富萍-FindBook 找書網 ISBN:9789863449003

內容簡介

王安憶書寫現代上海的重要代表作
睽違二十年再現精緻風華
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2001年《中國時報》開卷好書獎十大好書‧中文創作類
2003年第六屆「上海長中篇小說優秀作品大獎」長篇小說二等獎
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從日常一步步滲透到街坊巷弄……
《長恨歌》裡的上海小姐「王琦瑤」，
《妹頭》弄堂裡的小家碧玉「妹頭」，以及「富萍」，
都是王安憶筆下最具代表的經典上海女子，
無論從何處來，她們好像是經歷過一場大起大落，
歸於安寧，開始體味人生常態的美麗。。
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外地來的人如何融入喧囂的上海生活？

王安憶：「寫作《富萍》是一個和順的過程，帶有溫煦的感情，我所以對它滿意也許因為這個，其中的享受令人懷念。沒有一點乾涸和遲滯，似乎所有困難都如期而至又如願而解，最後塵埃落定，歸於天然。」

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富萍自小沒有父母，寄人籬下與叔嬸同住。
因為說親給「奶奶」過繼的孫子李天華，從揚州鄉下來到上海。
一九六四年間，上海。明天有什麼事情等著她呢？

本書順著富萍婚事的周周折折，寫了一個外表木訥，內心自有見解，十分倔強，事事有主張，「透出一股子鮮豔的鄉氣」的女孩。寫淮海路上海市區，背井離鄉在弄堂做保姆的女人，沒有丈夫可靠，只能倚靠自己。以及蘇北船上人家，移民到上海，扎下根來，只有在夢裡思鄉……

一九六四年間，上海。明天有什麼事情等著她呢？李天華受過教育，性情溫柔，但是弟妹多，拖累大，偏又個性軟弱，富萍看到的是一個非常麻煩的將來。

《富萍》描寫「文革」前，一群移民過來的「上海人」，也就是生活在這座城市底層市民的日常生活，他們的生存境遇，喜怒哀樂況味人生。

這個從小就失去至愛的鄉下女孩，是怎樣融入上海人當中？面對這座華美繁榮的大城市，富萍的內心也在悄悄發生變化，雖然這變化是細緻的，甚至是不經意的，但總歸在變化着，如同整個上海，整個世界在變一樣……

全書描寫瑣細的生活日常，卻又是扎扎實實的人生。王安憶以質樸筆觸，描寫這群生活在上海底層的人們，在千絲萬縷的社會關係間，懷抱對生活簡單的意願和希望，「一股勁地往前奔日子」，深具感染力和穿透力，是一部充滿人情之美，動人的小說。

作者介紹

作者簡介

王安憶
1954年生於南京，翌年隨母親遷至上海，文革時期曾至安徽插隊落戶。曾任演奏員、編輯，現專事寫作並在復旦大學任教。

《長恨歌》榮獲九○代最有影響力的中國作品、1998第四屆上海文學藝術獎、1999年亞洲週刊二十世紀中文小說100強、2000年第五屆茅盾文學獎、2001年第六屆星洲日報「花蹤」世界華文文學獎；《富萍》榮獲2003年第六屆「上海長中篇小說優秀作品大獎」長篇小說二等獎；《天香》獲2012年第四屆紅樓夢文學獎；《紀實與虛構》獲2017年紐曼華語文學獎（NEWMAN PRIZE FOR CHINESE LITERATURE）。

2011年入圍第四屆曼布克國際文學獎（Man Booker International Prize）。2013年獲頒法蘭西藝術與文學騎士勳章（Chevalier of the Order of Arts and Letters by the French Government）。

著有《紀實與虛構》、《長恨歌》、《憂傷的年代》、《處女蛋》、《隱居的時代》、《獨語》、《妹頭》、《富萍》、《香港情與愛》、《剃度》、《我讀我看》、《現代生活》、《逐鹿中街》、《兒女英雄傳》、《叔叔的故事》、《遍地梟雄》、《上種紅菱下種藕》、《小說家的讀書密碼》、《啟蒙時代》、《月色撩人》、《茜紗窗下》、《天香》、《眾聲喧嘩》、《匿名》、《鄉關處處》、《考工記》、《一把刀，千个字》等。

作品被翻譯成英、德、荷、法、捷、日、韓、希伯來文等多種文字，是一位在海內外享有廣泛聲譽的中國作家。

相關著作：《一把刀，千个字》《考工記》《鄉關處處》《匿名》《眾聲喧嘩》《天香》《茜紗窗下》《月色撩人》

序

又見《富萍》

寫作《富萍》距今已二十年。那時候，《長恨歌》正在風頭上，說來也奇怪，《長恨歌》發表和出版的當時，反應平淡，倒是台灣《中國時報》給了一個年度好書獎，但消息也沒有傳到內地去。直到四五年後，方才熱門起來，多少和「上海」話題興起有關，人們突然想起它了。在此熱潮中，《富萍》的出場，就太不夠搶眼了。不論其他，只小說本身，相比《長恨歌》的戲劇性，也過於靜謐了。可是我自己卻很喜歡，好像是經歷過一場大起大落，歸於安寧，開始體味人生常態的美麗。

在我個人，所謂「大起大落」，亦不過是些杯水風波，這和材料的局限有關，也和趣味有關，最重要的，涉及膂力。倘若涵量大，如《紅樓夢》這樣的家庭倫理兒女情愛也能演繹大悲慟。叫雖叫《長恨歌》，只是借古人的盛名壯聲勢行色，事實不過小哭調罷了。也因此，《富萍》更與我本性相合，以小見小。「富萍」這姑娘的名字，有評論詮釋成「浮萍」，佐證是，故事中有一節，舅舅和富萍去野外談心，走過池塘，說過「富萍」和「浮萍」同音。後來想想，確容易引起誤會，這是小說批評的難處，生活的表像總是膚淺的，不夠容納概念，所以就要尋找隱喻。我沒有想那麼多，甚至很簡單，不過寫一個勞動者珍惜文字，順手拈來的細節。「富萍」真的與「浮萍」無一點瓜葛，如要舉出證據，那就是，富萍是有根的人，她恰是要將根從原生中拔起來，移植到新土壤裡，這塊新土壤另有生機，它可接納外來物種，提供養料，問題是，這物種本身也要是彪悍的，甚至野蠻的，方才能夠發出新芽。奶奶，呂鳳仙，隔壁的太太，都是先例，「女騙子」也算得上一個，她現在是離開了，可誰說得准呢，多年以後，支援新疆的知青回到上海，在市政府門前靜坐，要求給個說法，裡面也許就有她！富萍沒有她前輩們那樣彰顯的光彩，還有些木訥，可是，生活不正在教育她？自主性即將浮出水面，還有，鄉下人的笨力氣，也會用得上，命運悄然脫離軌跡，走上新路。

她的原型來自幼年時候，短暫出現的一個女性，我用了她的名字的同音，富萍，究竟是兩個字，沒有考據過。選擇這兩個字，是因為它們有一種豐滿的形象。她當然是順從大人們的安排，回鄉下做了「奶奶」的孫子媳婦。曾經小小一番掙扎，沒有修成正果，現實總是不能盡如人意，並且，你也很難預測哪一種更好，於是就把判斷交給想像力，去完成未完成，終結於你要的結局。

寫作《富萍》是一個和順的過程，帶有溫煦的感情，我所以對它滿意也許因為這個，其中的享受令人懷念。沒有一點乾涸和遲滯，似乎所有困難都如期而至又如願而解，最後塵埃落定，歸於天然。它意味著一個寫作階段的開啟，和之前的緊張、激動、急切不同，那一個追求速度和效果的時期應是在《我愛比爾》達到制高點，同時也是最後的釋放，再以一系列短篇緩衝：《蚌埠》、《喜宴》、《開會》、《天仙配》、《酒徒》，彷彿將渙散的能量撿拾，收攏，集結，於是，坐下來，敲開《富萍》的門。二十年過去，情形在不自覺中轉變，又一輪的焦灼來臨，卻是另一種。另一種困難，另一種膠著狀態，後面等待的，也許是另一種和諧。

總之，為《富萍》寫新序言，於我是一個機會，趁此檢點過去的日子，審視目下的處境。一個職業寫作人，時不時地需要進行這樣的活動，在自覺和不自覺之間，營造可疏可近的關係。寫作人往往度著兩份人生，一份真實，一份虛擬，這兩者又互相介入，互相作用，釐清邊界，是為了再次墜入混沌。

二○二○年二月十九日上海

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