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金石堂《女兒》後記
1
浮世繪是我的另一次元。
歌川廣重是另一次元。
東海道五十三次是另一次元。
我愛廣重多過葛飾。遇相同愛好者，引為知己，如魯迅。
西人愛葛飾，此東西情調之不同。
葛飾用特寫，廣重用長鏡頭。
單說「情調」，東海道五十三次，常放案頭，隨意翻閱。
用長鏡頭凝望。（—是否特寫，則可自行調派）
每每被畫中情物牽動。庶民趣味，一入畫中，就洋溢生命活力。
下層修辭在十八、九世紀，被一枝高雅的筆釋放出來。
令後代可以追溯前代，追溯粗鄙—其實也談不上粗鄙的庶民生活。
「浮世繪」，單單這三個字，就是最好的發明。
我也發明了自己的浮世趣味。
從東海道，到東海岸。五十三次，到五十三篇。
我追溯這一段路，一路帶著長鏡頭。
很長，是生命中一段長長的時光。
我的另一次元。
2
五十三篇，不是數字，是專有名詞。（—這本書並非五十三篇）
我的好友—活在十九世紀的歌川廣重，借給我用。
他把《東海道五十三次》慷慨地借我一覽，「道」換成「岸」，「次」
換成「篇」——活字印刷，隨時抽換，我們同享方塊字的美妙。
我在此感謝他的慷慨，並給予我的靈感。
所有藝術—當然，擴及所有人文、科技，都是偉大的贈予。
3
我生活在海浪上。在浪尖，在浪裡。
我在東邊躺臥，浮槎去來。
我細數銀河、黃昏、黎明，在哀樂中。
我細數離別、情愛、夢想，在哀樂中。
哀樂，在小船上。
我只是靜靜躺著，就有晴天麗日，就有漩渦來到，就有風雨作出。
渾然不覺，它是移動的。
我製作，我拋棄。這座大海，這樣形成。
沒有彼岸。
彼岸，是一個充滿想像的說辭。
我在此告白。
寫詩就是我的太陽神殿，我的阿基里斯盾牌。
我的三星堆，我的阿萊夫。
世界在其中。
我創造。我生活。
4
關於詩題，到底是用《東海岸五十三篇》，還是用《女兒》——這個在最後一刻誕生的題目。
我琢磨了許久。
母親離世六年多，這本書既是獻給她，就用《女兒》吧。
我對母親，總有深深的戀慕與愧悔。
羅蘭．巴特《哀痛日記》，每看一回，就感傷一回。
淚成為日常。
—母親死了，自己就成為了自己的母親。
並且知道你也會死。
死亡的遞嬗，不曾變過。
而我，永遠是一個在尋找母親的女兒。
5
前面三則因《東海岸五十三篇》而早早寫成的〈後記〉，亦仍保留。
保留我對這個題目的深情。
說到底，人世就是一個深情，還有什麼呢。
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圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
圖書名稱：零雨作品集（1-10）
01《城的連作》
《城的連作》是零雨的第一本詩集，出版於二十世紀九○年代。回望那條隱隱發光的創作時間線，這本書就像夜空中靜定恆久的天狼星，錨定了往後數十年不變的關懷。
「機器人指揮著，一條永不回頭的∕單行道」詩人在第一本詩集中，即憂心忡忡開啟城市與文明的辯證。
大自然是她偏愛的主題，她透過探索都市生活傳達對自然的渴求。她的詩像能動性極高的各種區塊，為其強大的內在核心所驅動，跨越時空，組成各式各樣的詩篇。自由的散句，獨特的聲腔，構成「零雨的樣子」。
「我建造一座城堡∕用堅固溫暖的白雪」，那些文學書寫的語詞之所以能發著光，乃是因著零雨的那個始終關懷的核心，那核心一如靈魂，令常見的用字變成詩的奇蹟。
02《消失在地圖上的名字》
《消失在地圖上的名字》宛如一個介於隱密和不存在之間的月台，這是一個駛向龐大的「零雨宇宙」的轉轍點，讀者可以在此觀察詩人調動語言的力度，凝視那些漫長悠遠的內心散步。
詩集中，討論度最高的〈箱子系列〉，指出一個都市生活的事實：「肺生病了∕由於身體∕在箱子裏」；〈失眠晚課〉：「這樣不快樂然則身世亦不夠淒涼」則呈現矛盾抗拮的感傷；「山從遠方來∕雲從山多夢的眼睛來」直書對故鄉的回顧與追悼。
〈籠子〉、〈梯子〉、〈尼金斯基日記〉等詩，可以看出零雨對現代詩的後設實驗，係以抽象的情緒與思維，建構詩歌書寫的虛實交錯，以及與其他藝術形式的互文。
03《特技家族》
作為零雨的第三本詩集，《特技家族》的語言形式更為簡練，敘述姿態愈發節制，給予讀者冷靜、知性、抽離與神祕等閱讀感受，也挑戰了讀者進入詩作的能力。
同名作〈特技家族〉獲一九九三年度詩獎，為九個章節組成的長篇組詩，展現零雨詩降低抒情，提升表演性的特殊技法。
詩中運作「真實心靈」的祕密基地，並不向外尋求，而是根植於「身體」。這個「身體」既真實又虛構，可被拆解亦可重組。在虛實之間，詩人一方面抵抗現實，一方面呼喚精神的力量。既解構又重構的詩句，終至撐開形式與意義間的最大張力。
本書共分六輯，收錄詩人一九九○至一九九四年間詩作，涵括神話與鐵道兩大主題。「愛抽象甚於具象，整體甚於細部」的寫作手法，使其得以超越現實世界的框架，直抵意識思維的層次。
04《木冬詠歌集》
詩集起始於創世神話寓言，終於時間往復跳脫的空間，殷切探問「是要重新排練的時候嗎？」可惜人生不可能停在上台前那一刻。
生命的荒謬與荒蕪，遐想的跳躍與背反，詩人烙印事物輪廓，指出但不涉入；所有的奇思妙想彷彿集於一瞬，每次的回望則有每次的驚豔。
零雨的詩作似是梵谷畫作，不只是畫眼前所見之物，而是心靈反映在這些事物的模樣。〈噴泉廣場〉的黑暗中散步，〈獨自走路〉的不經意凝望，所有的抵達都是為了前往。猶如英雄帶回冒險故事然後再次出發，無庸置疑地，《木冬詠歌集》令人感受到行吟歌手的史詩衝動。
05《關於故鄉的一些計算》
「故鄉」是一個親切而又遼迥的詞，常常與消逝、崩壞綁在一起。零雨詩作深掘故鄉的意義，跳脫抒情傳統，反倒更接近悲劇或神話——如果故鄉始於榛莽，非專屬於人類，那麼田園或野地，文明或暴蠻，又有什麼可執著的呢？詞語的拆解、互換或重構，既是趣味，也是無限求真。
詩人的生命經驗如排山倒海，本書大量的組詞亦由此而來，其中以〈語詞系列〉、〈野地系列〉的構成最為龐鉅。然而詩人意識到書寫的權力和暴力，因此選擇一種極簡的短句，去形塑、實驗沒有「我」的言說方式，站在比原始更蒙昧的，富有生命力的這一邊。
06《我正前往你》
《我正前往你》為如何在當代情境中安身立命，指出一條「返真」的路線：回到原初，重新與宇宙生靈共融。
零雨以「隱士」作為詩人的定位。帶著心神與肉體的刺痛，顛躓在棲居的路上；追尋澄澈的文學之心，或許正是旅途的意義。
通觀整本詩集，處處可見對於當代「全球化」和「器械化」的情境之下，對人的種種異化與同化的反思。破碎、凌亂、孤獨的世界，是「未完成美學」的象徵；在零雨看來，「詩」是寸土之言，文字的力量足可點燃方寸之地的詩心。
07《田園∕下午五點四十九分》
家族與原鄉有如一列混聲合唱的歌隊，他們從舞台邊緣走入，唱歌、跳舞，暗示一齣悲劇的重量。
詩的耕耘就像田園的耕耘。詩人以詩演繹田園的百年孤寂。崇尚無為的思想隱伏其間，詩中的說話與呼喚，實則為除魅與復魅的往復迴環。
《田園／下午五點四十九分》是零雨的第七本詩集，標誌其藝術創作歷程的持續演進。深掘詞語的內部，逼視野地的暴力與殘酷，將自身投入田園的美與素樸。詩人藉本書為父祖輩立傳，亦是一種對人類原始生存狀態與田園美感破壞的追悼。
08《膚色的時光》
《膚色的時光》收錄詩人閱讀經典文學孵育的果實，以及長年臨帖練字的視覺軌跡，那些生命經驗的殘響與精神力量的延伸，在詩中塗抹一種近乎禪者的筆意，緩慢、堅持，且溫柔質樸。
怎樣的時光是膚色的？膚色的時光是什麼？那或許是一雙擁有觸覺並且尋求比喻的眼睛，通過閱讀，詩人與文學家們上山下海，近乎肌膚之親地共處。
詩人說：「我喜歡天下的書冊/在胸口湧動」，李煜的焦慮，孟若的困境，都在零雨飽滿又克制的詩作裡現身。讀者必須以同樣的耐心跟上腳步節奏，才可能看見詩人的看見，並隨其辨認時光隊伍中既模糊又清晰的眾多人物。
09《女兒》
本書榮獲2022臺灣文學金典獎、Open Book年度好書獎。
身為女兒她寫下對母親的戀慕與悔愧，對死亡的遞嬗亦有深刻的體悟與釋然。詩中的「女兒」們有各自的面孔，各自的悲喜，卻又似漂流在同一片大海，承受著結構所帶來的斲傷。「從二十世紀走到二十一世紀∕一條戰爭的路」，重圍之後還有重圍，實難細數。
二十一世紀的女性，應該活出什麼面貌？
書中呈現的女性困境，猶如失聲和失能交織而成的荒謬的羅網。詩人自由地穿越在不同的視角與思考脈絡之間，透過延遲與空白製造懸念，詩句因此有著幻術般的流動之美，層次豐富且多變化。
10《白翎鷥》
《白翎鷥》是零雨寫給宜蘭的地方誌，是野窖野藏的人間味，以尋常的生活口語，打磨出簡練卻非比尋常的詩意。
在零雨的筆下，蘭陽綿亙無盡的田野，泥土蟲豕無比的親切，草場水澤間踱步的翩翩身影，都化為她靈魂的伴侶。白翎鷥的天空，是詩人長抒胸臆的廣袤天地。
……伴隨著白翎鷥振翅飛掠過晨昏四季，日復一日的思索與觀看，詩人的情感遍灑在行過的路途。凝鍊的詩句漫過平原、小城、菜園和街巷轉角的人家，流盪在高山與海洋之間。收進眼底的零星片段，便足以激起浪花般細膩美妙的詩情。
作者簡介：
臺大中文系畢業，美國威斯康辛大學東亞語文研究所碩士。1991年哈佛大學訪問學者。曾任《國文天地》副總編輯、《現代詩》主編，並為《現在詩》創社發起人之一。1992—2021年任教於宜蘭大學。
1993年以〈特技家族〉一詩，獲年度詩獎及年度詩人。2022年詩集《女兒》獲臺灣文學金典獎及OpenBook年度好書獎。2025年獲得紐曼華語文學獎。
著有詩集：
《城的連作》、《消失在地圖上的名字》、《特技家族》、《木冬詠歌集》、《關於故鄉的一些計算》、《我正前往你》、《田園╱下午五點四十九分》、《膚色的時光》、《女兒》等，最新詩集《白翎鷥》於2025年秋季出版。
詩集已有法、荷、英等譯本，其中《女兒》一書由Nicholas Y. H. Wong翻譯，2025年倫敦Balestier出版社出版。
章節試閱
《女兒》後記
1
浮世繪是我的另一次元。
歌川廣重是另一次元。
東海道五十三次是另一次元。
我愛廣重多過葛飾。遇相同愛好者，引為知己，如魯迅。
西人愛葛飾，此東西情調之不同。
葛飾用特寫，廣重用長鏡頭。
單說「情調」，東海道五十三次，常放案頭，隨意翻閱。
用長鏡頭凝望。（—是否特寫，則可自行調派）
每每被畫中情物牽動。庶民趣味，一入畫中，就洋溢生命活力。
下層修辭在十八、九世紀，被一枝高雅的筆釋放出來。
令後代可以追溯前代，追溯粗鄙—其實也談不上粗鄙的庶民生活。
「浮世繪」，單單這三個字，就是最...
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浮世繪是我的另一次元。
歌川廣重是另一次元。
東海道五十三次是另一次元。
我愛廣重多過葛飾。遇相同愛好者，引為知己，如魯迅。
西人愛葛飾，此東西情調之不同。
葛飾用特寫，廣重用長鏡頭。
單說「情調」，東海道五十三次，常放案頭，隨意翻閱。
用長鏡頭凝望。（—是否特寫，則可自行調派）
每每被畫中情物牽動。庶民趣味，一入畫中，就洋溢生命活力。
下層修辭在十八、九世紀，被一枝高雅的筆釋放出來。
令後代可以追溯前代，追溯粗鄙—其實也談不上粗鄙的庶民生活。
「浮世繪」，單單這三個字，就是最...
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作者序
在水火交攻的日子裡 零雨
回顧我的第一本詩集《城的連作》於一九九○年出版，至今（二○二五年）已歷三十五年了。而我第一次提筆寫詩始於一九八二年，算算至今竟也四十多年了。當時詩人梅新正著手《現代詩》復刊事宜，請我幫忙校對。於是我從一個小說夢想家，一變而去嘗試現代詩的創作，從此一發不可收拾，專心致志，愈走愈遠愈深。如今想來，好像一隻命運的手，把我拋擲在無邊的荒漠中，自行求生；也彷彿是連我自己都難以感知的潛在心願，發射到廣大的宇宙，神祕的量子通訊糾纏示現，有以致之。而那年，我已三十歲了。
三十...
回顧我的第一本詩集《城的連作》於一九九○年出版，至今（二○二五年）已歷三十五年了。而我第一次提筆寫詩始於一九八二年，算算至今竟也四十多年了。當時詩人梅新正著手《現代詩》復刊事宜，請我幫忙校對。於是我從一個小說夢想家，一變而去嘗試現代詩的創作，從此一發不可收拾，專心致志，愈走愈遠愈深。如今想來，好像一隻命運的手，把我拋擲在無邊的荒漠中，自行求生；也彷彿是連我自己都難以感知的潛在心願，發射到廣大的宇宙，神祕的量子通訊糾纏示現，有以致之。而那年，我已三十歲了。
三十...
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目錄
01《城的連作》
《前言》一棵繁花兀自盛開的樹
《作者總序》在水火交攻的日子裡——零雨
《導讀》散而能動的內化吐辭與其核心——陳家朗
1 1982-1983
上山
日出
城的歲月
2 1983-1984
北國紀行集
旅店．之一
聲音．之二
道情．之三
位置．之四
路線．之五
3 1985
城的連作
步行集
十字路上
4 1986-1987
孤獨列傳
圍城日記（一）
圍城日記（二）
初冬記事
附錄
冬天的囚犯（代序）——零雨
02《消失在地圖上的名字》
《前言》一棵繁花兀自盛開的樹
《作者總序》在水火交攻的日子裡——
《導讀》...
《前言》一棵繁花兀自盛開的樹
《作者總序》在水火交攻的日子裡——零雨
《導讀》散而能動的內化吐辭與其核心——陳家朗
1 1982-1983
上山
日出
城的歲月
2 1983-1984
北國紀行集
旅店．之一
聲音．之二
道情．之三
位置．之四
路線．之五
3 1985
城的連作
步行集
十字路上
4 1986-1987
孤獨列傳
圍城日記（一）
圍城日記（二）
初冬記事
附錄
冬天的囚犯（代序）——零雨
02《消失在地圖上的名字》
《前言》一棵繁花兀自盛開的樹
《作者總序》在水火交攻的日子裡——
《導讀》...
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