一直下雨的星期天

拜讀了不少法國作家的著作，無意間認識了這名值得推薦的作者。
其書名雖帶點淡淡的憂傷，但全書ㄧ點也不。作者將巴黎的日常生活描寫的透徹、寫實，很多章節讀來會令人會心一笑，甚至會提醒讀者遺忘的巴黎時光，或者自己從不曾注意過的細節。短短的42章節讓人回味無窮，實為精彩！

若書中所提到的地名或人名皆能保留原文，則更為完美。

推薦給大家。

一個生活在繁華㶷爛巴黎的平凡男子,生活中 平凡平淡的點點滴滴， 在作者的筆下, 卻又充滿著詩意的幽默， 小小一本 卻出奇的好看,也許是在主角的身上,找到自己的影子.

《一直下雨的星期天》的施韋格先生，有人說他像「豆豆先生」，也有人說像徐四金筆下的「夏先生」，但對於作者菲利普．德朗來說，卻是「到處都有施韋格先生」，這樣的人微小至極，在人群中沒有輪廓，鮮少受到關注，卻是我們大多數的人。
其實，能把這樣一個不受關注的人物寫得如此鮮活，讓人既對他無法忍受，又同時為他的孤獨動容的，應該也只有菲利普．德朗。
他說，他一直喜歡寫一些微不足道的小事，但這樣的觸角和眼光在一開始踏入文壇卻似乎是個絆腳石。他從二十幾歲開始投稿，被出版社一退再退，直到33歲，總算受到一些關注，而後一直到47歲出版了《第一口啤酒的滋味》，他所寫的微不足道小事，才終於讓他不再微不足道，成為法國家喻戶曉的人物。
為什麼菲利普．德朗只是從生活中捕捉些微細節，就能撫慰這麼多讀者？為什麼他所寫的施韋格先生這麼微不足道，卻能引發如此巨大的共鳴？或許就如法國評媒所言：「在這個人情冷漠而令人絕望的時代，菲利普．德朗給了我們一個溫暖的庇護。」

「人啊，就必須住在巴黎」這是施韋格先生生存守則的唯一鐵律，然而，若要問他原因理由，他也說不上來，唯一可以確定的是──他真的很愛巴黎。

　　如此熱愛巴黎的施韋格先生是本書的主角，他沒有出眾的外貌也不是什麼名人，只是一個生活在巴黎平民街區擁有中等收入、和你我一樣平凡的單身男子。作者菲立普・德朗以第三人稱的方式書寫施韋格先生的日常二三事，文風樸實而細膩，讓我想起國中時讀過的《浮生六記》，雖然人事時地物皆不同，但同樣都給人「浮生若夢，為歡幾何」的感覺，人生有苦有樂，活在當下，享受一切，即便是生活中的微小事件，也能讓人感覺愉悅、感受幸福。

　　在這個到處充滿了百年古蹟的浪漫城市，施韋格先生以自己的步調過著每一天。閒暇時穿梭在各條拱廊街上，享受純粹當個路人的樂趣；平時不以地鐵為交通工具，卻會在特定時刻去搭乘夜間地鐵，只因那個時刻的地鐵，讓他覺得特別有人情味；習慣在潘納提咖啡館的嘈雜聲中，對著一杯啤酒，閱讀「梅格雷探系列」小說，然而，真正吸引他的只有開頭幾頁關於下雨場景的描述，之後的內容及推理反而不那麼重要了；對藝術沒有特別的好惡，但只要有大型展覽他還是都會去看一下，就真的只是「看一下」，對他而言，「看過了」比「看進去了」更重要，最後總是像完成了某種儀式般，愉悅地走出美術館……

　　一個人的生活也能樂在其中的施韋格先生其實也有不知所措的時候，那就是在他墜入情網的時候。為了掩飾自己對於克萊曼絲的好感，總是以帶刺嘲弄的話語去面對克萊曼絲，幸虧克萊曼絲查覺了施韋格先生的笨拙，才讓這段戀情得以展開。相愛之初的甜蜜愉悅讓施韋格先生連生存鐵律都可以改變──開始覺得住在郊區也不錯（克萊曼絲住在郊區），然而，「相愛容易相處難」，當兩人開始嘗試長時間住在一起時才發現彼此的生活習慣是如此不同、難以協調，於是施韋格先生又恢復了單身的生活模式，不過，有什麼關係呢？反正，施韋格先生十分懂得面對寂寞、享受孤獨。

　　每當看到書名《一直下雨的星期天》時，腦中總是浮現歌舞片《萬花嬉春》的經典場景──男主角金凱利在雨中一邊跳著踢踏舞一邊哼唱Singin' in the Rain的畫面。不知道喜歡下雨場景的施韋格先生，哪天興致來了，會不會也在雨中哼唱著Singin' in the Rain呢？

菲利浦德朗是法國細微主義大師，筆下的人事物從不經意、不起眼、甚至沒什麼大不了的小事情描寫著手，卻能夠絲絲入扣讀者幽微的內心。
　　故事主角阿諾.施韋格先生的生存守則只有一條：人啊，就必須住在巴黎。
　　這條守則看似簡單，事實上，有幾個層面可拆開來看：
　　所謂的生存，它牽扯一些資本社會的功利主義，有些遊戲規則，你就得照著玩，能改變的只有看待的角度、生活的態度；所謂的必須，則是一種固定不變的生活習慣，要是不這麼做，一切就顯得毫無意義，甚至個人沒有存在感。「巴黎」就更不用說了，被分成二十區，就像螺旋狀向外擴展，區隔出不同的生活水平。而施韋格(Spitzweg)這個德國姓氏，在德文裡有怪癖、脾氣古怪之意。
　　一個怪人要怎麼遵守巴黎，這樣一處讓人生旋轉的地方？
　　施韋格的孤獨寂寞是以一種極為平衡的狀態存在。
　　到底他是如何掌握住城市裡呼吸的脈動，找出什麼時候搭地鐵能感到溫暖、為了培根排三小時的隊伍會感到安心而不是捉狂、錄只看一遍的節目、在球場跟陌生人同仇敵慨、談一次無傷大雅的戀愛、如果死亡，把自己捐獻醫學研究…施韋格先生的一條理念就是：只要事情發生在這。
　　施韋格如同沒有台詞的角色，被我們觀看的角色，他觀看著城市裡的人，從中找到遊走的餘裕。如同螞蟻，順從同一命運，誰也不比誰更有價值及渺小，恰到好處的生活。
　　1950生的菲利浦.德朗首作《第一口啤酒的滋味》寫的就是小市民的小確幸，《一直下雨的星期天》也是生活態度受伊壁鳩學派及時行樂主張影響，一切取捨都從快樂出發，以此為標準來判斷一切的善。在他之前，早以「讓自己幸福是唯一的道德觀」的莎岡也是崇尚「跟從自己的心念」。比較不同的是，德朗的單身漢哲學，就像巴黎的十八區，過得去的蒙馬特生活；而莎岡像巴黎十六區，時尚且引人矚目。
　　巴黎象徵著一種渴求及欲望中心，遠離會令人悲傷，偶爾離開又能帶著活力回來。有時候，我對台北也有過這種感覺，但現在，我不確定了。

最初應該是被這個詩意浪漫中又帶點淒清寂寥的書名所吸引，很自然腦海會興起的畫面感！主要元素來自於“下雨”和“星期天”兩個詞彙，分別又擔綱營造了聽覺與視覺的感官意象，進而帶出的情緒氛圍，想想看雨聲瀝瀝的綿延細雨中星期天早晨空蕩蕩的街景，然而有趣的是本書情節並沒有類似的場景出現，「一直下雨的星期天」源自於主角一向喜愛的偵探小說開頭，在比利時法語作家喬治．西默農所成功塑造的梅格雷探長系列的前幾頁，經常是下雨天，它總會讓主角施韋格先生想起童年週日百無聊賴的氣味，心裡立刻泛起的微微愁緒。

甫進入這本小書，你又會隨即發現《一直下雨的星期天》特別的地方，故事的呈現不太像是小說語言連貫式的主題鋪陳，而是段落切割宛如散文日記鬆散的拼貼手法，作者菲利浦．德朗被譽為法國細微派大師，大力倡導“細微之處見樂趣”的美學主張，以短小輕薄但精準細膩的筆調刻劃出平淡的生活片段，而其別具一格的寫作文體也被法國文評家稱之為“果醬體”，酸甜濃郁裡有著令人無法抗拒的幸福滋味，簡潔明快下卻又彷彿探幽燭微地抖落了你我最私密的內心感受。

「人啊，就必須住在巴黎。」全書內容就是以主角施韋格先生生存守則裡的這條唯一鐵律為延伸，成螺旋狀向外擴展的二十個行政區域裡，不僅是居住的城市、也是身分的象徵，哪怕是住在生活水平較低的第十八區、蒙馬特，在巴黎，施韋格先生便感覺自己待在一切萬物的中心。以離家三十餘年在巴黎定居生活的單身獨居男子為中心視角，描述周遭一切再也細微不過的日常瑣事，從買手機、上超市、看展覽、戀愛分手等行為到工作同事、街景速寫的生活場景，情節少有高潮迭起的橋段、主角甚至稱得上是乏善可陳，但就像鏡像的映照或投射，總可以從不同角度找得每個人都似曾相識的生命影子。

作者菲利浦．德朗創作出的小人物有一種反英雄的特質，老實說在閱讀故事最初，個人還挺討厭施韋格先生這樣類型的人物，它讓我想起年少北上求學那故作姿態的城市與疏離孤寂的人際，裝模作樣或附庸風雅下虛榮膚淺的滿足目的，然而隨著角色更多面向的呈現、心境的揭露，會讓人覺得施韋格先生沒有在演戲、反而是很有自己態度的一個人，他嚮往螻蟻順從同一命運擺弄的同時，卻是真心享受、樂活在即刻，不同於有些書籍呈現出活著的激烈與反抗，在這裡沒有什麼是有意義的，卻也在平庸笨拙中有著一種柔軟與真實，看完書你或許會想在某個下雨的星期天撐起傘漫步在眾人皆醉我獨醒的無人街道。孤獨，原來也可以很美。