本書收錄珍貴照片與史料圖片等多幅，為作者歷經數十年蒐集整理的江文也完整專書。
中央研究院院士／哈佛大學王德威教授稱：「江文也是二十世紀最有原創力的台灣作曲家兼詩人」
虞戡平導演說：「江氏一生是台灣、日本、中國的近代史縮影，絕非漢奸之浮面。」
影評人黃仁說：「才高命舛的江文也身陷台日中三國的夾縫中，他的生命傳奇是台灣大才子之中最具電影張力的。」
這位大才子，一生揹負著日本殖民台灣（童年），統領廈門（少年），傀儡滿洲、佔領北京（青年），以及國共內戰（中年）的紛亂，仍能於東京脫穎而出，橫跨聲樂、作曲、詩人、研究、評論的藝術成就，並以「1936年柏林奧林匹克作曲獎牌」，成為亞洲首位獲得國際榮譽的作曲家。
江文也在世73載，與三位才女牽引感情線，妻子是日本望族千金，愛人是北京大學生，還有一代妖姬白光說出：「我17歲就愛慕的、這一輩子最心儀的男人、最有才華的人！」
台灣人第一面奧林匹克獎牌
台北出生 廈門成長 東京出名 北京憧憬
漢奸疑雲 反右被鬥 文革浩劫 曲繫蓬萊
作者簡介：
劉美蓮
台灣師範大學音樂系畢業，曾任教：屏東師專、台南家專、國立藝專，曾任教育部審定本「國小音樂課本」主編、MUST音樂著作權協會董事／顧問，數屆「金曲獎」、「金鐘獎」評審，終身致力歌謠偵探工作。
章節試閱
第八節：白光熱戀才子
東亞和平之路
如上節所述，1937年日本啟動侵華戰爭，成立「文化映畫部」，拍攝宣揚國策影片。配樂方面，江文也的血統受到囑目，又是聲樂家可兼任演員的歌唱指導，故邀約紛至。
當製片人／川喜多長政的「東和商事映畫部」與軍方合作監製劇情片《東亞和平之路》（日文：東亞平和の道）時，他心目中的「音樂總監」就是江文也。井田敏書中，乃ぶ回憶：
為《東亞平和の道》配樂，乃因川喜多先生說，文也是台灣出生，不是日本人，又常把中國風味加入音樂中，所以務必來參加這個工作，當時情報局經常干涉創作，許多事也都是國家機密，家人不宜過問。製作人川喜多長政與かしこ(Kashiko)夫妻簽名寫著「送給天才江文也」的配樂總譜手稿，我珍藏至今。
東和劇組為此，專程到滿洲國招考多位華人演員，芳齡17歲的旗人、本名史永芬的白光被錄取，飾演女主角蘭英，她以就讀東京女子大學藝術系的身份，於1937年到日本。在這之前，15歲的她已被「日產汽車」相中，拍攝汽車廣告照片。
負責作曲的江文也兼任音樂老師，清純秀麗的白光非常認真學習，一口酥軟京片子，唱起中國小調，慵懶的韻味，讓風流瀟灑的江文也迷醉了。〈釵頭鳳〉讓他埋首久違的中國戲曲，京韻腔的〈蕩湖船〉，則讓他想起曾在台北聽過的同一首曲調，那是台語唱詞的〈月下搖船〉 。
蕩湖船
明清小曲／百代唱片 水西村／填詞
一.水草莽莽遍湖上，微風送來野花香。
扁舟隨波東西蕩漾，太湖夢，何日忘，
晚風淒淒調歸槳，終日辛苦，難飽愁腸。
二.水光連天白茫茫，連日風吹薄衣裳，
忍饑耐寒辛酸淒涼，望天涯，愁滿腔，
心上人兒各一方，何年何日再訴衷腸。
月下搖船
盧丙丁／填詞 林氏好／主唱
一.八月十五月當圓，照到水底雙個天，
雙人相牽行水邊，你看我來我看你，
想起早前相約時，也是八月十五暝。
二.搖來搖去底搖船，船過了後水無痕，
嘿囉嗨囉咱搖船，你唱歌來我搖船，
想著心內笑紋紋，親像天上斷點雲。
白光獨特嗓音的建立，江老師有莫大的功勞，因為，傳統中國小調清音，都有如周璇式的戲曲高吭尖細唱腔。在滿洲國的鄉親們很難接受白光天生低沉的音色，初到日本時，她也勉強擠出女高音脆亮的音色，江文也卻要她發揮自己原聲的本質，發輝中低音的特色，讓少女對江老師更加崇拜。
其實文也會從聲樂家轉型為作曲家，部份原因乃是對日本聲樂界的不滿，他認為義大利美聲唱法是歐洲古代劇場，在尚未發明麥克風的時代，必須特別訓練才能將單薄的聲音傳遞整個劇場的方法，並不是原聲。因此，他的發聲比較像20世紀「音樂劇」的唱法。
受訓與拍片期間，白光想搬出電影公司的宿舍，到外面租房子。但日本許多社區皆拒絕外國人入住，尚未出道的小演員更會被排斥，更何況連日本人租屋也都有許多禮數與人情。文也就請夫人幫她找房子，入住前，熱心的乃ぶ還替夫婿的愛徒先行打掃清潔房子，平日也和夫婿一起教白光日語，可見小女生白光很有禮貌、EQ很好。
不久之後，師生傳出緋聞，文也的作曲班同學高城重躬接受虞戡平訪問亦表示，他經常到江家，某次看到一位大美女時，歐巴桑介紹是白光，由於太美了，印象非常深刻，後來還看到江君攜美女赴音樂會。
乃ぶ不介意緋聞，也沒有吵鬧，她認為兩人確實有戀愛的成分，但這交往應該只在拍片期間，只要白光拍完電影回到中國，婚外情也將結束。不過，後來江文也跟著到滿洲拍外景，兩人戀情持續加溫，乃ぶ確實始料未及。
1937年開拍的《東亞平和の道》，以豐島園富士軟片攝影棚的棚內拍攝為主，也到滿洲拍外景，負責音樂的人應該是可去可不去，但江文也決定跟班，再度踏上北京旅程。
滿洲拍片
《東亞和平之路》，故事是描述中國鄉下年輕的貧窮夫妻被匪賊欺負，在逃難時，被中國殘留軍與便衣突擊隊阻擾，反而由日本兵保護他們，並護送他們平安來到北京的親戚家。結尾強調滿洲新政府成立後，再度恢復和平，是宣傳意味非常強烈的影片。
拍戲之餘，北京妞兒白光成了最佳導遊，天壇、頤和園、大安殿、瀛台、圜丘壇、祈年殿、五龍亭、九龍壁、十剎海、圓明園……都有雙雙儷影！
1938年3月31日《東亞平和の道》在東京帝國劇場首映，101分鐘的黑白電影拷貝隨即送往滿洲國，在城鎮擴大放映，為軍方的宣傳增加光譜。
日後江文也在北京教書時，曾被調皮的學生問道：「聽說江先生是追求白光才到中國來的，是嗎？」愛人吳韻真的文章轉述江自己這樣對學生解釋：
「拍《東亞和平之路》時，公司請我同來北京為該片配曲，同時讓我教在北京招募的青年演員唱歌，其中，有位女中音的音質很好，學習又很認真，她叫白光，公司要求我給予特殊訓練。我素來最愛教有天賦音樂素質的學生，不論男女，我都熱心地教導，希望他們成材，經濟困難的學生，還時時給予一些補助呢！我不在乎這些流言，就當做笑話而已。實際上，拍完該電影之後，與白光既無來往也沒通信。」
後來，吳韻真曾問及有關白光之事，江文也妙趣地回她：「什麼白光哪？黑光哪？」
筆者亦曾訪問江文也的學生金繼文教授，他證實學生時代到老師家，確有白光相陪，也聽過白光正認真練習江教授改編的〈鋤頭歌〉與〈春景〉等民謠，並灌成「中國民歌」唱片。
鋤頭歌
手把著鋤頭鋤野草啊！
鋤去了野草好長苗啊！
嘻呀嘿！呀呵嘿！鋤去了野草好長苗啊！
嘻呀嘿！呀呵嘿！
春景
南園春半踏青時，風和聞馬嘶，
青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幙垂，
鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。
1940年，古倫美亞唱片公司發行了一張白光演唱的78轉蟲膠唱片(Columbia-10053朱家煌醫師收藏)，B面是〈憑欄吊月〉，借用當紅的〈支那之夜〉旋律改填歌詞，A面是〈夜雨花〉:
夜雨花
鄧雨賢作曲
(一)雨夜裡、悄展瓣、花開花落一眨眼，誰能看見，長吁短嘆，花落地下不復原。
(二)花兒謝、瓣兒落、再有誰來把水澆，這兒既掉，味兒又消，愈想世上愈無聊。
(三)無情雨、兇風暴、風雨摧殘奴前程，情兒也冷，心兒也疼，熱熱希望變成夢。
旅居滿洲國的台灣人一聽都知道這是台灣正流行的台語歌〈雨夜花〉。將台語譯填唱的用意，除了交流，應也是「紓解台灣籍民的鄉愁」。白光也為江文也的「新民會青年歌、婦女歌」等錄唱片，日後引發風波的一首大歌曲，將另敘述。
在《齊爾品收藏曲集》內的中國作曲家有一位老志誠，他也是優秀的鋼琴家，江文也十幾場獨唱會都請他伴奏，他在虞戡平的鏡頭前表示：當時江文也與白光是同宿戀人。
伊福部昭在井田敏的訪談中，也敘述江文也的女人緣，愛慕他的女性很多，戰後持續關懷詢問。而男主角的浪漫風流瀟灑，似乎也是明治維新後藝術家師法歐洲人的風潮，社會也頗能接受。
研究江文也的知名畫家謝里法教授旅居紐約時，接到謝聰敏來電告知名人陳逸松想見他，於是相約在謝宅，陳逸松為人很自負，明言江文也沒啥了不起，對台灣的貢獻不大。又說1938年他去滿洲，住進最昂貴的北京飯店，親眼看到江文也與明星白光同進同出。兩人到餐廳用膳時，江文也幫她脫外套、拉椅子、佈菜等，皆展現紳士風度。外出時，先一步開車門等等細膩的動作，也顯示濃情蜜意的恩愛。
這段婚外情的見證人還有文學家張深切，是他寫信給巫永福時所述。但在白光努力發展事業加入「滿洲映畫」之後，兩人就逐漸淡化，風流江文也則又邂逅二八佳人吳蕊真。
李香蘭與白光
話說滿洲國成立後，日本軍部立即成立「奉天放送局」，執行日滿親善之懷柔政策，很快速推出「新國民歌曲」，選擇〈漁光曲〉、〈孟姜女〉、〈王昭君〉等十餘首支那民歌，由李香蘭錄音，哥倫比亞唱片公司發行，在電台全天播放。後來又成立「滿洲映畫社」，以《白蘭之歌》、《支那之夜》、《蘇州之夜》等電影，捧紅李香蘭。
白光加入「滿洲映畫」後，名氣雖在李香蘭之下，但也是第二把交椅。1940年軍部擴大「日、滿、支」親善，推出類似當今偶像團體的「興亞三人娘」演唱同名歌曲，由天后級的三人代表三個政權：
奧山彩子／日本國／菊花
李 香 蘭／滿洲國／蘭花
白 光／汪精衛中華民國／梅花
〈興亞三人娘〉由佐藤八郎作詞，宣揚「滿洲本是富饒之地，因支那衰敗，無力保護，必須仰賴強壯的日本來照顧……」，作曲則是名家古賀政男。「三人娘」的合唱，由首席唱片公司Columbia發行，其宣傳海報就有三國國旗，目的當然是三國攜手邁向「大東亞共榮圈」。
白光或許知道無法超越李香蘭的地位，或許因「情變」，轉赴上海加入張善琨的「華影」，第一支電影就與陳雲裳合演《桃李爭春》，以反派角色一炮而紅，接續的《懸崖勒馬》、《十三號兇宅》、《柳浪聞鶯》、《雨夜歌聲》、《血染海棠紅》、《為誰辛苦為誰忙》、《戀之火》……，每部片都是又演又唱。
1945年6月23-25日，李香蘭在上海大光明戲院舉辦六場獨唱會《夜來香幻想曲》，由白俄音樂家的管絃樂團伴奏，陳歌辛與服部良一分別指揮，曲目除了華語名曲之外，就是西洋古典名曲或歌劇選曲，如〈茶花女飲酒歌〉、〈女人最善變〉、〈蝴蝶夫人〉等。
此時，沒有人知道兩個月後的日本將會投降！戰後算帳，李香蘭、白光、江文也、劉雪厂、陳歌辛……等等，很多人都蒙受「漢奸」的罪狀。
第八節：白光熱戀才子
東亞和平之路
如上節所述，1937年日本啟動侵華戰爭，成立「文化映畫部」，拍攝宣揚國策影片。配樂方面，江文也的血統受到囑目，又是聲樂家可兼任演員的歌唱指導，故邀約紛至。
當製片人／川喜多長政的「東和商事映畫部」與軍方合作監製劇情片《東亞和平之路》（日文：東亞平和の道）時，他心目中的「音樂總監」就是江文也。井田敏書中，乃ぶ回憶：
為《東亞平和の道》配樂，乃因川喜多先生說，文也是台灣出生，不是日本人，又常把中國風味加入音樂中，所以務必來參加這個工作，當時情報局經常干涉創作，許多事也...
推薦序
【傳主簡介】
江文也，本名江文彬，1910年出生於日本殖民地台灣台北市，斯時為全台灣最繁華的商業區「大稻埕」。六歲隨經商的父母親遷居至同屬於日本統領下的福建廈門，就讀台灣總督府直轄學校「旭瀛書院」。小學部畢業，因母逝，與大哥赴日本讀中學，後因金融恐慌及父病，經濟斷援，獲基督教傳教士培育。1929年春天入「武藏高等工科學校」電氣科，暑假返台北實習，隔年亦曾返台灣掃墓探親。
江文彬大專畢業當天，獲哥倫比亞唱片公司簽約，以新名字「江文也」灌錄首張唱片，又參加第一、二屆全國音樂比賽，獲聲樂組入選，隨大師山田耕筰巡迴演出及錄音，並攜帶唱片返鄉探視病危老父。
1934年4月，與日本人伴奏返台巡迴獨唱，寫處女作鋼琴曲〈城內之夜〉，6月回東京演出歌劇，8月參加鄉土訪問團再度返台灣表演七場。9月為了首度參加日本作曲比賽，而於同一年第三度返鄉尋求靈感，完成〈白鷺鷥的幻想〉管絃樂得獎第二名，並獲台灣名士楊肇嘉支援，立志成為作曲家，但連續多年參賽，因殖民地人氏之故，均列名亞軍。幸獲俄國音樂家齊爾品賞識，全力教導，並邀他至北京、上海，進行文化之旅。
早年奧林匹克分「體育」、「藝文」兩大類競技，1936年柏林奧林匹克，江氏以管絃樂的〈台灣舞曲〉獲「藝文類作曲組」第四名，是日本五位選手中唯一得獎者，亦為亞洲第一位榮獲國際獎項的音樂家。
1937年日本侵略中國，江文也以法定日本人身份，被指派為「戰爭宣傳電影」作曲，更由軍部派赴北京師範學院任音樂教授，續為政治活動作曲。戰後，江氏與眾多華人同被國民黨政府治以「漢奸」罪名。1949年中共建國，留居北京的江氏與台日親友斷訊，後遭共產黨「反右運動」迫害，又接著歷經十年「文革浩劫」，1983年逝於北京，在故鄉台灣佚名40多年。
作曲之外，江氏於戰爭期間出版日文詩集《北京銘》與《大同石佛頌》，更致力研究古代音樂，爬梳古籍，著有《古代中國正樂考》，多方證明孔子為傑出音樂家，更將祭孔古樂重新改作為現代管弦樂〈孔廟大成樂章〉，親自指揮並由NHK電台做為「全亞洲廣播曲」，後由德國人指揮灌錄唱片，其管絃樂作品之成就備受肯定。
【傳主簡介】
江文也，本名江文彬，1910年出生於日本殖民地台灣台北市，斯時為全台灣最繁華的商業區「大稻埕」。六歲隨經商的父母親遷居至同屬於日本統領下的福建廈門，就讀台灣總督府直轄學校「旭瀛書院」。小學部畢業，因母逝，與大哥赴日本讀中學，後因金融恐慌及父病，經濟斷援，獲基督教傳教士培育。1929年春天入「武藏高等工科學校」電氣科，暑假返台北實習，隔年亦曾返台灣掃墓探親。
江文彬大專畢業當天，獲哥倫比亞唱片公司簽約，以新名字「江文也」灌錄首張唱片，又參加第一、二屆全國音樂比賽，獲聲樂組入選，隨大師山田耕筰...
目錄
【序】向陽：三十春秋立一傳
周凡夫：歷史祇有一個版本
【前言】傳主簡介、感謝資訊來源、寫作構想、作者的話
【序曲】巨星登場／奧林匹克獎牌風雲與考證
【第一樂章】台灣篇／殖民地家族
日本殖民地、祖父渡海來台、父親江長生、母親鄭閨、文彬誕生、外嬤的甜粿、台北童年與親子唱遊、遷居廈門
【第二樂章】廈門篇／統領地少年
台灣籍民、江家移居廈門、長工也思鄉、旭瀛書院、泉州南音、鄭閨返台探親、西洋文明的啟蒙、慈母病逝
【第三樂章】日本篇／求學、婚姻、成名
第一節 求學
關東大地震、小六與上田中學、傳教士代替母親、經濟恐慌、大考意外落榜、武藏高等工科學校、台北實習、音樂學校夜間部進修
第二節 戀愛與私奔
初戀女友、千金小姐私奔
第三節 聲樂家江文彬
肉彈三勇士、第一屆全國音樂比賽、父逝、第二屆比賽、歌劇表演、台灣人首度聲樂巡演
第四節 邁向作曲家之路
聲樂家轉型、作曲課程、處女作〈城內之夜〉、台灣同鄉會、鄉土訪問音樂團、文光採譜、白鷺鷥的幻想、台中大地震、奧林匹克費心血、奧林匹克得獎、1936年總結、創作新作品、布袋戲與泰雅族之戀、永遠的第二名、國際文化交流
第五節 恩師齊爾品
亞歷山大齊爾品、與魯迅無緣、齊教授邀徒弟赴中國
第六節 恩人楊肇嘉
台中清水楊肇嘉、二十封信與烏魚子、台灣文化推手
第七節 電影音樂
戰爭電影、江文也配樂、才子劉吶鷗
第八節 白光熱戀才子
東亞和平之路、滿洲拍片、李香蘭與白光
【第四樂章】中國篇／學術、創作、文革
第一節 日本侵略中國
支那趣味、侵略支那、華北情勢、在滿洲國的台灣人、新民會、在北京的台灣人、在台灣的中國總領事館
第二節 日軍佔領北京
帝都風華、音樂教授、返東京見台灣學生、日本人看北京
第三節 紅粉知己
電台合唱團、女大學生、第二個家、台灣同鄉聯誼
第四節 創造性來潮期
研究孔學、東方VS.西方、皇紀2600年
第五節 學者與詩人
孔子的樂論、大同石佛頌、北京銘、賦天壇、作曲餘燼
第六節 受愛戴的江教授
學生的追思：金繼文、汪毓和、史惟亮、鄧昌國、計大偉、郭迪揚
第七節 風雲1945年
未獲聘書、東京大轟炸
第八節 國民黨捉漢奸
江文也的罪名、漢奸的詮釋、音樂人漢奸、花蓮二舅匯款救助、天主教聖詠、為徐悲鴻推拿、畫家郭柏川、蔣介石與毛澤東
第九節 共產黨解放到反右
中央音樂學院、汨羅沉流、推拿江醫師、反右運動與謝雪紅
第十節 戰後的東京母女
無國籍的母女、自繪自製詩集、恢復國籍
第十一節 文化大革命
馬思聰慘遭迫害、天涯歌女之賀綠汀、日台人關心江氏、心繫蓬萊、台灣溫情、巨星殞落
【餘韻】台灣鄉親關懷
借名、高玉樹市長、英雄相惜、拜訪郭柏川夫人、巫永福追憶江文也、推廣合唱曲、首度進入教科書、上揚唱片、台北縣紀念週、調查義工、普通讀者、豐原阿公廖來福、作品表、不是人、張漢卿與井田敏的溫情
【附錄】
一. 粉絲琴緣
從fans到研究的30年調查記錄／兼述江文也在台灣破繭的過程
二. 江文也生平年譜
【序】向陽：三十春秋立一傳
周凡夫：歷史祇有一個版本
【前言】傳主簡介、感謝資訊來源、寫作構想、作者的話
【序曲】巨星登場／奧林匹克獎牌風雲與考證
【第一樂章】台灣篇／殖民地家族
日本殖民地、祖父渡海來台、父親江長生、母親鄭閨、文彬誕生、外嬤的甜粿、台北童年與親子唱遊、遷居廈門
【第二樂章】廈門篇／統領地少年
台灣籍民、江家移居廈門、長工也思鄉、旭瀛書院、泉州南音、鄭閨返台探親、西洋文明的啟蒙、慈母病逝
【第三樂章】日本篇／求學、婚姻、成名
第一節 求學
關東大地震、小六與上田中學...
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