推薦序
詩中有戲──陳秀珍組詩建構的特色
陳秀珍，出生於台中大肚；大肚地名，源自平埔帕瀑拉（PAPORA）族大肚（Tatuturo）社。2016年9月1日淡水初晤， 發現她鼻挺、大眼、眼窩深，頗有平埔後裔的輪廓特徵。
就讀淡江大學中文系時，她偏愛李白的詩和李清照的詞，曾模仿習作傳統詩詞，收錄在以筆名林弦出版的第一本詩集《林中弦音》第三輯「古典抒情」，從中可以看出尚未建立自己的風格。
1998年開春，忽然起心動念學新詩，於是到台灣師範大學通識教育中心選修「現代詩創作」課程。在前輩詩人李魁賢循序漸進引導及鼓勵下，嘗試以白話文創作，居然愈寫愈順，於同年四至六月間完成詩作189首，其後分成「林中」、「弦音」兩輯，加上「古典抒情」，合成《林中弦音》詩集，延至2010年1月推出，作者簡介中，自認「缺乏耐性，習以短詩記錄生命中的風景」。
值得注意的，從傳統詩詞轉型現代詩，她每常藉同一題材，發揮聯想，擴展為組詩規模。其中，難免有部分衍生類似同質性語境，卻也會蹦出令人眼睛一亮的意象蛻變，譬如〈冬〉之二：
為了歡迎雪
樹葉
讓出了
整座山
「影子」組詩五首，環環相扣如動畫，或隱或顯內心的波折，甚至對立衝突。在之三、之四兩首中，透過使用工具（相機、錄影機、湖或鏡）與否，前者終究追索不出真相，只得繼續「猜」下去，後者「為了／不想一輩子費心去猜」，抱持工具無用論，影子照樣「一路緊緊相隨」糾纏著，無法擺脫。也許，影子的本質，已在之二第二節結尾兩行：「黑暗即是她的／本色」，透露端倪。
陳秀珍用心經營組詩，追求更細致深入而具宏觀遠見的架構，2016年1月出版的第二本詩集《面具》，以「落葉」組詩33首最能代表其創作意圖。《林中弦音》裡的小型組詩，感性抒情成分較濃，「落葉」組詩則融入知性與感性， 筆下帶有感情，兼具思想見識，顯現走出小我框限，正視現實以及歷史境遇，如第21首：
和平
不過是個
假象
在一片
點頭和搖頭
對質中
在
秋風嚴酷
鞭打中
拔除
一片一片
變色的思想
我走在
一張斑駁的落葉流亡地圖
此詩前四節各三行及第五節兩行，原由一句話，斷與連成三或兩行，若予以還原，將使詩句張力鬆散，當機立斷採取分行型式，不僅呈現煥然一新風貌，且能突顯兩者之間的緊張關係和詭譎冷肅氣氛。
很明顯的，詩人賦予落葉扮演台灣歷史演變中的弱勢族群角色，一再被外來政權欺瞞、分化、迷惑、刑罰甚至拔除等種種恐嚇壓迫下，導致思想起變化，意志力動搖，失去自我主張，接受當次等國民的威權體制。
一片斑駁的落葉，猶如一張「流亡地圖」，這樣逼真的比喻，對於曾經出走流寓異域，有家歸不得的台灣鄉親，頗能反映其切身感受而心有戚戚焉。
組詩之外，陳秀珍選擇的題材相當多，好奇心催促她靈感的觸鬚，似乎「無所不至」。且看〈晚報〉，從「一大清早／大人物習慣／攤開報紙檢視」，暗自慶幸「只有其他大人物的惡行／見報」，既然事不關己：「那就繼續貪污、炒股、包庇……無所不至吧」，毫不修飾的直白，暴露官商大人物貪得無厭的共犯結構。到了下午：「哎呀／爆啦／是顆超級原子彈呢」，本尊突然躍上晚報頭版，其他大人物依然幸災樂禍袖手旁觀。詩人乃以「不是不報／是……／『晚報』啦」作結，揶揄、諷刺到極點。這種大快人心的嘲弄筆調，十足展現其嫉惡如仇的處世態度。詩人也者，莫不是飽食人間煙火的庶民，對引發社會爭議的事件，不宜自視清高，保持緘默；沉默大眾，往往助長為惡者氣焰。
《面具》之後，陳秀珍詩興大發，每參加一次國際詩會交流，就催生出組詩專輯，連遭遇車禍骨折，身心內外交迫，備受磨難之苦，亦不忘藉詩排遣，盡情抒懷。9月1至7 日在淡水舉辦的福爾摩沙國際詩歌節，得知她尚未痊癒， 之前已經寫了數十首骨折詩，9月3日當晚又詩成〈練習上樓梯〉：
我還在練習
如何使用骨折的右腳
如何使雙腳和諧行進
右腳和左腳
像你我的新關係
右腳急著學會等待
上樓梯時
禮讓左腳先踏出
害怕被你看到
我走樓梯
進退失據
但願
你整天都看不見我
巧合的是，淡水行前，剛讀過日本作家曾野綾子回憶錄《晚年的美學》（姚巧梅譯，天下版），第一輯「賢者」即提到「我在六十多歲時，曾在墓地摔了一跤，右腳骨折」， 接著說明骨折情形及過程：「摔跤時，我生平第一次聽到自己骨折的聲音，如同樹枝折斷了一般。看到跌倒後的腳，變形成宛如馬腳似的怪異模樣――腳後跟骨頭脫臼而倒轉，腳趾頭則轉向後面去了。」從上引片段描述，予人細膩、生動、有趣之感；或許事過境遷，曾野綾子保持平常心，冷靜看待自己當年突發的狀況。
〈練習上樓梯〉前兩節，舖陳雙腳在平地緩步互動調適的情況。第三節出現準備上樓梯的畫面，心情頓感緊張，受傷的右腳「急著學會等待」，等待呈現的停滯姿態，就是為了「禮讓左腳先踏出」，靜動之間，陳秀珍運用「急著」與「禮讓」這兩個動詞，帶動戲劇化。第四、五兩節，語帶羞怯，我見猶憐，內心戲十足。整首詩的表現，簡潔有序而富于變化。
淡水詩會結束後不久，陳秀珍便寄來《淡水詩情》影本。坦白說，個人還處於回味階段，她已然收穫滿倉了。
這本詩集分成兩輯。第一輯六首，寫於詩會前，可見她已準備就緒。第二輯50首的前13首，都是在詩會期間深夜熬出來的，其他37首依序自9月8至18日完成。以淡水為主軸布局，延伸相關題材，締造自己18天成詩50首的盛產紀錄，比較容易重複出現的場景時態，是淡水暮色。
《淡水詩情》第一輯第六首，即以〈淡水暮色〉為題。詩名來自傳唱數十年的台語歌，葉俊麟所作歌詞，描景敘情貼切感人，深植台灣子民的腦海中，形成淡水特色的印象。
第二輯之〈等待暮色〉，前三節醞釀等待暮色如等待情人的氛圍，很有層次感，四、五兩節，分別出現詩句「溶入淡水暮色」、「曾經像淡水暮色」，有嫌套用，失去創意。
文學誠是苦悶的象徵，骨折後遺症併發在〈你笑的時候〉和〈藥水〉。先看前者第四節：「癢比痛難受／思念比癢／更癢」，因流於概念化，缺乏親炙其間差異的連結。同樣有骨折經驗的已故詩人錦連，於〈石膏腳與秋天〉最後一行，如此訴說：「腳趾頭上有高速公路的車群像工蟻般地在趕路」，整句詩並無癢字，卻令人深刻體會那種癢極了的箇中滋味。
〈藥水〉將女詩人顏雪花贈送的一瓶中藥水，轉化為蘊涵悲憫情懷的文字，促使自己藉「日日寫詩」來療傷止痛；不斷寫詩，也可以分享讀者。整首詩結構嚴謹，兼具移情作用。
同屬贈品，〈詩人送我一塊石頭〉雖涉及本人，就詩論詩，陳秀珍靈活運用這塊石頭為歷史舞台，使得詩中有戲， 劇情關乎台灣歷代子民，饒富寓意：
詩人送我一塊可愛的石頭
或許幾經輾轉才到我手中
外形像我熟悉的島嶼
我土生土長的土地
一見她
我馬上喊出她的名字
台灣
她像一塊
人見人愛的殖民地
在不同統治者手中
也許被叫過好幾個
不屬於她自己的名字
若你看到我
卻呼喊她人名字
我必定馬上轉身離去
叫對我的名字
是愛我的第一步
從一塊石頭的長相――像台灣，聯想先來後到這塊土地討生活者所經歷的坎坷命運。石頭變身歷史現場，輪番上演各種劇碼，今昔對照，喚醒台灣意識抬頭，不甘再接受名不副實的稱謂。全詩句句語意真摯，節奏輕快流暢，顯示對台灣充滿了信心。
順此交代這塊石頭的來源，印象中，是在鳳山的雞母山發現撿回收藏。我有蒐集圖案石的癖好，具有台灣意象的石頭，不管拾得或購置，每常愛不釋手玩賞。偶爾也會轉贈有緣人，正如此詩首節第二行所云「或許幾經輾轉才到我手中」。記得曾有一劉姓山友暨石友，送我一顆酷似台灣， 不，簡直維妙維肖的台灣石，至今還捨不得轉予他人保管， 自覺玩石等級差人一大截。
對我來說，〈詩人送我一塊石頭〉是意外迴響的難得經驗。對陳秀珍而言，此詩造詣堪稱《淡水詩情》壓卷之作，她結合鄉土草根與台灣自主意識，但未使用強烈宣示的字眼，採取以退為進、以柔克剛方式，寫出「叫對我的名字／是愛我的第一步」這樣特具女性親和魅力的詩句，迎向未來。可不是嗎，她在〈矛盾〉第末段自我加油打氣說：「我想要／趕快走出圍牆／找回自己的步調／與平衡感」，不妨拭目以待其早日實現。
莊金國（詩人）
2016年10月7日寫於鳳山
自序
淡水詩情情未了……
感謝詩人莊金國老師為我寫序！請他寫序當時，只預定出版【輯一】淡水暮色、【輯二】等待暮色，所以這篇序是針對這五十六首而寫。為了撰寫這篇序，他細讀了我已出版的詩集《林中弦音》、《面具》，以及散文《非日記》。精闢序文，為詩集增光；嚴謹態度，值得我學習。
我非意識先行詩人，寫詩一向即興。《淡水詩情》能獨立成書，是意外。2016淡水福爾摩莎國際詩歌節後，我寫了二十多首淡水詩；感謝李魁賢老師一句：「若能寫到五十首，就出一本詩集。」於是我前後花了十八天時間，〈淡水詩情〉組詩繁衍成五十首。對我，這是創紀錄。其後又意外寫出六首，沒料到會「淡水詩情情未了……」。
《淡水詩情》原定2017年初出版，不料延至2018，其間又經過2017淡水福爾摩莎國際詩歌節，於是把2017所寫淡水詩一併輯入。
最後詩集呈現：
【輯一】 （2016.04.12～2016.05.06）2016淡水福爾摩莎國際詩歌節之前寫的六首。
【輯二】 （2016.09.01～2016.09.18）2016淡水福爾摩莎國際詩歌節後所寫五十首。
【輯三】 （2016.09.23～2016.10.04）五十首後接續寫出的六首。
【輯四】 （2017.01.20～2017.12.06）2017年所寫。
【附錄一】 數首翻譯詩，其中〈島與海〉目前已有英語、西班牙語、義大利語以及阿爾巴尼亞語四種譯本。
【附錄二】 〈走詩淡水―2017淡水福爾摩莎國際詩歌節紀要〉。
【附錄三】 〈如山似水―像山的企業家．似水的詩人Aminur Rahman〉。
我第一次為台灣的一個定點寫出一本詩集，淡水真不愧為詩的故鄉，感謝她的好山好水，給我源源的靈感，我很認真祈禱她不再被怪手迫害，好讓人們因她而成為詩人，好讓國內外詩人為她留下更多詩篇！
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