監獄裡的母親們

〈洪英莉的故事〉

大白燈照射下來。幾個大墨字在宣紙上敞開──「時也，命也，運也，非我之不能也。」才剛寫好，所以濕漉漉地黑亮。便宜的白羊毫筆，一旦被染黑了，怎麼都沖不清。

也許是有方式能清理乾淨，她不管，管不著。從前有專門的老媽子清理，印象中他們都叫她李媽，但也不太記得。畢竟所謂「從前」，得從五、六歲說起；已是六十年前的故事了。

她也忘了是什麼時候看到這段話，只記得是從史艷文的口中聽到的。劇情都沒再繼續追下去了，只有這句話記得特別清楚。史艷文不是她特別迷戀的角色，小時候，很難聚焦在某個人事物上，大談熱愛。在傳說中的村落裡，小孩們還在大太陽下跳格子、扔沙包的時候，洪家的孩子能去買冰刀到圓山冰宮、麗都滑冰，在羅斯福路上搭乘訂做的雙人座腳踏車兜風，學油畫、水彩畫、書法，都是從小就學了基本功夫。悠閒的時候，還能帶兩、三個老媽子，舉家前往山裡的別墅，或是露營。在一個月薪水普遍一、兩千元的時代，他們家的孩子一個月的零用錢是一人八百塊錢。

十一歲那年暑假，洪家去露營，洪英莉和哥哥們在營區附近的樹上發現鳥巢。大哥敏捷地爬上樹，把鳥巢小心翼翼地抱下來。英莉接過去看，蛋殼的斑點很美，但她一直忘記查那種鳥是什麼種類。

不過才研究一下，妹妹跑來催促他們，一看見鳥巢，皺起眉毛，說：「別這麼做，會遭天譴。」

二哥抬起眼，模仿那嚴肅的語氣，說：「加菜而已，肚子會餓。」洪英莉也笑了。

他們要回去的那刻，突然一隻鳥銳叫飛撲下來，對著洪英莉就是一陣亂啄，她大叫著轉身就跑，眼角看到大哥從旁邊拿起一根樹枝往她身後揮。

英莉來不及看接下來發生的事，只顧著向前跑，腦中一片空白，想起老師曾說野外被蜜蜂追時要繞Ｓ形跑，蜜蜂會因為追得頭暈而放棄，不知道對鳥有沒有用。她回過神時，早已跑得老遠，抱著鳥巢的手都僵直了。

他們跑去請吳媽幫忙做成烤鳥蛋。妹妹拒絕吃，所以洪英莉能吃兩份，畢竟她辛苦地跑了很長一段路。她因此對那次露營印象非常深刻。

總之，洪英莉和兩位哥哥、妹妹沒有多餘的心力特別熱愛史艷文或書法。當然，成年後就不同了。正確而言是中年後，兩個哥哥都去上海了，剩她和妹妹在臺灣，顧著母親和孩子，一定得再找個什麼讓自己熱愛下去。

對外姑且是這麼說的。

墨水漸漸滲了下去。一勾一勒，還留在紙上，只是光彩完全地沉下去了，透過宣紙，印在底部墊著的黑布裡。

若是那兩年半間，這幾個字寫得再好，都要趕緊趁老師走過來之前，用粗毛筆蘸飽墨水，胡亂抹掉。儘管洪英莉的字是班上最好看的，依老師說的話就是「充滿勁道！」也沒有特權寫這幾個字。

今年，在朋友的介紹下，洪英莉嘗試去了幾次社區大學開的書法班。大部分時候，她跟其他學生一樣，老師給什麼字帖就寫什麼。只有像這種時刻，在家裡，兒子已有了自己的家庭，女兒忙著備明天餐廳的料，丈夫則睡了。她偷偷打開熾熱的檯燈，沒磨硯了──現在都用現成墨水。

她隱隱覺得自己經過了幾年之後，已經沒有當年所謂的「勁道」了；可能是因為那時候才剛入監，就連過關檢查都是面無表情、壯士似地完成的。她像個將軍一樣走進去的。

事先工作都做好了。母親幫她墊了八百萬，各方的欠債都已經清理完畢，舅舅的營造公司也得以營運下去。往常都是億和千萬來來去去，這八百萬她終究也得還給母親，因此她不慌張，不後悔，最終只虧在她自己身上。但若從數十年的眼光來說，他們公司並沒有虧損。

因此，洪英莉和正在讀大學的兒子說：「你現在這樣很好。安分守己地過一生吧，別想著創業了。」兒子讀私立大學，現在是工程師。她認為兒子像丈夫，安分，溫吞，但腦袋和她很像。當然還是她自己再聰明一些。

並不是世界容不下聰明人。只是太有能力求生存的個體，反而會被生物鏈最頂端的存在勒住脖子。不是每個人都有本錢被勒索的，洪英莉都冷冷看在眼裡，「詐欺罪」三個字寫得很難聽，在判決書上黑刺刺的，印了一輩子，到現在還能上網搜尋得到，但不是聰明人還真犯不起。

她自告奮勇。這是經過洪英莉縝密計算之後得出的結論，最符合經濟效益。丈夫沒說什麼，他從頭到尾只能癱軟在椅子上，就算是討債的人一次次打電話來，或者那群刺青紅紅綠綠、嚼著檳榔的人拿著槍衝進辦公室，丈夫都沒說什麼，他是一片平板的灰色，待在辦公室後面的小房間。在辦公桌後，面對那群壯漢，只需要一個女性就可以了。

舅舅糾住眉毛，以情感豐沛的聲口告訴洪英莉：「我真的是對不起妳，竟然只能讓妳承擔這些！」

洪英莉也微笑著說，「親戚、家人，本來就應該互相照應，沒有什麼對不起的，事情變成如此，總有人應該去承擔。」

丈夫是獨生子，負責整間公司的技術，舅舅則是名義上的董事長。

只有她是最適合「詐欺罪」的人選。

當然了，家人、客戶，所有攸關這間公司的人事，都對她非常了解。即便在更早以前，各個公司相互競爭，四、五個黑壓壓的男子衝進洪英莉的家門，其中一個抄起槍就對準她尚是嬰兒的兒子時，洪英莉也冷靜地說出他們的雇主，在一片訝然的沉默中，透過他們的電話向那個競爭對手說：「妳的五個小孩，我都知道。」並背誦出五個正確無誤的名字。

「妳殺啊，給妳殺！我用一個換妳五個！」

洪英莉倏地站起，厲聲道。

槍口瞬間轉向她，但電話那一頭卻弱弱地要那五個人撤走。

後來她才知道，這件事情是丈夫在公司酒席上不小心說出來的，包含那名競爭對手的行跡詭異，洪英莉早在兩個月前就雇用徵信社調查等等，丈夫呢喃似地說著，聽到的人只有周遭幾個，過幾天整間公司都知道了。

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公司裡的人對她保持一種敬意，就連舅舅，其實也是像對貴賓一樣敬重她。加上年終紅包和抽獎，她是公司裡捐款數目僅次於董事長的大人物，甚至允許某些生活困難的員工預支幾個月的薪水。就算只是拿著便利商店的咖啡走過辦公室，洪英莉都像在紅毯上發光。

追根究柢，在要接下市政府的案子之前，洪英莉就再三反對；但公務人員世家的夫家，與和藹爽快的舅舅，依然將公家案子當作政府的信任。

舅舅、丈夫和夫家的人都說，這案子是穩住的。

話語落下的十數年後，營造完成了，幾億元則成了呆帳。

就算只是尾款一成，一億多元就需要一千多萬，再算追加款的八百萬，一年的利息就是兩千萬以上。當然不可能要員工倒貼，而他們身為管理階層，需要時時刻刻保持紅毯上的光亮。員工們都看在眼底，但人情無法以價格計算，所以也兌不了現金。

洪英莉已經懶得爭辯，或安慰家人。他們再等了數年，從接案到結案、呆帳，大約是洪英莉三十歲到四、五十歲。她從前有個同學是普通人家的小孩，當年他們班上很少這樣的小孩，洪英莉因此特別記得她。在那段時間從員工輾轉升到經理，最後遠去波士頓當了顧問。

然而，事業得繼續下去，她沒時間自找傷感；數以千計的人靠著分食這幾億元而活。舅舅只是名義上的董事長，丈夫只負責技術方面，洪英莉身為會計和人事管理，在最窘迫的時候，連房屋買賣、文書送審、掃廁所都是她一人做，一個人抵上十個人。男廁女廁她都掃，就算是再難沖的大便，總不能放著臭！一咬牙，一閉眼，都得清下去！

做這種事情的時候，不只戴著乳白色的膠製手套，連玉鐲都沒在手腕上的。

他們嘗試過控告，來場西裝與西裝間的對決。還沒到法庭上，光是等待的期間就是火燒般的數個月。然而，按母親事後說的話，「他們衙門大，我們這是小蝦米對抗大鯨魚。本就毫無勝算了。」

「蝦米嗎？」舅舅慘然一笑。

洪英莉和丈夫坐在一旁聽，也沒說話，待會還需要以更謹慎的詞彙轉述給夫家一次，因此兩人都得聽仔細。

面對用公文書當武器的敵人，比對抗雇人拿槍對準嬰兒的傢伙還要困難。她第一次深刻體會到，有的人殺戮是不需要武器的。四十多歲才體會到這點似乎太晚了。

那次法庭結束後，洪英莉自己開車離開。她還有一場工程，排在當天探勘。丈夫坐舅舅的車回公司了。孩子們在上課，兒子剛讀國中，學費又比以前高了不少。跟員工薪水不同，是真的拖欠不得。周末就要給兒子錢了，所以她還得去一趟郵局。

戶頭裡剩兩萬塊錢，至少沒了三個位數。英莉今天必須領出其中一萬。一想到手頭立刻又空了一半，一隻冰涼的鳥在脊椎裡向上撲騰，震得她險些站不住。

總該習慣了，她想。

別墅賣掉了，老媽子和傭人們解散了。他們賣了、丟了許多東西，租了間家庭式套房，暫且棲身。洪英莉知道孩子們還想了「省錢作戰」，用自助餐、多盛的營養午餐、商店免費提供的醬料包，想瞞著她省一點是一點。他們在房間裡討論的聲音其實很大聲，也許習慣了多層樓的透天厝，不知道怎麼拿捏音量。洪英莉也沒說什麼。

她俐落地按完數目，正等著提現金，手一滑，零錢撒在地上。暗罵自己一聲蠢，蹲下身手忙腳亂地收回零錢，頭上傳來紙張唰啦啦的聲響。

等她起身，心裡一咯噔，只見現金處空空如也，隨之闔上。

英莉的動作很快。最靠近自己的清掃阿姨是第一個被她揪上的，「妳看到那邊有一萬塊錢嗎？妳拿了一萬塊錢嗎？」

「沒有。」對方一副受驚嚇的樣子。

「沒有嗎？沒有嗎？」洪英莉哭不出來，反而還得笑著，才有禮貌。頭暈腦脹。兩眼發昏。眼眶遲遲地熱了，但就是哭不出來。

她把清掃阿姨的身體上下摸了遍，真的什麼都沒摸到。又立刻捉住其他清掃人員，因為附近只有他們，但每個人身上都沒有東西。

飛了，一半的錢飛了。

洪英莉只能回到車上。

道路監視器拍到的，是一整街安分溫和的轎車，只有一輛剎車踩得急了點。因為沒錢繳罰金，沒錢修車。

工程在水庫上。她其實早早就到了，但員工們遲遲找不到她。公司裡的事情一件件浮出員工的視野，紅毯也沒那麼亮麗了，又是在水庫邊上，一群人開始焦躁起來，往四面八方找。過沒多久，車子找到了，人還是不見，他們更急促地在陸上找，誰都怕找去水底。

這些她都看在眼底，在壩頂上，看著一群人像螞蟻一般騷動起來。因為他們多半到廁所、林間找，沒人抬頭看。

壩頂離他們很遠，連說話、喊叫的聲音都聽不到。

因此她聲嘶力竭地，像一隻受傷的禽鳥，發出來自咽喉深處的悲鳴。她哭到彷彿要作嘔，眼淚很快爬滿臉，但又沒多到能支撐這麼久的悲傷，因此最後臉上又黏又乾，喉嚨裡只能呵出微弱的氣音。洪英莉依舊緊緊抓著欄杆，指節泛白。

〈洪英莉的故事〉

大白燈照射下來。幾個大墨字在宣紙上敞開──「時也，命也，運也，非我之不能也。」才剛寫好，所以濕漉漉地黑亮。便宜的白羊毫筆，一旦被染黑了，怎麼都沖不清。

也許是有方式能清理乾淨，她不管，管不著。從前有專門的老媽子清理，印象中他們都叫她李媽，但也不太記得。畢竟所謂「從前」，得從五、六歲說起；已是六十年前的故事了。

她也忘了是什麼時候看到這段話，只記得是從史艷文的口中聽到的。劇情都沒再繼續追下去了，只有這句話記得特別清楚。史艷文不是她特別迷戀的角色，小時候，很難聚焦在某個人事物上，大...

〈推薦序一：一步一腳印，看見文學夢〉

監獄是一個異常、禁錮的空間，是犯罪受刑人接受懲罰之所在。今之獄政，係屬法務部矯正司，旨在預防犯罪並使受刑人得到規訓，已大不同於原始「活地獄」的概念，但也並非無刑罰之意涵。

我最早讀到有關監獄與人文關聯的文獻是《史記‧太史公自序》：「昔西伯拘羑里，演周易……韓非囚秦，說難孤憤……」，「拘」「囚」反成生命之動力。其後讀范曄〈獄中與諸甥侄書〉、駱賓王〈在獄詠蟬〉、文天祥〈正氣歌〉、方苞〈左忠毅公逸事〉等古典監獄詩文，深受感動；讀近人戴望舒的〈獄中題壁〉、賴和《獄中日記》、楊逵《綠島家書》、柏楊《獄中詩抄》等，對於文人之身陷囹圄，備受煎熬之苦楚，有萬般不捨。

凡此監獄文學大都為自述，而且帶有政治性。另有許多以監獄為背景的戲曲小說，〈竇娥冤〉、〈玉堂春〉是古代有名的冤獄故事；晚清李伯元的〈活地獄〉、近人朱西寧的〈破曉時分〉，讀來都讓人血脈賁張。

我們可以這麼說，監獄文學有它的傳統，可以寫一部監獄文學史。在這種情況下，如何來看待潘丁菡和樂亞妮的《監獄裡的母親們》呢？

這是一個計畫寫作，難度很高，獲選二○一八年台積電青年築夢計畫。首先要找到「監獄裡的母親」，那一定很難，因還在服刑中，有諸多不便，於是轉而尋找「更生人母親」，她們曾坐過監，已出獄為「更生人」，而且為人母。找到她們，聽她們說自己的過去與現況，包括原生家庭、成長、誤入歧途、監獄生活及所聞見，更重要的是親子關係及其互動。經由一次又一次的深度採訪，再融裁成篇。

實際執筆的是潘丁菡，她擇定四位主要角色（洪英莉、杜小杏、趙常蘭、李迎堇）串起故事主線，輔以其他配角與主角互動為故事支線，各自獨立成篇，要求首尾圓貫。舉例來說，寫〈洪英莉的故事〉時，以洪為主角，杜、趙、李則為配，再加上另二位：劉允凌和許明春，以及主管宋曉泉和秦芝照，構成複雜的人際關係；再拉出到出獄後，以「更生人」身分重新面對複雜社會。

作為女性，她們各自有其人生，卻交集在異常的女子監獄。她們中有人是告別兒女入監服刑，有人在進進出出監獄之間有了孩子，有人懷孕入監然後在監產子。人們關心的是，在那樣一個禁錮空間，受刑女性如何扮演「母親」角色？

丁菡沒有採取傳記或報導文學的體裁書寫，而是紀實小說。這一方面不會對受訪者造成困擾，卻有寫實的作用，反映出現代監獄的內部景況；同時，小說筆法可以帶來閱讀的感動，特別是受刑人彼此之間的互動。

丁菡和亞妮是中央大學中文系學生，過了這個暑假才大三，是教務處教學發展中心中大創意園區《除了》雜誌成員。前年他們承接了桃園市龍潭區佳安里一個社區調查與人物報導計畫，成功訪問了十位地方耆老，出版了《龍潭佳安——十個關於這片土地的故事》（2018）一書。採訪團隊所得資料，也是由丁菡消化之後，以她的彩筆撰寫成書。

台積電這個青年築夢計畫挑戰性更大。我通讀所有稿件，一方面被監獄裡的母親感動，另一方面也被丁菡和亞妮感動，她們逐的是文學夢，也是一種理想人生的追尋。我確信她們已具社會實踐能力，將以文學的力量開創她們的未來。

國立中央大學文學院院長　李瑞騰

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〈推薦序二：如何看待更生人〉

讀完《監獄裡的母親們》，心裡十分激動，感同身受，理解其中的掙扎、無助與為難。

或許是因為我也在監獄裡待過。

以前我所待過的監獄很遠，從台北坐自強號要三個半小時，在花東縱谷的小鄉鎮光復。那座自強外役監獄的圍牆並不高聳，受刑人在戶外工作，晚上才會回到牢房。每隔幾個月可以回家，家屬也可以到獄中居住探視。

在自強外役監獄的日子讓我體會到監獄中的生活，只是那時我不是受刑人，而是服替代兵役的役男。

一般人對監獄中的受刑人多半有著刻板印象，想像他們是一群窮凶極惡的壞人，是一群心智異於常人的異類。沒有人一開始就想當壞人，有些人可能不了解社會的道德底線；有些人可能性格懦弱而遭人利用；有些人為了承擔家人的經濟負擔而入罪。監獄當中的確有著難以教化的惡人，但大多數的人會走上作奸犯科的路，背後都有著不為人知的掙扎與困境。

《監獄裡的母親們》透過更生人的真實故事展現每個生命背後的為難之處。除此之外，從母親的角色出發更能彰顯故事的豐富性。台灣社會雖然已經開放不少，但很多傳統的壓力與包袱仍然在女性身上。身為女性在社會上本來就比男性充滿更多的負擔，如果再加上犯罪的標籤，更會讓她們難以立足。

出獄後的更生人是否會再重回監獄，除了靠本身堅強的意志，還要看社會是否有足夠的包容力。一個無法寬恕的社會，只會製造更多的罪犯。了解監獄裡的母親，除了譴責犯行，也需要看到她們努力的過程，並且讓我們的社會具有向上的力量。

國立中央大學中文系助理教授　胡川安

〈推薦序一：一步一腳印，看見文學夢〉

監獄是一個異常、禁錮的空間，是犯罪受刑人接受懲罰之所在。今之獄政，係屬法務部矯正司，旨在預防犯罪並使受刑人得到規訓，已大不同於原始「活地獄」的概念，但也並非無刑罰之意涵。

我最早讀到有關監獄與人文關聯的文獻是《史記‧太史公自序》：「昔西伯拘羑里，演周易……韓非囚秦，說難孤憤……」，「拘」「囚」反成生命之動力。其後讀范曄〈獄中與諸甥侄書〉、駱賓王〈在獄詠蟬〉、文天祥〈正氣歌〉、方苞〈左忠毅公逸事〉等古典監獄詩文，深受感動；讀近人戴望舒的〈獄中題壁〉、賴和《獄中日...

〈序言：那些落在陽光背後的故事〉

抱持著「從小人物看大時代」的理念，本團隊先前便撰寫與編輯過《龍潭佳安──十個關於這片土地的故事》一書。當時，其中一位受訪者任職桃園女子監獄輔導員，和我們討論到女子受刑人的生命故事，以及她們的掙扎、難處、無奈、徒勞無功等等。那次採訪結束，我們團隊又私下討論了受刑人或是更生人與其小孩的階級難以流動、被社會大眾貼上固有標籤等問題，以及家庭對這些人們、這些媽媽們又對孩子們的影響。

我們深感需要撰寫她們的故事。

她們所做的事情或許並不能被合理化，更嚴重者，也許難以被原諒；但不可否認，這些人心中仍有一塊柔軟、易受傷的地方。她們曾經被定位為受刑人、罪犯，卻同時是「母親」角色。角色衝突帶來的情感矛盾與成長，正是我們希望能夠讓她們的故事帶給讀者們的理念之一：任何人都有成長的機會，都有成長的可能。

人們追求進步，追求新資訊，卻鮮少回頭看看這些被遺落的生命。因此，我們希望能書寫、出版與推廣她們的故事，使她們「更生人」的另一種面貌能帶給一般民眾不同的想像，並且，能以「類似故事」的閱讀經驗，帶給有相似人生經驗的人共鳴與淨化作用。為此，團隊希望能透過這本《監獄裡的母親們》，提供社會大部分人新觀點之餘，也讓其他的更生人與其家人閱讀時，能找到重新站起與寬恕的力量。

《除了》雜誌團隊／潘丁菡、樂亞妮、曾敏寧

〈序言：那些落在陽光背後的故事〉

抱持著「從小人物看大時代」的理念，本團隊先前便撰寫與編輯過《龍潭佳安──十個關於這片土地的故事》一書。當時，其中一位受訪者任職桃園女子監獄輔導員，和我們討論到女子受刑人的生命故事，以及她們的掙扎、難處、無奈、徒勞無功等等。那次採訪結束，我們團隊又私下討論了受刑人或是更生人與其小孩的階級難以流動、被社會大眾貼上固有標籤等問題，以及家庭對這些人們、這些媽媽們又對孩子們的影響。

我們深感需要撰寫她們的故事。

她們所做的事情或許並不能被合理化，更嚴重者，也許難以被原諒；...

財團法人台灣更生保護會相關簡介

推薦序一：一步一腳印，看見文學夢／國立中央大學文學院院長　李瑞騰
推薦序二：如何看待更生人／國立中央大學中文系助理教授　胡川安
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