「文學讓喧囂安靜，讓失靈的刹車緩停。」
中國女性文學獎得主曹明霞，以女性作家的縝密、東北風物的快意，以妙筆上演了一齣齣絕無冷場的好戲，猶如偵探小說般迂迴而出其不意。堅韌又頑强的生命、桀驁又馴良的人們，四代人的愛恨與死亡在黑色膏油般的大地上，交織出獨有的壯闊紋理。
富家小姐黃愛荷，在抗日戰爭時期輾轉流落哈爾濱幹起了「樂戶」，那裡也被日本人占領，警察流氓，地痞惡棍，愛荷為一家人的生存與他們周旋。後解放軍來，愛荷從良，並抱養了一個女嬰取名叫李連生。從此她不斷搬家，也不斷的更換著男人。富貴了，花天酒地；窮困了，流離失所。少女連生厭倦了這樣的生活，於是她在十四歲那年，給自己做的第一個主，是改名叫「李麗君」；第二個，她嫁給了北林鎮有著厚實胸膛的健康小夥子劉慶林。
李麗君熱愛新生活，一改過去十指不沾陽春水的嬌養，隨著兒女陸續出生，她能在雙胞胎吃奶的情况下，盤起雙腿，把她們一左一右搭在懷裡，同時雙手像魔術一樣飛快的糊火柴盒──十幾個孩子，野草般狂放的生命，盛開在古老的呼蘭河兩岸。
兒女離家、成家，那個曾經穿著小皮靴、機靈又調皮的小姑娘，一晃兒，已追上姥姥愛荷的年齡。但是她依然持續地、執拗地問著：我的父母究竟是誰呢？
作者簡介：
曹明霞
中國大陸當代女作家。
祖籍雲南，生於黑龍江鐵驪，九○年代中期到河北工作。職業戲曲編劇，業餘文學創作。
著有長篇小說《日落呼蘭》、《青山不墨千秋畫》、《看烟花燦爛》等，中短篇作品集《這個女人不尋常》、《婚姻往事》。曾獲梁斌長篇小說一等獎、中國女性文學獎、河北文藝振興獎等。另有中短篇小說〈士別三日〉、〈夜晚的咖啡〉、〈花開兩朵〉、〈一夕漁樵話〉等。被多種選本選載。小劇本《晚餐》、《金剛》在中國中央電視臺第六頻道（電影頻道）播出。
章節試閱
>>第一章（節錄）
母親是十七歲那年，其實週歲也只有十六歲，就當了大哥的母親。在東北，人們的年歲也像他們的性格一樣，粗線條，按虛歲算。不像關內，要精細到幾週零幾個月。北方的小孩一生下來就是一歲了，第二年，理所當然地遞進為兩歲，第三年，就是三歲。以此類推，有的人能虛出兩歲，致使退休的領導幹部常因年齡計算誤差而大打不休。
十六歲就當了母親，雖然她還不一定有做母親的準備。第二年，又生了二寶；二寶還沒斷奶，三寶又懷上了。三寶的出世讓母親感覺到了手忙腳亂，力不從心。三寶勉強出生後，他好像營養不良，或者哪裡受了擠壓，小小年紀活得上氣不接下氣，外號小老頭兒。就是這樣，母親又有了四寶，四寶的出世，母親險遭一劫。沒有姥姥的銀元，叮噹大洋，母親可能就完了。因為宮內臍血不足，宮外嚴重缺奶的四寶，沒幾天，就夭折了。
母親的身體剛好點，她就又懷孕了。還好，這次生下來的是個差樣的，姑娘，大姐小貞。姥姥來北林給母親下過奶後，高興地數落：「連生連生，妳不給我帶來連生，倒是自己連著生起來沒個完。」
「沒辦法。」母親自豪地笑。
大姐小貞出生後，姥姥又把三寶抱去哈爾濱漿養了。姥姥家的生活真是好，三個月，三寶從一個滿臉皺巴的小老頭，變成了水靈靈的胖小子。姥姥的家就是我們家的兒童福利院，哪個孩子弱了、病了，就抱去那裡漿養一段。三寶抱走，把大寶換了回來。大寶一晃，長得礅礅實實，像個小牛犢子了。又一晃，大寶十四歲了。十四歲的大寶和母親一樣，非常有主意。他也開始討厭自己「大寶兒」這個小名，尤其是遇到比自己還小的孩子，跟在屁股後面「寶兒，寶兒」地叫，他覺得很吃虧。在他能獨立上街給家裡辦事的時候，他辦的第一件事，就是到派出所，把自己的「劉長寶」，改成了「劉鐵漢」，小名叫鐵子。他告訴那些半大小子們：「以後，叫我劉鐵漢、鐵子哥、鐵子，都行。不許寶兒、寶兒地叫了。」「誰不長記性，」大寶晃了晃拳，「看我不揍他！」
大哥雖然個兒矮，可是他的拳頭很硬，二哥個子頎長，長相也帥，但他要靠大哥的保護。在他們哥倆遇到外強的時候，大哥能出其不意，一拳揮倒一個，他的拳頭又狠又準。而二哥，撒腿能跑掉，就算勝利了。大哥不但跟外邊的人擰，就是跟家裡的爸媽，他也很有種。面對一個接一個出生的弟妹，爸爸還沒說什麼，他，卻站在了母親的面前，高聲質問：「媽，妳這是幹什麼？！」
母親愣了一下，她說：「我怎麼啦？」
「妳一下子生了這麼多，怎麼養？」
「哎，這孩子，你爸還沒管我，你小小的年紀，倒管起我來啦？」
當英子又落生時，大哥那幾天氣得都不吃飯了，他還罷工，拒不幹活，更不進母親的屋，他不想看見這個長年頭上紮個花頭巾，因生了孩子而怕風的女人。母親開始還不明白為什麼，她奇怪，平時只知這個大寶擰，脾氣怪，現在，他這又是怎麼了呢？母親讓父親把大哥領進屋，努力和顏悅色地問：「寶子，你怎麼了？」母親雖然還不習慣叫他鐵漢，可是也知道「寶」後面帶「兒」音會使兒子反感，她儘量地提醒自己別把他當孩子了，當大人待，叫寶子。可是大哥梗著脖子，不看母親，也不答話。父親看大哥這樣，覺得他太過分了。「小兔崽子，還反了你吶，你媽這是什麼時候。」父親的大耳光可躍躍欲試了。
大哥還是梗著脖子不吭氣。
擱平時，以父親的脾氣，兩個耳光也送出去了。母親的眼色讓父親強壓怒火，產房站一大金鋼。母親輕聲問：「大寶，你到底怎麼了，有了妹妹，不高興？」
大哥突然昂起頭來，他看看母親，又看看父親，用手一指炕上，一字一頓地說：「還好意思問，你們也不知愁？一個接著一個，生起來沒完，拿什麼養？！就算養得起，你們都多大歲數了，我當兒子的都這麼大了，你們還弄一炕的小崽子，你們不嫌丟人呢！」
說完，甩手就出門了。他真的長大了，他的話把父親都臊臉紅了，兒子管起老子的事來，還是為這種事兒。母親則哭笑不得，她說：「咦，臭小子，可是挺能操心呢。我和你爸都不愁，你愁什麼。光行你到這世上走一遭，不讓你的弟弟妹妹們來看看？怪自私的吶。」
大哥意猶未盡，又返了回來。他說：「你們能生倒是能養啊，天天讓我和二寶出去拉山，拉山，為糊口拚命。二寶才多大呀，我們是當哥的，可不是當爹的！」
>>第二章（節錄）
黃愛荷、黃愛蓮，她們是姥姥和她胞妹的名字。她們還有四個兄弟，黃青山、黃立業、黃三源、黃雨軒。一夫二妻，是太姥爺黃炳祥的家庭結構。黃炳祥的大老婆不像我們後來電影上常見的大老婆那樣，吃齋唸佛，不生不育。她不是，她識一點字，人還不醜，太姥爺算她的「小女婿」。「十八的姑娘八歲郎，夜夜睏覺抱上床」，說的就是他們那一時期的婚俗。生下第一個兒子的時候，女人二十六歲，她的小丈夫，也就是太姥爺，才十六歲。然後二三四，一連氣生了四個兒子。生到三少爺時，黃少爺已經變成了黃老爺，給三兒餵奶水的秋紅，是窮人的媳婦。到了第四個，小四兒雨軒，又請奶媽秋紅來。這一來就沒有再走，納妾收編了。窮丈夫好打發，幾兩銀子、幾頭牲畜，那家人就寫了一張紙，叫休書，人錢兩訖了。
大老婆雖然對丈夫這樣做有些傷心，可怎奈年華老去，已經像丈夫的娘了，男人喜歡年輕貌美，這是哪個女人都沒辦法的事。讓她有底氣的是，自己有四個兒子，無須擔心日後的地位。二姨太秋紅也算懂事，她不但伺候老爺開心，對大姐，也是上上下下敬著，幹活麻利。多數時候，她不用下人，親自伺候他們倆，把大姐服侍舒服了，才回自己的屋。受了半輩子累的大老婆，也過上了享福的日子，她就比較滿足。當秋紅一胎雙胞，生下倆姑娘之後，年老的大媽，倒是喜歡得不得了，常常跑過來親手抱抱。她說：「小蛋子們長大了，不招人稀罕了，這倆如花兒的小姑娘，多好啊。」
秋紅還會唱些戲，她從小長在梨園，領班的就是爹娘。那一年她們的班子讓對手給使壞，叫人砸了，領班的吐血而死，大家鳥散。秋紅跟一師哥同居。生活不久，師哥竟把她賣給一當地農民，自己拿銀子跑了。秋紅生第一個孩子的時候，那農民看是女嬰，轉手就讓他媽給送破廟，凍死了。秋紅也沒打算在這家長久生活，她還打算再走呢。當她聽到黃家找奶媽，就去應了，老爺和大老婆看她人乾淨，眉眼也順，還年輕，就留下了。奶完小三兒，到了老四，秋紅又一次生產，這一次是男娃，可是那農民和他媽喜歡是喜歡，缺錢。鼓勵秋紅再去當奶媽掙錢，他們說米湯就可以餵活自己的，窮人命賤，沒事兒。秋紅這一去，就再不回來了，那男娃，得了不知什麼病，腦袋大，肚子大，胳膊和腿都細得像筷子。嚥氣的時候，眼睛還睜著。
秋紅沒有牽掛，和農民丈夫相比，秋紅當然喜歡這個有財有貌、年齡也相當的黃老爺，雖然進門當的是小，生了兩個女兒，她覺得自己和他們就是一家人了。
黃炳祥少年讀書，肚子裡有些詩文。因他獨苗，父母親把他當塊冰護著。早早找來個大十歲的童養媳，也是希望香火早日旺起來。在捻軍、太平軍、清軍混戰的關口，國破山河碎，黃炳祥看著瘡痍的家園，決定棄文從武。可是，一腔豪情而外表瘦弱的書生，扛槍打仗實在不是他的強項，幾次掉隊遭到長官的痛罵，痛罵裡帶著侮辱：「小憋羔子，沒個三拳兩腳，來混什麼碗？累不死你！」
自尊心一再受到傷害，黃炳祥的愛國熱情也熄火了。他開始考慮：是不是開小差，跑回去？恰巧這天，部隊活捉一俘虜，從對方身上搜出的情報，謎一樣，沒人破得了。黃炳祥讀過詩文，用藏頭法，給破了出來。一傳十，十傳百。黃炳祥還寫得一手好字，就把他提到機要部，當上文書了。
按這個路數，黃炳祥是可以一步一步向上走，實現抱負的。可是風雲莫測的政局，他們部隊不知為什麼，一下子落花流水了。犧牲、投降的，跑的跑，藏的藏。黃炳祥回了家鄉。此一回，他有種出家人的心境，個人力量太微弱了，風雲面前，保住性命就不錯了。有妻有子，好好過日子，活命才是最現實的。
家裡有了糟糠之妻，不久又續上年輕如意婦，黃老爺很滿足。他在雲貴家鄉安葬了去世的老爹，就帶上老娘、家小，長途遷徙，離開了那個戰火紛亂的是非地。黃老爺選了相對安穩的山東，魚米之鄉，做為休養生息家園。
黃炳祥識文斷字，又經歷過艱苦的磨練，小生意做得風生水起。開始，他做的是海鮮批發，漸漸，有了碼頭。因為走南闖北，廣結好人緣兒，黃老爺的買賣越做越大。老母過世時，他們操辦了當地最大的一樁喪事，流水席白吃三天，隨便來。聞風而來的乞丐，都可以一直坐著吃。黃老爺在當地有了仁義的名聲。
家境殷實，妻賢子孝，這是每個男人的生活圖景。大老婆、二老婆，相敬如賓，表姐妹一般客氣，沒有雞飛狗跳的事發生，也沒有下絆兒使毒的惡行。一對如花的小女兒，黃老爺看見就心喜。讓黃老爺頭痛的，是他的四個兒子。隨著他們的漸漸長大，黃老爺奇怪：這幾個東西，都他媽像誰呢？
>>第一章（節錄）
母親是十七歲那年，其實週歲也只有十六歲，就當了大哥的母親。在東北，人們的年歲也像他們的性格一樣，粗線條，按虛歲算。不像關內，要精細到幾週零幾個月。北方的小孩一生下來就是一歲了，第二年，理所當然地遞進為兩歲，第三年，就是三歲。以此類推，有的人能虛出兩歲，致使退休的領導幹部常因年齡計算誤差而大打不休。
十六歲就當了母親，雖然她還不一定有做母親的準備。第二年，又生了二寶；二寶還沒斷奶，三寶又懷上了。三寶的出世讓母親感覺到了手忙腳亂，力不從心。三寶勉強出生後，他好像營養不良，或者哪...
推薦序
序／煙囪與呼蘭之間
顏敏如
文藝書寫容易從己身出發，記憶永遠是敘述著作上好的方便素材。以當今叨絮過往，事件與人物是堅實的、膚近的，時與空的乖隔，讓回憶的過程與手續得以上彩黑白褪色的經驗，也能夠在刺枝裡剪出玫瑰。然而，小說非自傳，故事中的「我」不必要是作者本人，正如同，「妳」或「他」可以輕易是百分之四十七點三五的作者自身一般。
曹明霞的《黑土地上的兒女》便是這麼樣的一部小說。她不僅採用了一般書寫回憶慣用的時空跳接手法，也以不同人物為敘述主體，牽帶出和這些人有關的周遭實體、社會理念，以及地方習俗與迷信，也因此，對於同一時間裡的相異空間，或同一空間中不同時間的著墨配置，必定無法避免地有所重覆。然而，明霞卻能機巧地避開無謂，她在即將重疊之處便已煞住，把「不說」的部份，留待在其他章節開展。而那「煞筆」定點並不顯得突兀，讀者以為此即終結，不料在他處竟然終結復生，不但復生，敘述更往細裡去。就像是一旦舞台背景拖拉到觀眾跟前，所有的材質、紋路與中介色彩就要逼人靜靜審視。原本的陪襯人物一旦成了要角，哪怕是臉上皺折也不給遁形。這種柳暗花明的銜接手法，非有書寫前的縝密佈局與計劃不能成就。
四代人，一個世紀的世事變遷是驚人的，也是令人神傷或欣喜的。書中主述的家庭人物從貧困到小康，甚至富裕，其中的款款周折，因國家社會大環境變遷而影響小人物生活所呈現出來的自然與突兀，也出現在明霞的書寫語言本身。在她極具地方色彩，約半個世紀前，甚或現在，中國東北特有的語辭、語境中，有時會跳躍出極現代的政治、經濟字眼。從這個角度出發，明霞是站在一個遠距離的情境裡，冷酷鳥瞰可以讓人體會溫熱、聽到潑辣、摸到粗劣、聞到怪異、看到蒼涼的過往。明霞手握一根灰色大棒，毫不遲疑地驅趕人氣喘噓噓地跟著她的人物奔跑、叫喊、翻騰。
「多年後，當我離開家鄉到處流浪，身心疲憊的時候，靜躺下來，就特別想念那曾經的呼蘭河，河西那株百年老樹。……當我再回來河邊憑弔的時候，呼蘭河水已經變得像個衰老的醜婦……遠方那株古樹，也衰朽成了一個老頭……一河一樹，它們更像一對年老的夫妻，相伴在天地。」這段告白令人想起俄國小說家蕭洛霍夫（Michail Sholokhov）的代表作《靜靜的頓河》（And Quiet Flows the Don）。頓河發源於莫斯科東南一百五十公里處，全長近兩千公里。蕭洛霍夫一生鍾愛自家村子臨近的頓河，不願離開，正因那「水邊的石子被河水沖得泛出灰色，就像一條彎彎曲曲的花邊，再往前，便是奔騰的頓河水。微風吹動，河面上掠過一陣陣碧色的漣漪。」蕭洛霍夫筆下的哥薩克士兵葛里哥利（Grigori）歷經戰亂、欺偽、背叛、流離、痛楚，畢竟要回到那承載他生命開端與終結的頓河，也只有這條緩緩前行，悠長紛擾一如人間世的長河，才能與葛里哥利的情仇與共。
五百多公里長的呼蘭河在哈爾濱市注入松花江。大河孕育生命，培植消長。曹明霞一出手便道出呼蘭河域四個世代的故事，特別是女人的故事。在歷史的時間軸上，她從上世紀初日本佔據東三省起筆，跨越到一胎化政策的時代，當然也沒忘了「小平說，允許一部份人先富起來」對中國經濟發展的效應。小名「留住兒」的主述者劉君生，引領讀者觀看因逃避兵亂，與家人失散，後被賣入慰安所的姥姥、姨娘，以及其他年輕女子，站在敞頂的軍車上，美花一般地招展過街。這是二十世紀初，中國哈爾濱市的妓女廣告手法。在那「歪瓜裂棗也不得進」的妓院裡，得遵守「花姑娘八不准」：不但「不准與人合謀、私奔、不准挑肥揀瘦、不准敷衍了事，必須童叟無欺」之外，還要「不勾引士兵、不偷搜腰包」，並且「撿到失物要歸還、態度要好、恪守行規、勤懇幹好每一天」。一旦不慎懷孕，就要經歷一場生不如死的墮胎浩劫。「給女人喝下一種湯藥，是用來打胎的。在女人的小屋裡傳來高一聲、低一聲的痛叫，一個小時過去了，聲音沒有停止……日本軍醫去乾淨的辦法，是叫來那兩個操練模具的中國武士，一人一邊，把女人倒立著架起來……藥水注入後，扶著不動…以保證體內藥水充分化合。……大約過了一刻鐘……倒下來的女人，全身沒了骨頭，也沒了聲息，變成一具沒紮住口的袋囊，血塊兒，一點一點，流了出來。」
正當德國納粹橫掃歐洲各國，大批猶太人遷往巴勒斯坦地的同時，黃愛荷在中國東北的日本佔領區裡開了家「貴賓俱樂部形式」的「女人間」。她讓「滿堂春」裡的姑娘們識字、學藝，讓她們不輕易賣身，更讓那些大戶犯癢而闊手撒錢；如此的生意伎倆也只有黃愛荷這般高手才使得出來；她認錢、花男人的錢、翻臉無情的人格特質，也似乎是得以適時培養，進而內化了。
明霞讓美麗精幹的姥姥黃愛荷，「像扔傢俱一樣頻繁地扔棄她身邊的男人」。她的那雙小腳「又臭又恐怖，聞不得，也看不得，太嚇人」，而且「晚上洗屁股，嘩啦嘩啦，天天不落（不間斷）」，在一年只洗一次澡的地方，老姥姥每天的身體清潔工作，「有那必要嗎」？
母親李連生是貫穿全書的中心角色，也由於她的「多產」，讀者才能見識得了故事中有如滾滾珠玉般的精彩人生。這個由「大姑娘」，也就是未婚媽媽，所生下的女嬰讓姥姥撫養，十四歲時自己改名為李麗君，看上了有著厚實胸脯的劉慶林，十五歲嫁了過去，十六歲生子，此後，肚膛就從來沒空蕩過。雖然夭折了幾個幼兒，仍在窮困環境下拉拔十個「野草般生命旺盛的兒女」成人。以軍管為家管，自是母親的過人之處。「媽媽說話如訓示，孩子聽話如聽訓」是作者自己在書中的命定。整本書裡，不論是人物對答或者場景描述，曹明霞筆下厚實的地方主義色彩（regionalism）有如數公噸重的鮮麗油漆，潑灑得讀者滿身滿臉，氣味特異，黏人手腳，不是一下子能洗脫得了。
這母親不但懂得唱壓軸，「她換上了沒有漿糊的衣服，臉洗得乾乾淨淨，站到地中央，丁字步，兩手扣握，舞台上的大牌演員一樣」；她還能玩撲克，「母親一女流，敢於爭戰在三個爺們兒中間，而且她總是能摸得一手好牌，敢叫板。……母親張口就給蓋個七十；而且隨著那七十的叫喊，她手中的撲克，能發出『啪』的一聲脆響，震撼極了。」母親的特立獨行更表現在她對夭折嬰兒的處置上。北林鎮是故事發生的主要場域，「當地人習慣把夭折的嬰兒隨便就拋了。……我們常能看到光著身子的嬰兒，凍硬得像個塑膠娃娃，他們散落在豬圈或廁所旁，頭已經被啃掉了。……凍成冰雕一樣的糞便上，直挺挺地躺著一個小死孩兒，都長頭髮了。……母親都是花五塊錢雇了那個光棍老頭，讓他用草簾兒捲了，從窗子遞走，給埋到呼蘭河邊的那棵百年老松樹下。死的孩子不能走門，從窗子改轍，免得後面的孩子跟著他走。」
粗糙又堅韌如亞麻的母親，只會因著骨肉受屈而倒下。當她知道女兒英子和班上的花花公子私奔時，便因心臟「上火而癱倒」，後來英子嫁了個有父母姐妹一大幫的瘸子時，母親能不再犯心臟病？
對於母親李麗君的身世，作者把兩次伏筆藏得那麼精緻，有如春風吹過，秋霧散去，毫不留下痕跡。直到尾聲，明霞的魔法棒輕輕一點，讀者才立時大悟，二姨娘光著身子簷下淋雨的絕美淒清，以及女人們為了賞金丟下工作，連遮攔都不屑的貪婪，雖是一掃先前迷疑，讀者頓起的愁情再也無法壓抑。
《黑土地上的兒女》的語言跳躍、滑溜、粗嘎、喧囂、瀟灑、潑辣，帶筋也帶勁！它傳達了部份作者的性情，傳達了故事發生當地鮮活的人際關係──一種「打是疼，罵是愛」的淋漓詮釋。至於以刀鋒言辭對答，傷害彼此之後才默默地以行動補贖的互動模式，是否得宜，可否是貧窮階層的專屬，應該是心理及社會學家所要埋首的功課。而公器私用，無處不貪的作為，如同「滿山遍野的大豆、高粱」，屬於當地，也屬於中國？難道數十年前的「新中國」和近日的「阿拉伯之春」雷同，雖是不怕了，敢頂撞了，卻腐敗依舊、沈疴依舊？
「呼蘭」是否意為滿語「煙囪」有待考證。呼蘭河域世居人家的裊裊炊煙依舊迷茫，從不止息。一柱煙囪之下就有「炕上一個個的腦袋，炕下一排排的鞋子」；一盞清燈邊旁就有一頁情緣、一段生死、一番拚搏。呼蘭河畔，總會有女人切腕、喝紅礬自盡，也總會有男人手術後縫合的腿上像被塞了一團的繩子，成了無法解開的筋疙瘩。
序／煙囪與呼蘭之間
顏敏如
文藝書寫容易從己身出發，記憶永遠是敘述著作上好的方便素材。以當今叨絮過往，事件與人物是堅實的、膚近的，時與空的乖隔，讓回憶的過程與手續得以上彩黑白褪色的經驗，也能夠在刺枝裡剪出玫瑰。然而，小說非自傳，故事中的「我」不必要是作者本人，正如同，「妳」或「他」可以輕易是百分之四十七點三五的作者自身一般。
曹明霞的《黑土地上的兒女》便是這麼樣的一部小說。她不僅採用了一般書寫回憶慣用的時空跳接手法，也以不同人物為敘述主體，牽帶出和這些人有關的周遭實體、社會理念，以及地方習俗...
目錄
「貓空─中國當代文學典藏叢書」出版緣起
臺灣版自序．這個世界會好嗎？／曹明霞
序．煙囪與呼蘭之間／顏敏如
主要人物介紹
引子
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
尾聲
「貓空─中國當代文學典藏叢書」出版緣起
臺灣版自序．這個世界會好嗎？／曹明霞
序．煙囪與呼蘭之間／顏敏如
主要人物介紹
引子
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
尾聲
五南文化廣場網路書店
TAAZE 讀冊生活
iRead灰熊愛讀書
金石堂
誠品網路書店
三民網路書店
