2 (從0開始)01

我總懷疑，日本作家一定擁有一種神奇的魔力，否則怎麼能將平凡無奇的故事寫得精彩萬分、趣味度破表？就算你知道他在胡扯、耍白爛，卻仍不自覺身陷其中，難以自拔。創作出《鹿男》（鹿男あをによし，2007）、《鴨川荷爾摩》（鴨川ホルモー，2006）和《豐臣公主》（プリンセス・トヨトミ，2009）的萬城目學（万城目学，1976-）如此，寫出《春宵苦短，少女前進吧！》（夜は短し歩けよ乙女，2006）的森見登美彥（森見登美彦，1979-）亦如此，在閱讀完《2：從0開始》之後，我想野崎まど無疑同屬此等「異類」。

《2：從0開始》的主軸十分單純，甚至單純到很無聊；一言以蔽之，就是追尋夢想的故事。如同愛情，尋夢早已是眾多創作者筆下的題材，熱門的程度幾近氾濫。不可否認，每個人的心底都有一個夢想，無怪乎創作者們對於造夢感到樂此不疲，因為這是最容易博取共鳴的主題之一。只是，造夢說來簡單，稍不留意也可能淪為八股之作。野崎まど無盡的創意和毫不修飾的張狂，讓他的作品避免流落至此。

故事的主角數多一人如同你我，是一個平凡到不能再平凡的傢伙，連他都認為自己是「標準的路人」。因此，小說便以都市常見的景觀開場：在大馬路上，數多騎著腳踏車穿梭人群。照道理講，數多不過是熙來攘往人群中的一員，根本不值得一提，可是誰叫他是主角呢？就像電影《如果・愛》（Perhaps Love，2005）的開頭所述，我們在某部人生電影裡可能是配角，或甚至只是跑龍套的，但總有其中一部是以我們為主角；此時，數多正是主角。

剛從大學畢業的數多正站在人生的十字路口，他必須為往後的道路做抉擇，然而他卻不知道自己想做什麼，只能走一步算一步，消極度日。數多的狀況不正是多數人的寫照嗎？相信每個人在學時都曾寫過以「我的夢想」或「我未來想成為……」為命題的作文，如今還有多少人記得那個夢，甚至真正的在人生中徹底實踐的呢？數多固然對未來迷惘，不過他至少知道自己喜歡什麼，光憑這點，就讓平凡的他顯得不平凡。當「潘朵拉」劇團的團員因為察覺自己的無力感和絕望而紛紛放棄演戲，退出劇團時，只有數多一人堅持下來，沒有被眼前的困境打倒。雖然他只是因為覺得「繼續下去比放棄來得輕鬆」，但是這也為他帶來晉升主角的機會。

看到這裡，你一定在想：這樣的故事有什麼特別之處，不是和多數尋夢的故事一樣嗎？你想得沒錯，所以我才說《2：從0開始》的主軸單純得很無聊。不過別忘了，構成小說的要素除了故事還有人物。沒錯，正是野崎まど筆下的這群人物讓無趣的故事變得鮮活、有趣。就拿主角數多來說，他固然就像路人甲一樣，但這樣的存在卻絲毫不減其幽默的個性。在自我介紹時，數多總自嘲：「爸媽到底有多希望我變成路人甲？怎麼會苦心積慮給我取了這麼個意味著『在數個人裡，多出來的那一個』的名字？」由於整部小說都是以數多的視角寫成，是以他的風趣著實增添不少在閱讀上的樂趣。

不僅如此，書中的怪咖一籮筐，每個角色都值得大書特書一番，他們不但姓名奇特（數多一人這個名字還算正常），就連行為舉止也十分怪異。譬如造成「潘朵拉」劇團解散的獨立電影導演最原最早，她無疑是全書中最瘋狂、最像神經病的一個角色。在野崎まど的描述下，她的才能幾乎是舉世無雙、無人可匹敵，尤其是那「沒有終點的演技」更讓許多劇團演員自嘆弗如。除此之外，她還擁有難以想像的人脈，當她需要編劇時，只消召喚「超級駭客」朋友，便能找到全世界最具寫作才華的編劇出來。那種感覺就像多啦A夢的百寶袋一樣神奇，讓人不禁想吶喊：「這簡直是漫畫裡才有的事吧！」

正當我興致盎然地想翻開下一頁，繼續跟著數多墜入潘朵拉的邪惡世界時，竟發生不可思議的事啦！就像電視劇總喜歡在正精采的時候進廣告，甚至狠心地打出「下週再會」的字幕，故事居然到這裡就停住了！這樣弔人胃口對嗎！？我是不是應該學學小S，假裝拿起電話打給警察報案呢？因為出版社這麼做實在太無良了！唉，算了！至少我有機會認識野崎まど這位台灣讀者仍舊陌生的新銳作家。