錢與財富特殊、超越的態度，足以作為「高士」的人物典型。

　　〈戰友重逢〉探討了英雄與機緣的問題。是莫言少有的以軍隊為題材的作品，也是莫言自認比同類題材的作品寫得要深刻的作品。

　　〈白棉花〉講述七十年代文革中期一個棉花廠女工為愛情抗爭的故事。在艱難的歲月中，年輕貌美的奇女子不畏強權、敢愛敢恨，有情有義，堅持自己為愛情抗爭。情節跌宕，場面宏大，壯麗又悲涼，表現出莫言對人類的同情以及對美好生活的嚮往。

　　〈父親在民伕連裡〉可視作《紅高粱家族》的續篇之一。延續《紅高粱家族》中父親的形象說故事。小說以山東人支前為背景，不僅場面宏大，且人物獨特。在這裡父親已是一個身體健壯、久經磨難、具有了豐富人生經驗的青年。本文表達了對父親的情感與尊敬。

　　莫言寫革命不落悲戚苦難，寫家史帶了浪漫氣闊，寫愛情沾染瑰麗心思。莫言開闢出一個迥異的歷史空間，以荒誕不經的故事描述生命的沉重課題，盡顯中國人民數千年來在土地上的壓抑與掙扎，悲憫且感人。

作者簡介

莫言 Mo Yan

　　本名管謨業，山東高密人，一九五五年二月生。
　　少時在鄉中小學讀書，十歲時輟學務農，後應徵入伍。
　　曾就讀於解放軍藝術學院和北京師範大學，獲文學碩士學位。
　　一九九七年脫離軍界到地方報社工作。
　　一九八○年代開始寫作，至今已累積上百部作品。

　　著有長篇小說《紅高粱家族》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《食草家族》、《檀香刑》、《生死疲勞》、《蛙》；中短篇小說集《紅耳朵》、《透明的紅蘿蔔》、《藏寶圖》、《球狀閃電》、《蒼蠅．門牙》、《初戀．神嫖》、《老槍．寶刀》、《美女．倒立》，散文及其他《會唱歌的牆》、《小說在寫我》、《說吧！莫言》、《我們的荊軻》、《盛典：諾貝爾文學獎之旅》等。

　　莫言是當代最被國際注目的大陸作家，作品已被翻譯成多國語言，並受邀到世界各地演講。於2004年獲頒法蘭西文化藝術騎士勳章，2005年獲香港公開大學榮譽文學博士，2009年被推選為德國巴伐利亞藝術科學院通訊院士，2010年被美國現代語言協會（MLA）推選為會員。

　　所獲重要獎項包括：
　　2012諾貝爾文學獎
　　2011茅盾文學獎、韓國萬海大獎
　　2008美國奧克拉荷馬大學‧紐曼華語文學獎、香港浸會大學‧華語長篇小說紅樓夢獎
　　2006日本福岡亞洲文化大獎
　　2005義大利諾尼諾國際文學獎
　　2004華語文學傳媒大獎•年度傑出成就獎
　　2001法國Laure Bataillin外國文學獎、聯合報十大好書獎等。

　　相關著作
　　《初戀‧神嫖(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《我們的荊軻》
　　《會唱歌的牆》
　　《檀香刑(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《球狀閃電(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《生死疲勞(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《美女‧倒立(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《老槍‧寶刀(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《蒼蠅‧門牙(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《藏寶圖(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《藏寶圖－－莫言中篇小說精選2》
　　《蛙》
　　《蛙(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《透明的紅蘿蔔(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《食草家族(諾貝爾獎珍藏版)》

序論：千言萬語，何若莫言──莫言的小說天地／王德威
自序：雪天裡的蝴蝶

紅耳朵
戰友重逢
白棉花
父親在民伕連裡

自序

雪天裡的蝴蝶

　　收到這本集子裡的作品，都有較強的故事性，完全可能改編成四部引人入勝的電影。這會讓「先鋒」讀者嗤之以鼻，但也許會贏得部分比較傳統的讀者的喜歡。

　　〈白棉花〉的創作，是因為張藝謀。那時，他好像剛拍完蘇童的〈妻妾成群〉，苦於找不到能改編成電影的小說，所以他就讓手下人把我找了去，約我寫一篇描寫農村生活的、場面宏大的小說。我反覆想了，除了戰爭或歷史，要說場面大，在和平年代裡，那就只有幾十年前的人工開挖河流的情景。我參加過這樣的工程，深知其中的艱苦，寫成小說是沒有問題的，但要想在銀幕上表現，幾乎不可能，你的錢再多，要調動幾十萬老百姓，也不是件容易事。

　　我突然想起七○年代初期，在縣棉花加工廠工作時的情景。那時，半個縣的棉花集中到加工廠裡，棉花垛得像小山一樣；送棉的隊伍排出十幾里長，場面的確很壯觀。新棉一上市，數百個有點門路的農村姑娘便集中到廠裡來了。雖然在這裡工作的時間只有幾個月，但對她們的影響卻是巨大的。一季棉花加工完畢，她們都或多或少的有了改變。她們在加工棉花的時候，棉花也把她們加工了。那時候在農村千頭攢動的農村集市上，我一眼便能認出在棉花加工廠當過臨時工的姑娘。她們喜歡戴一個自己做的、用漂白粉漂得雪白的特大口罩，而且總是把一根帶襻兒掛在耳朵上，讓嘴巴忽隱忽現。因為戴了大口罩，所以她們的眼睛都顯得特別大、特別黑。她們的第二個特徵是喜歡戴藍套袖。這些原本是工作的需要，離開加工廠後卻成了她們高人半頭的標識。在她們內心裡，自然也是以此為榮、以此為美的。我跟張藝謀談了這個構思，他認為有點意思。但等我寫出來後，他可能找到了更好的小說，於是這事就拉倒。過了幾年，有位叫周曉文的導演找到我，提出要拍〈白棉花〉，還跟我簽了合同，但終究沒拍成。又過了幾年，香港一個姓杜的製片人想拍〈白棉花〉，跟我頗為認真地談過數次，但最終也是不了了之。

　　〈父親在民伕連裡〉，應該是《紅高粱家族》的續篇之一。在《紅高粱家族》裡，父親還是個頑童，在本篇裡，他已是一個身體健壯、久經磨難、具有了豐富人生經驗的青年。在他的身上，繼承了爺爺輩的英雄豪氣，但增添了更多的流氓氣。原來我想在這篇之後，再寫幾個系列中篇，編成《紅高粱家族》的第二部，但因為少年有痔，痛疼難忍，等把痔治好，已經沒有了續寫的興趣。也許有一天還會把早就有了構思的父親的故事寫完？此篇一發，即被我的一個對影視特有興趣的老鄉看好，他說等他賺夠了錢，一定要把它拍成一部大片子，可他好像總也賺不到錢。最近聽說他辦起一個轟轟烈烈的大藥廠，「殺人劫道，不如在家賣藥」，父親走上銀幕的日子大概不遠了吧！

　　〈紅耳朵〉裡的主人公是有原型的。但這原型並不是一個人。我認為這篇小說中的主人公王十千，是一個真正的高士，他的思想遠遠地超出了同時代的人。他對待金錢和財富的態度，再過一個世紀，恐怕也是和者蓋寡。此篇可以參照著我的短篇小說〈神嫖〉來讀，那篇裡的主人公王季範先生，是王十千的孿生兄弟。這對難兄難弟的事蹟，合併在一起，應能塑出一個富有象徵意味的典型形象，是不是不朽，我不敢說。也許在不久的將來，等我心血來潮的時候，我會自己動手，把它弄成一部電影。

　　〈戰友重逢〉是一篇被四家刊物退了稿的作品，退稿的原因一句話也說不清楚。這部中篇是我少有的寫軍隊題材的作品，我自認為比同類題材的作品寫得都要深刻，而這也就是屢遭退稿的主要原因吧？在本篇中，我著力探討了英雄的問題，機緣和湊巧，可能使一個怕死鬼變成英雄；而真正具有英雄氣質的人，卻可能像狗一樣窩窩囊囊地死去。

　　自從《豐乳肥臀》遭到不允許辯解的批判後，我已經兩年沒有寫小說。我甚至連編一本集子的興趣都沒有。去年夏天麥田出版公司的總編輯陳雨航先生和在美國教中國文學的王德威教授來北京讓我編一本集子，我當時答應了，但回家後即興趣全無，並且很快就把這事忘得乾乾淨淨。不久前王德威教授又來函催問，這才想起來。麥田出版公司和王教授如此抬舉我，使我受寵若驚，但還是拖到今日才開始編，懶惰頹唐得實在可以。但願從此之後，能重新煥發熱情，再寫一點讓朋友們看了高興、讓英雄們看了不高興的文章。問題的可悲在於，我真正的朋友，就像雪天的蝴蝶一樣少；而那些恨我的英雄卻像夏天的蒼蠅一樣多。但可喜處也在這裡，能在雪天裡生存的蝴蝶，必是不尋常的異種；而能吸引了成群蒼蠅的，必有特殊的氣味，不是狗屎，便是海鮮。

　　我是寧願做了狗屎去肥田，也不願被做成脂粉去塗抹英雄們的面孔的。