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華麗島軼聞:鍵

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 很久沒有接觸到台灣文學的我,在...
轉載自博客來  極力推薦  2017/10/25
很久沒有接觸到台灣文學的我,在當初看到這本書的企劃同時,便下定決心一定要找個時間翻來看看。雖然五位作家大概只認識兩位,但就是這兩位讓我不至於對這本書卻步,他們就是何敬堯和瀟湘神。 敬堯早在《幻之港》時透過朋友的介紹下而認識,知道他對於台灣妖怪和歷史小說很有想法,而他也勇...
華麗島軼聞:鍵 華麗島軼聞:鍵

作者:何敬堯楊双子陳又津瀟湘神盛浩偉 
出版社:九歌出版社有限公司
出版日期:2017-10-01
語言:繁體書   
圖書介紹 - 資料來源:Readmoo
圖書名稱:華麗島軼聞:鍵

 全書故事發展的時間逐篇循序漸進,從第二人開始即要接續上一篇故事的走向繼續寫作。故事開始於三○年代,最終章則結束在戰後初期。計畫由何敬堯發起,五位作家一拍即合,主軸定位在歷史和文學,主題聚焦於「臺灣日治時期」與「藝文界」,企望能以嶄新視野,書寫出截然不同的時代故事。

整部小說因以日治時期為舞臺,並以曾創辦《華麗島》雜誌、風格浪漫耽美的日治時代作家西川滿作為關鍵角色,故以「華麗島」一詞鑲入書名,日文意為「鑰匙」的「鍵」字則為副標。

故事的火花意外地從郭松棻家族的一段軼事開始,在一篇〈郭松棻訪談錄〉中提到,呂赫若逃亡前,曾將一串鑰匙交給膠彩畫家郭雪湖,也就是郭松棻的父親。不過,郭松棻始終不知道那串鑰匙有何作用。這則故事的懸疑感讓五位作家印象深刻,隨即一致認同將它作為小說接力的故事核心主線,創作圍繞這串鑰匙依序前進。

五人各自擅長的領域都不同,揮筆寫下的故事都超乎想像,奇趣盎然。何敬堯打頭陣的〈天狗迷亂〉,以來無影去無蹤的妖怪天狗展開謎團,接棒的楊双子筆鋒一轉,寫出????婢晉身的姨娘與千金小姐之間淒美的百合愛情故事〈庭院深深〉。

第三篇則由純文學和輕小說兼擅的陳又津端出了畫家與兩位美少年關係暗潮洶湧的BL小說〈河清海晏〉,氣氛唯美感傷。下一位瀟湘神接招的〈潮靈夜話〉劇情整個超展開,將BL情節中的少年之死朝神祕謀殺案方向推進。

最後一棒盛浩偉偉責任重大,謎團將如何巧妙被解開,關鍵的鑰匙背後又有什麼樣不可思議的故事呢?且看五位作家各自迥異的特色所交織出來的故事如萬花筒般,色彩斑斕相異地魔幻流轉,勾起對那段風華瑰麗的鯤島年代的無限想像。

本書特色

★五位備受矚目的新生代小說家聯手創作
★以臺灣罕見的「小說接龍」形式來進行合寫
★集妖怪、傳奇、BL、百合故事於一體

 

作者簡介

何敬堯
小說家,一九八五年生。風格橫跨奇幻、歷史、推理。臺中人,臺大外文系、清大臺文所畢業。
榮獲全球華文青年文學獎、臺大文學獎,美國佛蒙特藝術中心駐村。
著有懸疑小說《怪物們的迷宮》、時代小說《幻之港》,散文《佛蒙特沒有咖哩》。編寫妖怪百科書《妖怪臺灣:三百年島嶼奇幻誌》。

楊双子
本名楊若慈,一九八四年生,臺中烏日人,雙胞胎中的姊姊。
百合/歷史/大眾小說創作者,動漫畫次文化與大眾文學觀察者。曾獲國藝會創作補助、教育部碩論獎助,以及文學獎若干。出版品包括學術專書、大眾小說、動漫畫同人誌。近作為《花開時節》、《撈月之人》。現階段全心投入創作臺灣日治時期歷史百合小說。

陳又津
臺北三重人,任職媒體。臺灣大學戲劇學研究所劇本創作組碩士。二○一○年起,陸續獲得角川華文輕小說決選入圍、新北市文學獎短篇小說首獎、香港青年文學獎小說組冠軍、教育部文藝創作獎劇本佳作、時報文學獎短篇小說首獎、國藝會長篇小說補助等。出版有小說《少女忽必烈》、《準台北人》。網站:dali1986.wix.com/yuchinchen

瀟湘神
本名羅傳樵,一九八二年生,臺北地方異聞工作室成員,主食為推理與奇幻。
既是小說創作者,也是實境遊戲設計師。著有《臺北城裡妖魔跋扈》、《帝國大學赤雨騷亂》,參與《唯妖論》的部分考察,也是實境遊戲《城市邊陲的遁逃者》的原案。目前熱衷於尋找在地創地的各種跨領域可能。

盛浩偉
一九八八年生,台北人。台灣大學日本語文學系、台灣文學研究所,赴日本東北大學、東京大學交換。曾獲台積電青年學生文學獎、時報文學獎等,參與編輯電子書評雜誌《祕密讀者》。著有散文集《名為我之物》。

圖書評論 -   評分:
 很久沒有接觸到台灣文學的我,在...
轉載自博客來  極力推薦  2017/10/25
很久沒有接觸到台灣文學的我,在當初看到這本書的企劃同時,便下定決心一定要找個時間翻來看看。雖然五位作家大概只認識兩位,但就是這兩位讓我不至於對這本書卻步,他們就是何敬堯和瀟湘神。
    敬堯早在《幻之港》時透過朋友的介紹下而認識,知道他對於台灣妖怪和歷史小說很有想法,而他也勇於實踐一本推理小說一本歷史小說的步調,讓讀者從作品知道他對於台灣所投注的情感, 因此吸引了我對於他作品的期待。
    瀟湘神在還未見過面的情形下,印象中是個神祕人物,只知道他是奇幻小說作者,並且透過實境遊戲,藉由角色的自由發揮,達成遊戲的目標。亦是透過友人對於他將整個遊戲集結成書,更讓我更加好奇了。在一次講座下,得知他會用遊戲方式主要原因是為了地方意識。用奇幻的角度來結合當地歷史文化,光是這點就讓我想支持他的想法。這兩位作家的理念和我的想法竟如此貼合。
   至於其他三位作家,尚未拜讀過他們的作品,但在看完這本書之後,這些作者的確是一時之選。
   《華麗搗軼聞:鍵》五位作者分屬的部分頗為精妙。以敬堯作為第一棒,開啟了整個故事的謎團。用「天狗」和「聽香」破解大家族的詛咒,將故事主題「鑰匙」秀出。楊双子的二棒,脫離不了奇幻,以「鬼」為主體,講了另一家族的故事,寫出作者擅長的歷史百合故事,點開「鑰匙」的來源。陳又津不僅反了前者,
也在角色上從百合一下變成BL的情節,「鑰匙」的流轉去向,吸引著讀者的目光。瀟湘接替四棒,把前三篇作了個完整的整合,不僅破解了謀殺案也把整個故事的大謎團一舉道破。看到這裡,為後面的作者捏了一把冷汗。「起」「承」「轉」「合」都有了一定位置,沒想到作者用了「後設」方式來完成,實在太精采了。
    合著作品總是困難,尤其是面對著同一個主題時,形成作者和作者間的競作,彼此用文筆來一較高下,如後記所說的「是否有想要陷害下家的時候」。假如說作者沒有陷害,那肯定逼不了另一位使出渾身解數的功力,讀者也不能趁此之便看到完成度更高的作品。而且雖然自己陷害不用收尾的確會讓上家可以盡其所能的迫害,可是下家的見招拆招的功力的確在《華麗搗軼聞:鍵》無庸置疑的好。我認為這不僅是因為作者彼此功力旗鼓相當,更是因為他們對於主題的熟識度、敏感度高才能完成,開始忍不住期待續集作品推出了!
 很久沒有接觸到台灣文學的我,在...
轉載自博客來  極力推薦  2017/10/25
很久沒有接觸到台灣文學的我,在當初看到這本書的企劃同時,便下定決心一定要找個時間翻來看看。雖然五位作家大概只認識兩位,但就是這兩位讓我不至於對這本書卻步,他們就是何敬堯和瀟湘神。
    敬堯早在《幻之港》時透過朋友的介紹下而認識,知道他對於台灣妖怪和歷史小說很有想法,而他也勇於實踐一本推理小說一本歷史小說的步調,讓讀者從作品知道他對於台灣所投注的情感, 因此吸引了我對於他作品的期待。
    瀟湘神在還未見過面的情形下,印象中是個神祕人物,只知道他是奇幻小說作者,並且透過實境遊戲,藉由角色的自由發揮,達成遊戲的目標。亦是透過友人對於他將整個遊戲集結成書,更讓我更加好奇了。在一次講座下,得知他會用遊戲方式主要原因是為了地方意識。用奇幻的角度來結合當地歷史文化,光是這點就讓我想支持他的想法。這兩位作家的理念和我的想法竟如此貼合。
   至於其他三位作家,尚未拜讀過他們的作品,但在看完這本書之後,這些作者的確是一時之選。
   《華麗搗軼聞:鍵》五位作者分屬的部分頗為精妙。以敬堯作為第一棒,開啟了整個故事的謎團。用「天狗」和「聽香」破解大家族的詛咒,將故事主題「鑰匙」秀出。楊双子的二棒,脫離不了奇幻,以「鬼」為主體,講了另一家族的故事,寫出作者擅長的歷史百合故事,點開「鑰匙」的來源。陳又津不僅反了前者,
也在角色上從百合一下變成BL的情節,「鑰匙」的流轉去向,吸引著讀者的目光。瀟湘接替四棒,把前三篇作了個完整的整合,不僅破解了謀殺案也把整個故事的大謎團一舉道破。看到這裡,為後面的作者捏了一把冷汗。「起」「承」「轉」「合」都有了一定位置,沒想到作者用了「後設」方式來完成,實在太精采了。
    合著作品總是困難,尤其是面對著同一個主題時,形成作者和作者間的競作,彼此用文筆來一較高下,如後記所說的「是否有想要陷害下家的時候」。假如說作者沒有陷害,那肯定逼不了另一位使出渾身解數的功力,讀者也不能趁此之便看到完成度更高的作品。而且雖然自己陷害不用收尾的確會讓上家可以盡其所能的迫害,可是下家的見招拆招的功力的確在《華麗搗軼聞:鍵》無庸置疑的好。我認為這不僅是因為作者彼此功力旗鼓相當,更是因為他們對於主題的熟識度、敏感度高才能完成,開始忍不住期待續集作品推出了!
 《華麗島軼聞:鍵》乃是由五位不...
轉載自博客來  推薦  2017/10/23
《華麗島軼聞:鍵》乃是由五位不同領域的作家,以「小說接龍」的形式聯手寫就,圍繞著「鑰匙」這一關「鍵」(日文裡的「鍵」便是「鑰匙」),描繪出日治時期的台灣風情。五則故事風格迥殊,有推理、有百合、有BL、有靈異、有後設,皆為行文流暢之佳作。

身為一個推理迷,最合我胃口的當然是首篇〈天狗迷亂〉和第四篇〈潮靈夜話〉。肩負「起承轉合」的「起」這項重責大任的何敬堯,以一樁「天狗騷亂事件」為引,融入現今已然式微的中秋節「聽香」習俗,以及民間信仰「池府千歲(池府王爺)」的傳奇,巧妙帶出關鍵要素──「鑰匙」;瀟湘神則將乍看風馬牛不相及的〈天狗迷亂〉、〈庭院深深〉與〈河清海宴〉完美整合起來,大膽推翻了讀者透過前三個故事所認知的一切事實,情節發展出人意料但又極有說服力,謎中謎的結構更是令人拍案叫絕。

不過,故事這麼一路講下來,儘管十分精彩,卻也讓人忍不住為盛浩偉捏一把冷汗,暗暗擔憂他究竟該如何收尾。坦白說,最初閱讀終篇〈鏡裡繁花〉時,我是不習慣的,畢竟文風和氣氛都跟前面幾篇差異特別大,可是越往後讀、越細細咀嚼,就越是覺得:沒錯,沒錯,故事正應該這樣結束,再沒有更合適的了。

而相較於故事本文,我認為〈後記〉的作家對談,才是這一次「小說接龍」的真正醍醐味所在──這樣說並不代表本文不重要,相反的,本文才是最重要的,沒有本文也就沒有〈後記〉的醍醐味了。看作家們各自表述在寫作過程中「互相陷害」(是的,你沒看錯)的心路歷程,實在超級有趣,感覺得出五位作家性情合拍,很有火花!
 《華麗島軼聞:鍵》乃是由五位不...
轉載自博客來  推薦  2017/10/23
《華麗島軼聞:鍵》乃是由五位不同領域的作家,以「小說接龍」的形式聯手寫就,圍繞著「鑰匙」這一關「鍵」(日文裡的「鍵」便是「鑰匙」),描繪出日治時期的台灣風情。五則故事風格迥殊,有推理、有百合、有BL、有靈異、有後設,皆為行文流暢之佳作。

身為一個推理迷,最合我胃口的當然是首篇〈天狗迷亂〉和第四篇〈潮靈夜話〉。肩負「起承轉合」的「起」這項重責大任的何敬堯,以一樁「天狗騷亂事件」為引,融入現今已然式微的中秋節「聽香」習俗,以及民間信仰「池府千歲(池府王爺)」的傳奇,巧妙帶出關鍵要素──「鑰匙」;瀟湘神則將乍看風馬牛不相及的〈天狗迷亂〉、〈庭院深深〉與〈河清海宴〉完美整合起來,大膽推翻了讀者透過前三個故事所認知的一切事實,情節發展出人意料但又極有說服力,謎中謎的結構更是令人拍案叫絕。

不過,故事這麼一路講下來,儘管十分精彩,卻也讓人忍不住為盛浩偉捏一把冷汗,暗暗擔憂他究竟該如何收尾。坦白說,最初閱讀終篇〈鏡裡繁花〉時,我是不習慣的,畢竟文風和氣氛都跟前面幾篇差異特別大,可是越往後讀、越細細咀嚼,就越是覺得:沒錯,沒錯,故事正應該這樣結束,再沒有更合適的了。

而相較於故事本文,我認為〈後記〉的作家對談,才是這一次「小說接龍」的真正醍醐味所在──這樣說並不代表本文不重要,相反的,本文才是最重要的,沒有本文也就沒有〈後記〉的醍醐味了。看作家們各自表述在寫作過程中「互相陷害」(是的,你沒看錯)的心路歷程,實在超級有趣,感覺得出五位作家性情合拍,很有火花!
  小說故事開始於三○年代,最...
轉載自博客來  推薦  2017/10/22
小說故事開始於三○年代,最終章則結束於戰後初期,〈天狗迷亂〉、〈庭院深深〉、〈河清海晏〉、〈潮靈夜話〉和〈鏡裡繁花〉五個篇章題材多樣、風格各異,卻猶如一片片拼圖,從不同角度勾繪出台灣日治時期獨特且多重的時代樣貌,並以嶄新的觀點賦予專屬於台灣這塊土地的形象創作,史實的幽微、小說的喧嘩,攤開《華麗島軼聞:鍵》歷史與文學彷彿被添上了華美的想像,讓人看見真實和虛構之間的另一種思想火花。

說是特別,因為你很難想像這樣的時代背景下,各種元素混搭變異後呈現的組合,〈天狗迷亂〉初始你還在為怪異的天狗作亂、神秘的傳說詛咒心生疑問,頃刻便被〈庭院深深〉那位終年困在綠蔭幽深的古宅鬼魂給嚇個魂飛魄散,接續而來的還有〈河清海晏〉裡沉落在冷冽水底令人戰慄的少年屍體,好不容易〈潮靈夜話〉綜合了上述所有情節的秘密和角色,偵探上場準備解決謎團,而關鍵就在於〈鏡裡繁花〉裡那把究竟能打開什麼、是為了什麼存在的鑰匙。

要看主題,不管傳說信仰、神魔鬼怪、百合BL、推理解謎到後設書寫等都有,若論類型,則從懸疑、驚悚、耽美、靈異到寫實各異其趣,兼容並蓄的形貌特質無一不吸引人,還可以說一次滿足了喜好各種口味的讀者,然而好的創作往往優缺點也是一體兩面的,就本書來說如果大家和我一樣是一般非專業的普通讀者,《華麗島軼聞:鍵》其實不是那麼一部好讀易掌握的作品。

首先主題聚焦在臺灣日治時期與藝文界,可能面對的是對背景與人物的不熟悉,情節敘述間引用了不少古典典籍、文學作品,還有小說因應時代所呈現出的語言特色,其次多人接龍的合寫形式讓人眼睛為之一亮,但不能否認的是五位優秀的新生代小說家個人風格太鮮明,各篇章筆調連貫間還是有著顯著的差異,最後就是作品隱喻象徵背後所傳達的哲理寓意相當耐人尋味。

小說以希臘文二十四個字母中的首末二字「阿拉法,俄梅嘎」作結,想想歷史的遞嬗、創作的演進,何嘗也不是一種不斷開始和不斷結束的反覆過程,從郭松棻《驚婚》附錄的訪談到《華麗島軼聞:鍵》聯手接力的誕生,原來只要有人記得就會存在,只要故事繼續說下去,就能看見無限的可能,關於寫作、對於文學,這本具膽識有意思的華文小說地位、價值與意義都不容小覷。
 小說故事開始於三○年代,最終章...
轉載自博客來  推薦  2017/10/22
小說故事開始於三○年代,最終章則結束於戰後初期,〈天狗迷亂〉、〈庭院深深〉、〈河清海晏〉、〈潮靈夜話〉和〈鏡裡繁花〉五個篇章題材多樣、風格各異,卻猶如一片片拼圖,從不同角度勾繪出台灣日治時期獨特且多重的時代樣貌,並以嶄新的觀點賦予專屬於台灣這塊土地的形象創作,史實的幽微、小說的喧嘩,攤開《華麗島軼聞:鍵》歷史與文學彷彿被添上了華美的想像,讓人看見真實和虛構之間的另一種思想火花。

說是特別,因為你很難想像這樣的時代背景下,各種元素混搭變異後呈現的組合,〈天狗迷亂〉初始你還在為怪異的天狗作亂、神秘的傳說詛咒心生疑問,頃刻便被〈庭院深深〉那位終年困在綠蔭幽深的古宅鬼魂給嚇個魂飛魄散,接續而來的還有〈河清海晏〉裡沉落在冷冽水底令人戰慄的少年屍體,好不容易〈潮靈夜話〉綜合了上述所有情節的秘密和角色,偵探上場準備解決謎團,而關鍵就在於〈鏡裡繁花〉裡那把究竟能打開什麼、是為了什麼存在的鑰匙。

要看主題,不管傳說信仰、神魔鬼怪、百合BL、推理解謎到後設書寫等都有,若論類型,則從懸疑、驚悚、耽美、靈異到寫實各異其趣,兼容並蓄的形貌特質無一不吸引人,還可以說一次滿足了喜好各種口味的讀者,然而好的創作往往優缺點也是一體兩面的,就本書來說如果大家和我一樣是一般非專業的普通讀者,《華麗島軼聞:鍵》其實不是那麼一部好讀易掌握的作品。

首先主題聚焦在臺灣日治時期與藝文界,可能面對的是對背景與人物的不熟悉,情節敘述間引用了不少古典典籍、文學作品,還有小說因應時代所呈現出的語言特色,其次多人接龍的合寫形式讓人眼睛為之一亮,但不能否認的是五位優秀的新生代小說家個人風格太鮮明,各篇章筆調連貫間還是有著顯著的差異,最後就是作品隱喻象徵背後所傳達的哲理寓意相當耐人尋味。

小說以希臘文二十四個字母中的首末二字「阿拉法,俄梅嘎」作結,想想歷史的遞嬗、創作的演進,何嘗也不是一種不斷開始和不斷結束的反覆過程,從郭松棻《驚婚》附錄的訪談到《華麗島軼聞:鍵》聯手接力的誕生,原來只要有人記得就會存在,只要故事繼續說下去,就能看見無限的可能,關於寫作、對於文學,這本具膽識有意思的華文小說地位、價值與意義都不容小覷。
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