透明的紅蘿蔔(諾貝爾獎珍藏版)

　　●2012諾貝爾文學獎得主──莫言，成名代表作
　　●莫言：我重讀〈透明的紅蘿蔔〉這篇小說，雖然能從中看出許多笨句和敗筆，但我也知道，我再也寫不出這樣的小說了。
　　●特別收錄：莫言親筆手寫毛筆總序、 莫言鮮為人知的珍貴照片

　　「莫言將夢幻寫實主義與民間故事、歷史和當代社會合而為一。」──諾貝爾獎委員會
　　The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan "who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary.

　　收入這套中篇小說集中的作品，基本上是以我的高密東北鄉為背景寫的，但風格還是有變化，有的質樸，有的荒誕，有的幽默，有的妖魅，我不知道這樣一批小說，依靠什麼來吸引台灣讀者，大概，讀小說有點像嚼檳榔，或者說，我的小說有點像檳榔，喜歡者會被它的古怪味道吸引並嚼之上癮，不喜歡者則入口即吐。因之猜想，我這套書的讀者，都是我的老讀者，他們或她們都是我的朋友。我就是為朋友在寫作啊。

　　朋友們從這些中篇裡，大約可以讀出一個年輕時的莫言和比較年輕時的莫言，這應該是故事之外的收穫。──莫言

　　本書收錄了莫言9篇重要中篇小說：透明的紅蘿蔔、爆炸、金髮嬰兒、歡樂、你的行為使我們恐懼、懷抱鮮花的女人、夢境與雜種、幽默與趣味、流水。

　　其中，莫言成名代表作〈透明的紅蘿蔔〉，講述的是一個關於「飢餓」的故事：一個在運河工地幹活的十二歲「黑孩」，因飢餓難耐，到旁邊的菜地裡拔了一根紅蘿蔔充饑，被抓到後，上百人圍著他召開批鬥大會，人們高呼口號，必欲滅之而後快。「黑孩」後來鑽進麻地裡逃走了。之後他看到了一幅奇特美麗的圖像：泛著藍幽幽光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿蔔。紅蘿蔔的形狀和大小像一個大梨，拖著一條長尾巴，尾巴上的根根鬚鬚像金色的羊毛。紅蘿蔔晶瑩透明，玲瓏剔透……，小說將黑孩的面對「飢餓」的無盡想像與悲涼，淋漓呈現，令人動容。

　　莫言的小說，一向以「夢幻寫實」的豐富想像力著稱，他擅長說一個好聽的故事，像一位調皮的孩子，大膽、奔放，言人不敢言，寫人不敢寫的題材，同時在充滿幽默的故事中，帶出他對家鄉高密的關注、對人性的深刻思索。這本中篇小說集，可以看到莫言成熟的寫作風格，以及他創作歷程階段性的轉變。 是研究莫言作品的讀者必備的書單，同時對喜愛莫言的讀者，絕對是另一個精彩的閱讀享受。

作者簡介    

莫言 Mo Yan

　　本名管謨業，山東高密人，一九五五年二月生。
　　少時在鄉中小學讀書，十歲時輟學務農，後應徵入伍。
　　曾就讀於解放軍藝術學院和北京師範大學，獲文學碩士學位。
　　一九九七年脫離軍界到地方報社工作。
　　一九八○年代開始寫作，至今已累積上百部作品。

　　著有長篇小說《紅高粱家族》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《食草家族》、《檀香刑》、《生死疲勞》、《蛙》；中篇小說集《紅耳朵》、《冰雪美人》、《透明的紅蘿蔔》、《藏寶圖》；短篇小說集《蒼蠅．門牙》、《初戀．神嫖》、《老槍．寶刀》、《美女．倒立》，散文及其他《會唱歌的牆》、《小說在寫我》、《說吧！莫言》、《我們的荊軻》、《盛典：諾貝爾文學獎之旅》等。

　　莫言是當代最被國際注目的大陸作家，作品已被翻譯成多國語言，並受邀到世界各地演講。於2004年獲頒法蘭西文化藝術騎士勳章，2005年獲香港公開大學榮譽文學博士，2009年被推選為德國巴伐利亞藝術科學院通訊院士，2010年被美國現代語言協會（MLA）推選為會員。

　　所獲重要獎項包括：
　　2012諾貝爾文學獎
　　2011茅盾文學獎、韓國萬海大獎
　　2008美國奧克拉荷馬大學‧紐曼華語文學獎、香港浸會大學‧華語長篇小說紅樓夢獎
　　2006日本福岡亞洲文化大獎
　　2005義大利諾尼諾國際文學獎
　　2004華語文學傳媒大獎•年度傑出成就獎
　　2001法國Laure Bataillin外國文學獎、聯合報十大好書獎等。

　　相關著作
　　《初戀‧神嫖(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《我們的荊軻》
　　《會唱歌的牆》
　　《球狀閃電(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《美女‧倒立(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《老槍‧寶刀(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《蒼蠅‧門牙(諾貝爾獎珍藏版)》
　　《藏寶圖－－莫言中篇小說精選2》
　　《蛙》
　　《蛙(諾貝爾獎珍藏版)》

莫言親筆手寫毛筆總序
台灣版序

透明的紅蘿蔔
爆炸
金髮嬰兒
歡樂
你的行為使我們恐懼
懷抱鮮花的女人
夢境與雜種
幽默與趣味
流水

台灣版序

　　中篇小說，是上世紀八○年代最為流行和最引人注目的小說樣式。現在活躍在大陸文壇的中年作家，大都是借助一部中篇小說成就名聲，登上文壇。我本人的成名作《透明的紅蘿蔔》就是一部中篇小說。大陸文壇一般將三萬到十萬字數的小說，劃到中篇的範圍裏，但到了九○年代，七、八萬字的小說，也算長篇了。 我基本上是遵循著由短篇，到中篇，再到長篇這樣一個創作路徑走的。我的中篇小說都是八○年代和九○年代寫的，進入新世紀之後，再也沒有寫過。按說中篇是我喜歡的也是我得心應手的小說樣式，但為什麼就不寫了呢？當然可以說我好大喜功，盯著長篇去了，但也不完全是這原因。最根本的原因是這幾年我寫作的數量在減少，將近三年來我已經沒寫任何小說，不是不想寫，很想寫，但總感到沒有找到能夠超越自己的思路。將來我還會寫中短篇小說，會的，一定會的。 收入這套中篇小說集中的作品，基本上是以我的高密東北鄉為背景寫的，但風格還是有變化，有的質樸，有的荒誕，有的幽默，有的妖魅，我不知道這樣一批小說，依靠什麼來吸引台灣讀者，大概，讀小說有點像嚼檳榔，或者說，我的小說有點像檳榔，喜歡者會被它的古怪味道吸引並嚼之上癮，不喜歡者則入口即吐。因之猜想，我這本書的讀者，都是我的老讀者，他們或她們都是我的朋友。我就是為朋友在寫作啊。馬奎斯說，他為了讓朋友們更喜歡他而寫作，這話說得真好啊，他總是能說出有趣而雋永的話。 朋友們從這些中篇裏，大約可以讀出一個年輕時的莫言和比較年輕時的莫言，這應該是故事之外的收穫。一個作者生理上可以白髮蒼蒼，老態龍鍾，但心理上要保持年輕，這道理我非常明白，但實踐起來困難重重。難也要幹，老夫常發少年狂，為了讓朋友們喜歡我。