華麗島軼聞：鍵

很久沒有接觸到台灣文學的我，在當初看到這本書的企劃同時，便下定決心一定要找個時間翻來看看。雖然五位作家大概只認識兩位，但就是這兩位讓我不至於對這本書卻步，他們就是何敬堯和瀟湘神。
    敬堯早在《幻之港》時透過朋友的介紹下而認識，知道他對於台灣妖怪和歷史小說很有想法，而他也勇於實踐一本推理小說一本歷史小說的步調，讓讀者從作品知道他對於台灣所投注的情感， 因此吸引了我對於他作品的期待。
    瀟湘神在還未見過面的情形下，印象中是個神祕人物，只知道他是奇幻小說作者，並且透過實境遊戲，藉由角色的自由發揮，達成遊戲的目標。亦是透過友人對於他將整個遊戲集結成書，更讓我更加好奇了。在一次講座下，得知他會用遊戲方式主要原因是為了地方意識。用奇幻的角度來結合當地歷史文化，光是這點就讓我想支持他的想法。這兩位作家的理念和我的想法竟如此貼合。
   至於其他三位作家，尚未拜讀過他們的作品，但在看完這本書之後，這些作者的確是一時之選。
   《華麗搗軼聞：鍵》五位作者分屬的部分頗為精妙。以敬堯作為第一棒，開啟了整個故事的謎團。用「天狗」和「聽香」破解大家族的詛咒，將故事主題「鑰匙」秀出。楊双子的二棒，脫離不了奇幻，以「鬼」為主體，講了另一家族的故事，寫出作者擅長的歷史百合故事，點開「鑰匙」的來源。陳又津不僅反了前者，
也在角色上從百合一下變成BL的情節，「鑰匙」的流轉去向，吸引著讀者的目光。瀟湘接替四棒，把前三篇作了個完整的整合，不僅破解了謀殺案也把整個故事的大謎團一舉道破。看到這裡，為後面的作者捏了一把冷汗。「起」「承」「轉」「合」都有了一定位置，沒想到作者用了「後設」方式來完成，實在太精采了。
    合著作品總是困難，尤其是面對著同一個主題時，形成作者和作者間的競作，彼此用文筆來一較高下，如後記所說的「是否有想要陷害下家的時候」。假如說作者沒有陷害，那肯定逼不了另一位使出渾身解數的功力，讀者也不能趁此之便看到完成度更高的作品。而且雖然自己陷害不用收尾的確會讓上家可以盡其所能的迫害，可是下家的見招拆招的功力的確在《華麗搗軼聞：鍵》無庸置疑的好。我認為這不僅是因為作者彼此功力旗鼓相當，更是因為他們對於主題的熟識度、敏感度高才能完成，開始忍不住期待續集作品推出了！

很久沒有接觸到台灣文學的我，在當初看到這本書的企劃同時，便下定決心一定要找個時間翻來看看。雖然五位作家大概只認識兩位，但就是這兩位讓我不至於對這本書卻步，他們就是何敬堯和瀟湘神。
    敬堯早在《幻之港》時透過朋友的介紹下而認識，知道他對於台灣妖怪和歷史小說很有想法，而他也勇於實踐一本推理小說一本歷史小說的步調，讓讀者從作品知道他對於台灣所投注的情感， 因此吸引了我對於他作品的期待。
    瀟湘神在還未見過面的情形下，印象中是個神祕人物，只知道他是奇幻小說作者，並且透過實境遊戲，藉由角色的自由發揮，達成遊戲的目標。亦是透過友人對於他將整個遊戲集結成書，更讓我更加好奇了。在一次講座下，得知他會用遊戲方式主要原因是為了地方意識。用奇幻的角度來結合當地歷史文化，光是這點就讓我想支持他的想法。這兩位作家的理念和我的想法竟如此貼合。
   至於其他三位作家，尚未拜讀過他們的作品，但在看完這本書之後，這些作者的確是一時之選。
   《華麗搗軼聞：鍵》五位作者分屬的部分頗為精妙。以敬堯作為第一棒，開啟了整個故事的謎團。用「天狗」和「聽香」破解大家族的詛咒，將故事主題「鑰匙」秀出。楊双子的二棒，脫離不了奇幻，以「鬼」為主體，講了另一家族的故事，寫出作者擅長的歷史百合故事，點開「鑰匙」的來源。陳又津不僅反了前者，
也在角色上從百合一下變成BL的情節，「鑰匙」的流轉去向，吸引著讀者的目光。瀟湘接替四棒，把前三篇作了個完整的整合，不僅破解了謀殺案也把整個故事的大謎團一舉道破。看到這裡，為後面的作者捏了一把冷汗。「起」「承」「轉」「合」都有了一定位置，沒想到作者用了「後設」方式來完成，實在太精采了。
    合著作品總是困難，尤其是面對著同一個主題時，形成作者和作者間的競作，彼此用文筆來一較高下，如後記所說的「是否有想要陷害下家的時候」。假如說作者沒有陷害，那肯定逼不了另一位使出渾身解數的功力，讀者也不能趁此之便看到完成度更高的作品。而且雖然自己陷害不用收尾的確會讓上家可以盡其所能的迫害，可是下家的見招拆招的功力的確在《華麗搗軼聞：鍵》無庸置疑的好。我認為這不僅是因為作者彼此功力旗鼓相當，更是因為他們對於主題的熟識度、敏感度高才能完成，開始忍不住期待續集作品推出了！

《華麗島軼聞：鍵》乃是由五位不同領域的作家，以「小說接龍」的形式聯手寫就，圍繞著「鑰匙」這一關「鍵」（日文裡的「鍵」便是「鑰匙」），描繪出日治時期的台灣風情。五則故事風格迥殊，有推理、有百合、有BL、有靈異、有後設，皆為行文流暢之佳作。

身為一個推理迷，最合我胃口的當然是首篇〈天狗迷亂〉和第四篇〈潮靈夜話〉。肩負「起承轉合」的「起」這項重責大任的何敬堯，以一樁「天狗騷亂事件」為引，融入現今已然式微的中秋節「聽香」習俗，以及民間信仰「池府千歲（池府王爺）」的傳奇，巧妙帶出關鍵要素──「鑰匙」；瀟湘神則將乍看風馬牛不相及的〈天狗迷亂〉、〈庭院深深〉與〈河清海宴〉完美整合起來，大膽推翻了讀者透過前三個故事所認知的一切事實，情節發展出人意料但又極有說服力，謎中謎的結構更是令人拍案叫絕。

不過，故事這麼一路講下來，儘管十分精彩，卻也讓人忍不住為盛浩偉捏一把冷汗，暗暗擔憂他究竟該如何收尾。坦白說，最初閱讀終篇〈鏡裡繁花〉時，我是不習慣的，畢竟文風和氣氛都跟前面幾篇差異特別大，可是越往後讀、越細細咀嚼，就越是覺得：沒錯，沒錯，故事正應該這樣結束，再沒有更合適的了。

而相較於故事本文，我認為〈後記〉的作家對談，才是這一次「小說接龍」的真正醍醐味所在──這樣說並不代表本文不重要，相反的，本文才是最重要的，沒有本文也就沒有〈後記〉的醍醐味了。看作家們各自表述在寫作過程中「互相陷害」（是的，你沒看錯）的心路歷程，實在超級有趣，感覺得出五位作家性情合拍，很有火花！

《華麗島軼聞：鍵》乃是由五位不同領域的作家，以「小說接龍」的形式聯手寫就，圍繞著「鑰匙」這一關「鍵」（日文裡的「鍵」便是「鑰匙」），描繪出日治時期的台灣風情。五則故事風格迥殊，有推理、有百合、有BL、有靈異、有後設，皆為行文流暢之佳作。

身為一個推理迷，最合我胃口的當然是首篇〈天狗迷亂〉和第四篇〈潮靈夜話〉。肩負「起承轉合」的「起」這項重責大任的何敬堯，以一樁「天狗騷亂事件」為引，融入現今已然式微的中秋節「聽香」習俗，以及民間信仰「池府千歲（池府王爺）」的傳奇，巧妙帶出關鍵要素──「鑰匙」；瀟湘神則將乍看風馬牛不相及的〈天狗迷亂〉、〈庭院深深〉與〈河清海宴〉完美整合起來，大膽推翻了讀者透過前三個故事所認知的一切事實，情節發展出人意料但又極有說服力，謎中謎的結構更是令人拍案叫絕。

不過，故事這麼一路講下來，儘管十分精彩，卻也讓人忍不住為盛浩偉捏一把冷汗，暗暗擔憂他究竟該如何收尾。坦白說，最初閱讀終篇〈鏡裡繁花〉時，我是不習慣的，畢竟文風和氣氛都跟前面幾篇差異特別大，可是越往後讀、越細細咀嚼，就越是覺得：沒錯，沒錯，故事正應該這樣結束，再沒有更合適的了。

而相較於故事本文，我認為〈後記〉的作家對談，才是這一次「小說接龍」的真正醍醐味所在──這樣說並不代表本文不重要，相反的，本文才是最重要的，沒有本文也就沒有〈後記〉的醍醐味了。看作家們各自表述在寫作過程中「互相陷害」（是的，你沒看錯）的心路歷程，實在超級有趣，感覺得出五位作家性情合拍，很有火花！

小說故事開始於三○年代，最終章則結束於戰後初期，〈天狗迷亂〉、〈庭院深深〉、〈河清海晏〉、〈潮靈夜話〉和〈鏡裡繁花〉五個篇章題材多樣、風格各異，卻猶如一片片拼圖，從不同角度勾繪出台灣日治時期獨特且多重的時代樣貌，並以嶄新的觀點賦予專屬於台灣這塊土地的形象創作，史實的幽微、小說的喧嘩，攤開《華麗島軼聞：鍵》歷史與文學彷彿被添上了華美的想像，讓人看見真實和虛構之間的另一種思想火花。

說是特別，因為你很難想像這樣的時代背景下，各種元素混搭變異後呈現的組合，〈天狗迷亂〉初始你還在為怪異的天狗作亂、神秘的傳說詛咒心生疑問，頃刻便被〈庭院深深〉那位終年困在綠蔭幽深的古宅鬼魂給嚇個魂飛魄散，接續而來的還有〈河清海晏〉裡沉落在冷冽水底令人戰慄的少年屍體，好不容易〈潮靈夜話〉綜合了上述所有情節的秘密和角色，偵探上場準備解決謎團，而關鍵就在於〈鏡裡繁花〉裡那把究竟能打開什麼、是為了什麼存在的鑰匙。

要看主題，不管傳說信仰、神魔鬼怪、百合BL、推理解謎到後設書寫等都有，若論類型，則從懸疑、驚悚、耽美、靈異到寫實各異其趣，兼容並蓄的形貌特質無一不吸引人，還可以說一次滿足了喜好各種口味的讀者，然而好的創作往往優缺點也是一體兩面的，就本書來說如果大家和我一樣是一般非專業的普通讀者，《華麗島軼聞：鍵》其實不是那麼一部好讀易掌握的作品。

首先主題聚焦在臺灣日治時期與藝文界，可能面對的是對背景與人物的不熟悉，情節敘述間引用了不少古典典籍、文學作品，還有小說因應時代所呈現出的語言特色，其次多人接龍的合寫形式讓人眼睛為之一亮，但不能否認的是五位優秀的新生代小說家個人風格太鮮明，各篇章筆調連貫間還是有著顯著的差異，最後就是作品隱喻象徵背後所傳達的哲理寓意相當耐人尋味。

小說以希臘文二十四個字母中的首末二字「阿拉法，俄梅嘎」作結，想想歷史的遞嬗、創作的演進，何嘗也不是一種不斷開始和不斷結束的反覆過程，從郭松棻《驚婚》附錄的訪談到《華麗島軼聞：鍵》聯手接力的誕生，原來只要有人記得就會存在，只要故事繼續說下去，就能看見無限的可能，關於寫作、對於文學，這本具膽識有意思的華文小說地位、價值與意義都不容小覷。

小說故事開始於三○年代，最終章則結束於戰後初期，〈天狗迷亂〉、〈庭院深深〉、〈河清海晏〉、〈潮靈夜話〉和〈鏡裡繁花〉五個篇章題材多樣、風格各異，卻猶如一片片拼圖，從不同角度勾繪出台灣日治時期獨特且多重的時代樣貌，並以嶄新的觀點賦予專屬於台灣這塊土地的形象創作，史實的幽微、小說的喧嘩，攤開《華麗島軼聞：鍵》歷史與文學彷彿被添上了華美的想像，讓人看見真實和虛構之間的另一種思想火花。

說是特別，因為你很難想像這樣的時代背景下，各種元素混搭變異後呈現的組合，〈天狗迷亂〉初始你還在為怪異的天狗作亂、神秘的傳說詛咒心生疑問，頃刻便被〈庭院深深〉那位終年困在綠蔭幽深的古宅鬼魂給嚇個魂飛魄散，接續而來的還有〈河清海晏〉裡沉落在冷冽水底令人戰慄的少年屍體，好不容易〈潮靈夜話〉綜合了上述所有情節的秘密和角色，偵探上場準備解決謎團，而關鍵就在於〈鏡裡繁花〉裡那把究竟能打開什麼、是為了什麼存在的鑰匙。

要看主題，不管傳說信仰、神魔鬼怪、百合BL、推理解謎到後設書寫等都有，若論類型，則從懸疑、驚悚、耽美、靈異到寫實各異其趣，兼容並蓄的形貌特質無一不吸引人，還可以說一次滿足了喜好各種口味的讀者，然而好的創作往往優缺點也是一體兩面的，就本書來說如果大家和我一樣是一般非專業的普通讀者，《華麗島軼聞：鍵》其實不是那麼一部好讀易掌握的作品。

首先主題聚焦在臺灣日治時期與藝文界，可能面對的是對背景與人物的不熟悉，情節敘述間引用了不少古典典籍、文學作品，還有小說因應時代所呈現出的語言特色，其次多人接龍的合寫形式讓人眼睛為之一亮，但不能否認的是五位優秀的新生代小說家個人風格太鮮明，各篇章筆調連貫間還是有著顯著的差異，最後就是作品隱喻象徵背後所傳達的哲理寓意相當耐人尋味。

小說以希臘文二十四個字母中的首末二字「阿拉法，俄梅嘎」作結，想想歷史的遞嬗、創作的演進，何嘗也不是一種不斷開始和不斷結束的反覆過程，從郭松棻《驚婚》附錄的訪談到《華麗島軼聞：鍵》聯手接力的誕生，原來只要有人記得就會存在，只要故事繼續說下去，就能看見無限的可能，關於寫作、對於文學，這本具膽識有意思的華文小說地位、價值與意義都不容小覷。