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蝦蟆的油:黑澤明尋找黑澤明

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 從第一篇文字開始,便能感受到黑...
轉載自TAAZE 讀冊生活  極力推薦  2018/01/05
從第一篇文字開始,便能感受到黑澤明是個怎麼樣人:直截、犀利、帶點粗暴的口氣,字裡行間都帶著坦率,「不要怕丟臉」黑澤明常常將這句話掛在嘴邊勸勉後輩,寫下了這本自傳時,也本著「不要害怕丟臉」的筆觸。 黑澤明生於明治43年(1910)的東京郊區,外表給人不拘行跡印象的黑澤明,意外...
蝦蟆的油:黑澤明尋找黑澤明 蝦蟆的油:黑澤明尋找黑澤明

作者:黑澤明 / 譯者:陳寶蓮 
出版社:麥田
出版日期:2014-01-12
語言:繁體書   
圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活
圖書名稱:蝦蟆的油:黑澤明尋找黑澤明

導演│侯孝賢──推薦人──影評│聞天祥

※黑澤明唯一自傳(收錄珍貴成長與工作照片)※

史蒂芬.史匹柏眼中「電影界的莎士比亞」
唯一讓法蘭西斯.柯波拉願意屈居助理的電影大師
CNN評選│二十世紀亞洲最有貢獻人物│藝文類│

雖然沒有自信能讓讀者看得高興,
但我仍以過往常告訴晚輩的「不要怕丟臉」這句話說服自己。
──Akira Kurosawa 黑澤 明


日本民間流傳著這樣一個故事︰在深山裡,有一種特別的蝦蟆,不僅外表奇醜無比,而且還多長了幾條腿。人們抓到牠後,將其放在鏡子前或玻璃箱內,蝦蟆一看到自己醜陋不堪的外表不禁嚇出一身油。這種油,也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。

受到法國導演尚.雷諾瓦寫自傳的鼓舞,從來無意寫自傳的黑澤明,在即將屆滿六十八歲之際,說服自己以「不要怕丟臉」的態度,回顧拍出《羅生門》這部經典作品之前的自己。為了找回過去的記憶,黑澤明和許多朋友促膝長談,從與良師益友乃至憎惡之人的回憶中,黑澤明尋找黑澤明之所以能有後來成就的故事,並自喻是隻站在鏡子前的蝦蟆,因發現過往的種種不堪,嚇出一身油。

這部直面人生的深刻告白,笑淚交織,是一代電影大師在自己人生中的精采演出!


【「底片」與「正片」──談小哥哥】

如果?
直到現在,我還時常在想。
如果哥哥沒有自殺、像我一樣進入電影界的話?

哥哥擁有充分的電影知識和理解電影的才華,在電影界也有很多知己,而且還很年輕,只要有那份意志,應該可以在電影領域揚名立萬。
可是,沒有人能讓哥哥改變其意志。
有一天,母親問我。
「丙午(小哥哥的名字)沒事吧?」
「什麼事?」
「怎麼說呢......丙午不是一直說他要三十歲以前死嗎?」
沒錯。
哥哥常說這話。
我要三十歲以前死掉,人過了三十歲,就只會變得醜惡。
像口頭禪一樣。
哥哥醉心俄國文學,尤其推崇阿爾志跋綏夫(Mikhail Artsybashev)的《最後一線》是世界文學最高傑作,隨時放在手邊。所以我認為他預告自殺的言語,不過是受到文學迷惑後的誇張感慨而已。
因此,我對母親的擔心一笑置之,輕薄地回答:
「越是說要死的人,越死不了。」
但是就在我說完這話的幾個月後,哥哥死了。
就像他平常說的一樣,在越過三十歲前的二十七歲那年自殺了。

後來,我進入電影界,擔任《作文教室》的總助導時,主演的德川夢聲盯著我看,然後對我說了這句話。
「你和令兄一模一樣。只是,令兄是底片,你是正片。」
因為我覺得自己受哥哥的影響很大總是追著他的腳步前進,有那樣的哥哥才有今天的我,所以對德川夢聲說的話,也是這樣子解讀。但後來聽他解釋,他的意思是哥哥和我長得一模一樣,但是哥哥臉上有陰鬱的影子,性格也是如此,我的表情和性格則是開朗明亮。
植草圭之助也說我的性格有如向日葵般,帶有向陽性,我大概真的有這一面。
但我認為,是因為有哥哥這個「底片」,才會有我這個「正片」。


【仰瞻師道──談最佳良師山爺】

山爺從不對助導發脾氣。
有一次拍外景,忘了叫搭檔演出的另一個演員。
我趕忙找總助導谷口千吉商量,千哥毫不緊張,直接去向山爺報告。
「山爺,今天某某不來唷!」
山爺驚愕地看著千哥:
「怎麼回事?」
「忘了叫他,所以不來了。」
千哥說得好像是山爺忘了叫人似的,口氣強硬。
這一點是PCL出名的谷口千吉誰也模仿不來的獨特之處。
山爺對千哥這過分的態度沒有生氣:
「好吧,知道了。」
當天的戲就只能靠那一個人。
那個人回頭向後面喊著:
「喂,你在幹什麼?快點過來!」
整場戲就這麼帶過。
電影完成後,山爺帶我和千哥去澀谷喝酒,經過放映那部片子的電影院,山爺停下腳步,對我們說:
「去看一下吧!」
三人並肩而坐看電影。
看到那個搭檔之一回頭向後面喊著「喂,你在幹什麼?快點過來!」的地方,山爺對千哥和我說:
「另一個人在幹什麼?在大便嗎?」
千哥和我站起來,在陰暗的電影院裡,直挺挺地向山爺鞠躬致歉。
「真的對不起。」
周圍的觀眾吃驚地看著兩個大男人突然起立鞠躬。
山爺就是這樣的人。
我們當副導時拍出來的東西,他即使不滿意,也絕不剪掉。
而是在電影上映時帶我們去看,用「那個地方這樣拍可能比較好」的方式教我們。
那是為了培養助理導演、即使犧牲自己作品也可以的做法。
雖然這樣盡心培養我們,但山爺在某個雜誌談到我時只說:
「我只教會黑澤君喝酒。」
我不知道該如何感謝這樣的山爺。


【無用就是無用──談電影剪輯】

剪掉!剪吧!剪!
剪接室裡的山爺,簡直像殺人狂。
有時候覺得,既然要剪,當初就別拍嘛。因為是我也辛苦參與的底片,被剪掉,我也很難過。
可是,無論是導演辛苦,助導辛苦,還是攝影師或燈光師辛苦,這些都不是觀眾需要知道的事。
重要的是,我們必須給他們看沒有累贅的充實作品。
拍攝的時候,當然是覺得有需要才拍,但拍完一看,又覺得沒有需要,這種情況很多。
不需要的東西就是多餘。
人總是以和辛苦成正比來做價值判斷。
這在電影剪輯是最大的禁忌。
有人說電影是時間的藝術,無用的時間就是無用。
關於剪輯,這是我從山爺那裡學到的最大教訓。


【遺憾的事──談憎惡之人】

當時,內務省把導演的首部作品當作導演考試的考題,所以《姿三四郎》一殺青立刻提交內務省赴考。考官當然是檢閱官,在幾位現任電影導演陪席下,進行導
演考試。
預定陪席的電影導演是山爺、小津安二郎、田坂具隆。但山爺有事不克出席,特別和我打招呼,說有小津先生在,沒問題。鼓勵向來和檢閱官勢同水火的我。
我參加導演考試那天,憂鬱地走過內務省走廊,看到兩個童工扭在一起玩柔道。其中一個喊著「山嵐」、模仿三四郎的拿手技摔倒對手,他們一定看過《姿三四郎》的試映。
儘管如此,這些人還是讓我等了三個小時。
期間那個模仿三四郎的童工抱歉地端了一杯茶給我。
終於開始考試時,更是過分。
檢閱官排排坐在長桌後面,末席是田坂和小津,最旁邊坐著工友,每個人都有咖啡可以喝,連工友都喝著咖啡。
我坐在長桌前的一張椅子上。
簡直像被告。
當然沒有咖啡喝。
我好像犯了名叫《姿三四郎》的大罪。
檢閱官開始論告。
論點照例,一切都是「英美的」。
尤其認定神社石階上的愛情戲(檢閱官這樣說,但那根本不是愛情戲,只是男女主角相遇而已)是「英美的」,嘮叨不停。
我若仔細聽了會發火,只好看著窗外,盡量什麼都不聽。
即使如此,還是受不了檢閱官那冥頑不靈又帶刺的言語。
我無法控制自己臉色大變。
可惡!隨便你啦!
去吃這張椅子吧!
我這麼想著、正要起身時,小津先生站起來說:
「滿分一百分來看,《姿三四郎》是一百二十分,黑澤君,恭喜你!」
小津先生說完,無視不服氣的檢閱官,走到我身邊,小聲告訴我銀座小料理店的名字,「去喝一杯慶祝吧!」
之後,我在那裡等待,小津先生和山爺一同進來。
小津先生像安慰我似的拚命誇讚《姿三四郎》。
但是我仍無法平息心中的怒氣,想著如果我把那張像被告席的椅子往檢閱官砸去,不知道會有多痛快。
直到現在,我雖然感謝小津先生,但也遺憾沒有那麼做。


【黑澤明大事記】
1910年│生於東京。
1936年│考進PCL電影製片廠(東寶映畫前身)擔任助理導演。
1951年│以《羅生門》獲得威尼斯影展金獅獎,隔年再拿下奧斯卡榮譽獎。
1954年│以《七武士》獲得威尼斯影展銀獅獎,奠定國際影壇地位。
1975年│以《德蘇烏扎拉》二度獲得奧斯卡。
1978年│出版類自傳《蝦蟆的油》。
1990年│獲奧斯卡終身成就獎。
1998年│病逝東京,享壽八十八歲。
1999年│經CNN評選為二十世紀亞洲最有貢獻人物(藝文類)

作者簡介:

Akira Kurosawa 黑澤 明

1910年生於東京。1936年考進PCL電影製片廠(東寶映畫前身),擔任助理導演。1951年以《羅生門》獲得威尼斯影展金獅獎,隔年再拿下奧斯卡榮譽獎。1954年拍出日本評論家心目中日本影史上最高傑作《七武士》,亦獲威尼斯影展銀獅獎的肯定,奠定國際影壇地位。1975年以《德蘇烏扎拉》二度拿下奧斯卡。1990年獲奧斯卡終身成就獎。1998年病逝東京。1999年獲CNN選為二十世紀亞洲最有貢獻人物(藝文類)。

在恩師山本嘉次郎的訓練下,黑澤明養成擔任自己作品編劇、監制和剪接的習慣,堪稱全面的電影製作人,其中對編劇尤為看重,曾在受訪時表示任何有志於導演工作的後進,都應該從寫劇本做起。從1943年首部執導作品《姿三四郎》到1993年的最後一部作品《一代鮮師》,黑澤明一生共自編自導三十部作品,留下許多不朽經典,如《羅生門》、《生之慾》、《七武士》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》、《德蘇烏扎拉》、《影武者》、《亂》、《夢》等,影響無遠弗屆,是使日本電影走向國際化的重要導演。

譯者簡介:

陳寶蓮

悠遊日本文學翻譯領域多年,譯有《失樂園》、《深夜特急》、《佐賀的超級阿嬤》、《一絃琴》、《蝸牛食堂》、《王國》、《甜美的來生》等書。

譯者部落格 晴天譯樂園:http//bijinluck.pixnet.net/blog


章節試閱
長話(一)



一九七四年八月,我接到山爺臥病在床的病危通知。

那時我正準備前往蘇聯拍攝《德蘇烏札拉》。

這一去,最少需要一年數月。在這中間,即使山爺有什麼狀況,我也無法回國。

我抱著沉重的心情去探望山爺。

山本家在成城北邊的小丘上,大門到玄關是一條緩坡水泥路。坡道中央是山本太太精心設置的帶狀花壇,鮮花盛開,但心情沉重的我覺得花色過於艷麗。

病榻上的山爺,面容瘦削,挺直的鼻樑看起來更高。

我慰問後,山爺低聲客氣說:

「這麼忙還來看我,謝了。」

接著問:

「去蘇聯的助導怎麼樣?」

「很好,我的吩...
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目錄
寫在前面
第一章 老友歡聚
第二章 長長的紅磚牆
第三章 迷途
第四章 長話
第五章 預備──開始!
第六章 直到《羅生門》
年譜

商品資料
  • 作者: 黑澤明 譯者: 陳寶蓮
  • 出版社: 麥田 出版日期:2014-01-12 ISBN/ISSN:9789863440420
  • 語言:繁體中文 裝訂方式:平裝 頁數:368頁
  • 類別: 中文書> 傳記> 藝術家
圖書評論 -   評分:
 從第一篇文字開始,便能感受到黑...
轉載自TAAZE 讀冊生活  極力推薦  2018/01/05
從第一篇文字開始,便能感受到黑澤明是個怎麼樣人:直截、犀利、帶點粗暴的口氣,字裡行間都帶著坦率,「不要怕丟臉」黑澤明常常將這句話掛在嘴邊勸勉後輩,寫下了這本自傳時,也本著「不要害怕丟臉」的筆觸。

黑澤明生於明治43年(1910)的東京郊區,外表給人不拘行跡印象的黑澤明,意外揭露了他多愁善感、敏感自卑的童年。
有些觀點時間搬到2017年的我也非常苟同,是誰規定幾歲就該懂什麼和什麼,每個人對於不同學科的理解能力不一樣本來就很正常,所以他甚至覺得學校制度以「年紀」作為年級劃分,是一種「地獄的折磨」。(2014:25)

直到他遇見了一名叫立川精治(2014:31)的老師,願意放手讓學生去嚐試(而非一昧地訓斥學生恪守常規),才產生了自信,和對於學習的熱忱。本書中多次推崇立川老師,或許台灣此刻的嚴峻的教學環境很難想像:一名國小老師,到底能夠影響一個學生到怎麼樣的地步?

***

父親黑澤勇是暗暗有武士精神的軍人,在那個傳統與西式相互抵觸交會的時代,武士精神總帶給人扞格不入的尷尬感。但這樣的黑澤勇從來不會和黑澤明講述家中經濟狀況,黑澤明想走畫家的路,黑澤勇便放手讓黑澤明去走,日後花了那麼多時間學藝術的黑澤明轉行當了導演,黑澤勇也從不過問,剛毅的父親面對次子(丙午)自殺,依然繃著臉從容不迫的搬動著次子的屍體,或許也是一種武士面對死亡的態度吧?(2014:164-169)

家裏有八個孩子,黑澤明是老么,有記憶以來,大哥已經成年外出工作,對黑澤明影響最深的是二哥丙午,黑澤明早期接觸許多左派思想和俄國文學,甚至審美與內在精神啟蒙,都是受了丙午的啟發,但彷彿印證了過慧易夭,丙午在幾次帶領勞工抗議向資本家未果之後,在沒有任何徵兆之下選擇了自殺,這件事也成為了黑澤明一生中彷彿揮之不去的坎,對此在自傳中寫到:「關於哥哥的死。要寫這事,非常難過,可是不寫,就無法繼續寫下去,無奈啊!」(2014:164)

***

我首先是從夏目漱石的《心》感受到,或許是那個年代的日本人,都有所謂的「明治」或「大正」情結吧?黑澤明這裏更像是無意中揭露這件事:

因為某年輕導演在宴會中抱怨明治出生的導演佔據了太多位置,害他沒有機會出頭,所以希望那些導演死光光
黑澤明聽到這件事為此大發雷霆,並不是因為他是明治出生的人,而是那些他口中明治出生的導演如小津安二郎,在日本傾頹之際做過了多少努力?年輕的小子你在那時又做過了什麼?憑你也想填補那些大導演的空缺,你補得上嗎?(2014;70-71)

義憤填膺的筆調瞬間躍然於紙上,黑澤明的敘事口吻就是這麼有勁道~
 宛如簡潔有力的電影一般,描繪出...
轉載自TAAZE 讀冊生活  無評分  2014/06/01
宛如簡潔有力的電影一般,描繪出幾張明快的臉譜、立體的人性。
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