水汪汪的晚霞

輯一 無為的翅膀

老屋，蛙聲四溢

我，定定蹲在孫家灣老屋天井的中央

眺望江南柳絲如夢的三月

是否該為自己無端的躊躇，加件春裝呢

東邊紅牆上的八駿圖

依舊虎虎想飛

一隻缺嘴的酒罈，橫臥地窖一角

殷殷等待主人的叫喊

右廂房左側一具冷冷油亮的棺槨

讓我幼小的身軀，從容自在

上上下下的撫摸

這時客廳內側，突然傳來一陣急驟的咳嗽

小娃兒，還不快快去給老爺爺的水煙袋點火啦

唔！日已三竿

我，輕輕跳進蛙聲四溢的小池塘，載浮載沉幾回吧

簑衣，腳趾讀著

第一次穿上它，戴著斗笠

我在銅鏡中驚見自己

活像一尊昂揚威武的守門神

怯怯地，我在田埂上來回輕緩的走著

狂烈的雨點

像瀑布

嘩嘩地，在我的身上四處流竄

我用，眼睛，頂著

我用，腦殼，飲著

我用，手掌，想著

我用，腳趾，讀著

那一段徜徉田野素樸如畫的日子

令我幼小的心扉，全然桃花般開放

想起六十年前的簑衣，現在還掛在老屋的牆上吧

獨輪車，汗水淋漓

俺，不想

俺，不敢

狠狠一頭栽進

前方

深不可測

的

雲霧裡

在故鄉凹凸不平的山路上

它，每天

南來北往

忙於錄製

一齣齣

汗水淋漓的

抽‧象‧畫

磨墨，步履遲遲

好個冷寂的冬天

一具大硯台，蹲在胡桃木書桌上，嬉笑著

每天輪番，由咱們小心翼翼的侍候

以上等徽墨在它的圓周，齜牙裂嘴的奔馳

一磨，半畝方塘一鑑開

再磨，天光雲影共徘徊

三磨，問渠那得清如許

多磨，為有源頭活水來

咱們悠然，把朱老夫子幾部家喻戶曉的經典

一頁頁揉得落英繽紛，酒香十里

磨，磨，磨

墨磨人，人磨紙，紙磨墨，墨磨月

如此，步履遲遲

我的牧牛拾糞的童年，就這樣三三兩兩的走失

水車，一格格春天

或許，因為慣常潺潺不息的川流

而忘卻

魚

永遠忘憂徜徉於江河

稻穗，搖頭晃腦

淹沒，一覽無餘青青的阡陌

而一群老的，少的

打赤膊，汗流浹背的莊稼漢

他們

身手十分俐落的

在水花四濺的斜坡上

一格格，一格格

把春天，推向

推，向，老祖母倚閭而望盈盈欲滴的眼眸

稻草人，吱吱喳喳

我說：好歹你也是一株獨立擎天的男子漢啦

終日，在一望無際的阡陌，守著

守著，風

守著，雨

守著，日

守著，月

守著，橫眉豎眼的老鷹

守著，吱吱喳喳的麻雀

守著，五月的麥穗，如少女乳房之突起

守著，纍纍的包榖，如仲夏群蟬之高歌

守著，

守著，

守著，

一幅鄉野陶陶然的原始風景卷，豁達誕生

插秧，彎彎的兒歌

一行青鳥，並排直上西北角藍湛湛的天空

江南水鄉，四月天

整個田疇簇擁著萬頭鑽動的風采

大夥兒

哈腰

手執嫩嫩的秧苗

插，插，插，插，插，插

從左向右，一點一撇，蟹形的書寫

挑著，泥

捧著，水

一疊疊花花翠翠的翅膀

自胯下，有節奏一拐一拐的竄出

於是，眾聲齊作——

落在牛背上的燕子，遐想怎樣把黃昏的倒影搬回家

魚鷹，打撈河水

兀立船首，神情傲岸

想，拚命，打撈一天的新生活

河水，自由自得的東流

俺，祇是一慣目不轉睛的，盯著

盯著，舷邊陣陣游魚的嬉逐

看你們還能逍遙到幾時

儘管你何等機靈，善泳

但，絕對，逃不出俺溫柔闊大的尖嘴

一把啣住你，光溜溜的身子

輕輕，連頭帶尾，往舢板上一扔

主人也會適時拋來一朵讚嘆的微笑

嗨！今晚

俺要獨自在柴房，好好暢飲一番

其他的事，等天亮再說

土地廟，矮矮的燈海

在柳條輕拂的小丘上

一尊矮矮的

香火似乎並不鼎盛的

土地廟

誰也說不清

它，究竟在這裡，吟風弄月了多久

鄉里的孩童們

確是這裡不可或缺的常客

捏捏泥巴，吹吹香火，滾滾鐵環

迎著一對笑嘻嘻的老公婆

誰也狠不下心去怠慢它

唯獨仲夏的流螢，常常故佈陣式

每晚，每晚，窩在它的身邊

織成一片小小閃爍的　燈海

背簍，紅白蓮花

你，經常被閒置在柴房的一隅

冷眼，看村外的胡言亂語

　　　看老爺爺佝僂的背影

　　　看牛群在爛泥地裡狂奔

　　　看雄雞日出前哇哇大叫

　　　看紅白蓮花，偷偷彩繪六月的水塘

　　　看一堆孩子從私塾館傳來的吵鬧聲

　　　看一隻光滑滑的水瓢，怎樣

　　　在老奶奶的手裡，玩得天旋地轉

　　　看舊山一帶的炊煙

　　　似有若無，如石濤未完成的潑墨

你，經常被套在漁人黝黑的背上

不講道理的，搖著晃著

但，從未聽見你，說過半句抱怨的話

擺渡船，竹篙的心事

是在等行人未及時停止呼吸的腳印嗎

兩岸，燈火

時明，時滅

把渡口的窄門，拱托得更壅塞了

天色與櫓聲，接吻

竹篙與哈欠，接吻

水草與鏟子，接吻

葫蘆，雛雞與犁耙，接吻

不過是相距十來丈的小河，罷了

每天從微曦到落日

行走同樣的路線

拍打同樣的水漩

誰能識透那個擺渡人的心事

請問請問，緊靠右舷的魚鷹，你知不知道

窗，無為的翅膀

恍惚中，依稀進入朔風殘照的暮年

經常想著，細數著，老家的窗

那些窗，還在原地無端孤寂的踏步

不，在天井裡，它與簷滴對望

不，在炊煙中，它與牧笛對望

不，在池塘畔，它與水牛對望

不，在阡陌間，它與麻雀對望

不，在書齋側，它與老聃對望

不，在柳梢頭，它與范寬對望

從那一格格如夢似幻的影像

猶之一落落橫七豎八的草堆

把我的回憶之網，一縷縷的掀開

那是白鷺鷥在田埂上慢悠悠的來回踱步

那是老魚鷹在船舷偷窺撐槳主人的臉色

那是打榖機在飛揚的作業中真摯的呼吸

那是土牆上一團團牛糞和泥等著被風乾

這一幕幕近似拉洋片古稀農村的風采

深深鼓舞著某些難以澆熄的夢寐

或許它不僅僅是

一具具長、方、圓形各式各樣的窗

所能彩繪得了的

嗨！窗，好一排壯麗而又靈動的

無為大壁畫

莫非，它是一隻無所不在的孤鶩嗎

自我心的斗室，坦然閃爍無私的躍出

附記：

我的老家安徽無為，是一個江南風的魚米之鄉，在那小河彎彎，草堆處處，桃柳夾岸的農村，我度過十多個不知天高地遠的童年，迄今已五十八載未曾在它的懷裡打滾了。

今年六月十六日，咱們三兄弟，由姪兒林山駕車，從南京經蕪湖，直奔無為的孫家灣，約四個小時車程，與表弟孫太明全家歡聚。

老屋已改建為三層小洋房，中間放置一台打榖的風車，還是兒時的模樣，廣場不見了，當年的小池塘仍在，似乎比往昔更清澈……

〈無為詩帖〉成於二○○○年十一月，先於《聯合副刊》二○○一年八月六日刊出五首，二○○二年八月《聯合文學》月刊繼刊四首，二○○三年四月，香港，《詩網路》刊出末三首，特此說明。

二○○一年七月十五日初記　

二○○五年一月二十八日再記

輯一 無為的翅膀

老屋，蛙聲四溢

我，定定蹲在孫家灣老屋天井的中央

眺望江南柳絲如夢的三月

是否該為自己無端的躊躇，加件春裝呢

東邊紅牆上的八駿圖

依舊虎虎想飛

一隻缺嘴的酒罈，橫臥地窖一角

殷殷等待主人的叫喊

右廂房左側一具冷冷油亮的棺槨

讓我幼小的身軀，從容自在

上上下下的撫摸

這時客廳內側，突然傳來一陣急驟的咳嗽

小娃兒，還不快快去給老爺爺的水煙袋點火啦

唔！日已三竿

我，輕輕跳進蛙聲四溢的小池塘，載浮載沉幾回吧

簑衣，腳趾讀著

第一次穿上它，戴著斗笠

我在銅鏡中驚見自己

活像一尊昂揚威武的...

推薦序

張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦

蕭蕭

八十五歲的張默先生（一九三一——）要出版他的最新詩集，包括新世紀之初他所寫的〈無為詩帖〉（二○○○），其後的〈時間水沫小札〉（二○○六）、〈為建築揮毫〉（二○○八），以至於二○一四年的創作，十五年合計八十七首作品，命名為《水汪汪的晚霞》。他戲稱這可能是今生最末一本詩集，但看看他這兩年的產出，誰敢說，未來的某一年，張默不會鑽出另一個藝術成品？

一、水汪汪與氣霍霍

這兩年，張默以毛筆抄謄一九五○——二○一三詩人代表作的﹝台灣現代詩長卷﹞（長十公尺、高四十五公分）十卷送交國家圖書館珍藏，另有長三公尺、高四十五公分的台灣新詩卷軸兩百卷送存《文訊》雜誌社，所抄謄之作是他主編設計的《新詩三百首》（九歌版）篇數的兩倍多，工程浩大，耗時費力，有如愚公移山，張默雖跟愚公一樣年近九十，但上帝沒有賜給他大力神夸娥氏二子協助，張默獨立完成了，令詩壇驚嘆，後來這些作品由九歌出版社集結成書，成為台灣首部新詩手抄書：《台灣現代詩手抄本》（一九五○——二○一三），概分「創世紀同仁卷」（從洛夫到楊寒六十一家）、「創世紀摯友卷」（從覃子豪到陳允元七十六家）、「年度詩選編委卷」（從蕭蕭到白靈十家）、「現代女詩人卷」（從陳秀喜到林禹瑄三十九家），繕寫四代詩人一百八十六家，六百三十餘首詩作。墨黑的勒、努、掠、磔筆法與磚紅的閒章，正應了台灣俗話「紅美，黑大器」，相間有序，為台灣新詩添了錦、上了繡。

相對於此，明道大學為他出版的《生命意象霍霍湧動—八十四歲的張默‧六十歲的創世紀》（二○一四）詩畫聯展的經摺本，就顯得簡而微了！不過，卻又呈現張默水墨另一種「精而美」的戲耍趣味。

這種戲耍趣味，還要欣賞《戲仿現代名詩百帖》（九歌，二○一四）這本書，這是張默近兩年另一個別出心裁的新點子創作，戲仿或稱諧擬（parody），在張默之前就有孟樊（陳俊榮，一九五九—）出版《戲擬詩》（秀威資訊，二○○一），孟樊認為：戲仿的原意是「在旁邊唱的歌」（a song sung beside），亦即對一首嚴肅的詩所做的滑稽式的模仿（《聯合報副刊》，二○一四年十二月六日）。戲仿，雖然說亞里斯多德的《詩學》中即已提及，但要到後現代主義興盛期加強「戲」與「諧」的部分才成為大家仿擬的顯學，以一個歸屬於超現實主義的前世代詩人，張默竟也粉墨登場，不僅在旁邊唱歌，更以這種戲仿諧擬進入「主場」，這不正是一種聲氣霍霍的生命意象？

二○一○年張默初登八十，我們即以「生命意象的霍霍湧動」為主軸，為張默先生舉辦學術研討會，這霍霍之氣暨顯現為他詩中的聲律，更是他生命活力旺盛的徵象，虎虎可以生風，霍霍必然成勢，張默其人其詩，再沒有更恰適的詞語可以形容了？

所以，這次晚年之作《水汪汪的晚霞》，雖以晚霞為名，卻非暮色、黃昏之黯沉。不僅霞光萬丈可期，更多了水汪汪的潤澤，彷彿朝陽、晨曦那種可吹可彈的韌力，Q 彈有勁！

二、無為的翅膀與無為的詩

《水汪汪的晚霞》最頭前的一輯是〈無為的翅膀〉，是這冊詩集寫作最早的作品，原名〈無為詩帖〉，完成於二○○○年。張默是安徽無為人，整輯作品是鄉人、鄉物、鄉事的追懷與感思，張默的原意或許在表達自己從家鄉無為振翅起飛，但在讀者的欣賞裡，無為的翅膀可能是「自在飛翔」的隱喻，這種誤讀無損於對張默作品的體認，甚至於因為這種誤讀而更能放開胸懷，隨著張默無來由的旋律、不規矩的句法、隨興的振幅而滑而翔。無為，張默的出生地，竟然也是張默「詩」的出生地。

試看這些詩題：

天窗，莊周的蛺蝶

簑衣，腳趾讀著

磨墨，步履遲遲

水車，一格格春天

土地廟，矮矮的燈海

那一句不是橫空而來？

好像詩人不曾施加任何作為，一蹦就蹦了出來。

仿照他的《戲仿現代名詩百帖》，我這篇推薦文的題目就定為：〈張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦〉，不就是從首輯作品的詩題得到靈感，在詼諧有趣之中，點出了張默晚景之作卻又充滿朝陽的活力？不過，〈張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦〉，看似隨手捻來的無為之作，在我，原是有意、有為的，這樣的文題是「暗喻」的句型，我要說的是「張默（作品）是水汪汪的晚霞，卻也是水汪汪的晨曦」，兩層相對的暗喻，矛盾的存在，可能直指張默詩的直白內涵。若是，張默的詩題真是無為而為嗎？

這冊詩集的末輯輯名是〈詩‧發芽變奏〉，試看這些詩題：

詩．張開海藻般柔柔的翅膀

詩．喋喋不休的獨步

詩．別癡心玄想，拐杖會扛起你

詩．發芽與變奏同遊

詩．重量以及騷味

他們採取與首輯相同的造型，卻是以詩說詩，整整一輯是張默詩觀的總集合，無來由的集合。

所以，這部詩集的首末二輯，以相同句型的詩題，作著首尾的呼應，張默有意還是無意地暗示著我們：無為地從自己的故鄉振翅起飛吧！要降就降落在毫無心機、不必作為的詩的草原。或者，草原之外。

是耶？非耶？無為的翅膀、無為的詩，為而無為的張默。

三、為建築揮毫也為時間定錨

《水汪汪的晚霞》其他各輯的詩作，可以用輯六〈時間水沫小札〉的編輯方式加以解析。輯六暨以水沫小札為名，詩作都在三行、五行之數，約略是詩壇習稱的小詩。張默曾出版《張默小詩帖》，編輯小詩選，揭示他對小詩的立場：「一首小詩，是一個玲瓏剔透的宇宙；一首小詩，是一片茂林修竹的風景；一首小詩，是一幅氣韻生動的素描；一首小詩，是一抹隱隱約約的水聲。」因此，《水汪汪的晚霞》也以小詩篇章居多。

〈時間水沫小札〉分寫二題，一是為建築揮毫，共十一帖，每帖五行，詩後附記：二○○八年六月九日，《中國時報》曾刊出一系列全版房屋圖樣，係海內外建築名家設計，令人動容，故以詩誌之。換句話說，這十一帖作品是為建築設計圖而寫，眼中有實物，心中起漣漪，將眼前的實景實物幻化為濃密多雲的情意，如〈水墨狂草—題台灣劉育東建築設計圖〉：

一種稀有的火焰

一種帥氣的一撇

一種典雅的韻味

一種彎曲的上升

它，悄悄刀削一方方，不言不語的泥土

相同的句型，竟有不同面向的發展；四個相似的句子之後，突然升起一句愕然的相異刀削句；是水墨單純的黑白，卻見無可捉摸的狂草亂舞。不離於張，也不棄於默，既默且張，已張卻默。張默的詩，詭異的組合，矛盾的和諧，歡喜偶遇，隨處可見。

這種為實景實物而寫的詩，如輯三〈阿里山獨白〉，為具象的和南寺、溪頭、太魯閣、阿里山、九曲溪、草千里、泰姬瑪哈陵，創作嘩啦啦的詩句。又如輯四〈群山不翼而飛〉，是為石濤的水墨小品、楊柏林的銅雕、徐瑞的畫作、楚戈的繩結、程逸仁的陶藝、阿爾普的雕塑而寫，要我們從往昔跌落的歲月輕巧撿拾初生時稚嫩的側影（張默〈打哈欠的貝殼〉詩句）。

〈時間水沫小札〉輯中的另一題，就是從八十六首挑揀出二十首的〈時間水沫小札〉，全是三行小詩，為抽象的「時間」造像、定錨。多少年後，說到「時間」，說不定我們就會歌詠出張默的詩句：「一輛，滿載時間的手推車／靜靜在落葉繽紛的大地，播種／莫非，那是鄭板橋酒後最得意的狂草」。——同時我們也會發現：狂草，出現在〈水墨狂草—題台灣劉育東建築設計圖〉的實景閱覽，也出現在〈時間水沫小札〉的抽象書寫；狂草，竟然在張默的詩中出入於「虛實」之間，「動靜」自如，蔚為張默得意的藝術；狂草的野放，或許是張默心中猛烈衝撞的那頭藝術，即使八十五歲，仍然在尋找生命的原野，開朗闊大，橫無際涯。

這種「狂草」似的作品，包括微型的輯三〈夢想的立方〉、常態的輯五〈為月光打鼓〉。

輯三〈夢想的立方〉，類近於水墨小品，是將人類的夢「立體化」，如：

它的面貌似誰

為何常常躲在我的腦海

遠眺以及潑墨

哦！夢著火了

它，燒掉了我半截

詩的翅膀

擷取心靈的一點悸動，輕輕點化，著墨不須多，而境界全出。

輯五〈為月光打鼓〉，則是蒼蒼白髮的張默，兀自獨坐時自我的冥想、探索與觸摸，試讀〈不堪堅持的赤裸〉這樣開始：「不熟悉黑暗走路的姿勢／卻逕自大張旗鼓的跳躍／不體現漢字爬行的速度／卻喜臨摹張瑞圖的狂草」，這一輯詩或者說張默這一生的詩，彷彿就從這裡開始他狂草般的衝刺。所以，放棄理路、規矩和藩籬，才能進入張默的詩中，甚至於不要顧忌張默臨老小小的警惕：

請千萬千萬不要再撫觸

我那滿罈搖不動的，難以詮釋的，悠悠千載之惆悵

二○一五年立春後，寫於明道大學

推薦序

張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦

蕭蕭

八十五歲的張默先生（一九三一——）要出版他的最新詩集，包括新世紀之初他所寫的〈無為詩帖〉（二○○○），其後的〈時間水沫小札〉（二○○六）、〈為建築揮毫〉（二○○八），以至於二○一四年的創作，十五年合計八十七首作品，命名為《水汪汪的晚霞》。他戲稱這可能是今生最末一本詩集，但看看他這兩年的產出，誰敢說，未來的某一年，張默不會鑽出另一個藝術成品？

一、水汪汪與氣霍霍

這兩年，張默以毛筆抄謄一九五○——二○一三詩人代表作的﹝台...

序 張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦　蕭蕭 003
輯 一 無為的翅膀
天窗，莊周的蛺蝶 024
老屋，蛙聲四溢 026
簑衣，腳趾讀著 028
獨輪車，汗水淋漓 030
磨墨，步履遲遲 032
水車，一格格春天 034
稻草人，吱吱喳喳 036
插秧，彎彎的兒歌 038
魚鷹，打撈河水 040
土地廟，矮矮的燈海 042
背簍，紅白蓮花 044
擺渡船，竹篙的心事 046
窗，無為的翅膀 048

輯二 夢想的立方
燦然二行小集 052
防波堤 054
嘆息 055
白色 056
夢的立方 057
題某幅水墨畫 058
大清早七行 059
獨白，獨白 060
偶感 061
水汪汪的晚霞 062
破曉 064
光是液體 065
大小由之 066

輯三 阿里山獨白
落葉，觀音 070
木屑步道 072
太魯閣浮雕 074
阿里山獨白 076
九曲溪泛舟異想 078
草千里 081
豪斯登堡 083
金麟湖 086
第一次捧讀青海的水 088
潑墨狂草，坎布拉 091
超感覺的幽眇 093
「平衡岩」一得 096
摩埃石巨像 098
石雕人像之最 100

輯四 群山不翼而飛
跟黃昏說，再見 104
披麻皴，井然有序 106
花樹枝枒向他靠攏 108
旋轉光影的年輪 110
群山不翼而飛 111
詠楊柏林銅雕 112
出塵的夢想 113
繩結，新象之再生 114
後窗III 116
打哈欠的貝殼 118

輯五 為月光打鼓
俺是嫩嫩的天籟 122
不要觸動我稀疏落寞的蒼髮 124
瞿然，不動聲色的帆 126
我的夢，不在海的耳裡 128
白髮獨語 130
月光，掉進井裡 132
晨曦，被東方啃著 134
語言，饑餓的獅子 136
不堪堅挺的赤裸 138
然則，擎天的耳語 140
歷史，攬鏡回眸 142
偶成掇拾悼商禽 144
流水，被落葉捧著 146
眾樹迎風狂草 148
等你，在柳絲之後 150
偶思錄 152
俺要把閻王老爺淹死 155
為月光打鼓　 158

輯六 時間水沬小札
為建築揮毫（十一帖） 162
　臥龍 162
　水墨狂草 163
　三聯畫宅 163
　染色體 164
　磊落 165
　觀察者 165
　敝地 166
　山脊之屋 167
　建築農場 167
　曖昧 168
　迴旋之屋 169
時間水沬小札 170

輯七 詩‧發芽變奏
詩‧張開海藻般柔柔的翅膀 180
鳥聲是詩 185
詩‧喋喋不休的獨步 187
詩‧別癡心玄想，拐杖會扛起你 191
詩‧發芽與變奏同遊 194
詩‧重量以及騷味 197

附錄 贈詩及評文
午安，少校　沈臨彬 202
入山　洛夫 204
黑是來時路 　辛鬱 206
磨石 　管管 208
喋喋的梯子 　碧果 210
文德路巷子　張 212
月湧大江流　落蒂 215
當詩都躲起來，他卻大喊抓到了　李進文 217

代後記 並非閒話 223

序 張默，水汪汪的晚霞水汪汪的晨曦　蕭蕭 003
輯 一 無為的翅膀
天窗，莊周的蛺蝶 024
老屋，蛙聲四溢 026
簑衣，腳趾讀著 028
獨輪車，汗水淋漓 030
磨墨，步履遲遲 032
水車，一格格春天 034
稻草人，吱吱喳喳 036
插秧，彎彎的兒歌 038
魚鷹，打撈河水 040
土地廟，矮矮的燈海 042
背簍，紅白蓮花 044
擺渡船，竹篙的心事 046
窗，無為的翅膀 048

輯二 夢想的立方
燦然二行小集 052
防波堤 054
嘆息 055
白色 056
夢的立方 057
題某幅水墨畫 058
大清早七行 059
獨白，獨白 060
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