書房蝶衣：作家剪影72帖-FindBook 找書網 ISBN:9789864509294

圖書名稱：書房蝶衣：作家剪影72帖

★ 收錄七十二位作家的趣聞軼事與作品賞析，一部另類的台灣文學史。

作家　郝譽翔
國立台灣師範大學教務長　須文蔚
補教名師、作家　韓曌
作家、台北教育大學語文與創作學系副教授　楊宗翰
作家、教師　黃庭鈺
作家、宜蘭高中教師　潘秉旻
國立台灣師範大學國文學系教授　石曉楓
作家　凌性傑
翩然推薦

文學教本、作家觀察、類型審美，小品文與大脈動的匯流報告書。
小說20家、散文30家、新詩22家，私人書房的閱讀筆記，創作與賞析的發語詞。

作家該怎麼閱讀，除了作品，還可以從行事、細節與故事，形成圍繞之勢，吳鈞堯身兼作者與編者，正巧把緣捕捉成圓，側寫七十二位作家作品性質與為人特徵。

余光中何以要加長版致詞、洛夫哪一年決定「真相大白」、龍應台為周夢蝶擤鼻涕、鄭愁予不會要人先乾三杯、廖玉蕙停車場迷路找車、《殺夫》的李昂也是愛吃鬼、簡媜貼滿紙條的冰箱、宇文正右轉找北方、為何總說「看看人家蔡素芬」、劉克襄二十世紀末在哪裡度過……吳鈞堯讀書也讀人，點題課本內、外的作家，小書房化煉蝶衣，別具風貌的台灣文學史。

作者簡介：

吳鈞堯
出生金門，曾任《幼獅文藝》主編，獲《時報》、《聯合報》等文學獎、九歌出版社「年度小說獎」、五四文藝獎章、中山大學傑出校友等。《火殤世紀》獲文化部文學創作金鼎獎、《孿生》獲國藝會長篇小說獎助、《重慶潮汐》入圍台灣文學散文金典獎，以及《一百擊》、《台灣小事》、《一行波特萊爾》等散文集。這些年也寫詩，出版《靜靜如霜》、《水裡的鐘》等詩集，多次入選年度小說選、散文選、新詩選。

各界推薦

名人推薦：通過鈞堯的慧心與慧眼，生動刻畫出七十二位作家的作品與為人，從前輩大師到文壇新秀，每一帖剪影都是一扇窗戶，讓我們得以窺見創作者最私密的精神風景，並且在紙上與他們相逢！
──作家　郝譽翔

文字輕巧，眼光精準；筆調詼諧，判斷嚴謹。這不是一部編年文學史，而是一部會說話、肯停頓、懂得留白的文學側記。蝶衣翩然，書房不老；讀者於笑談之間，已悄悄讀完一部另類的台灣文學史。
──國立台灣師範大學教務長　須文蔚

讀《書房蝶衣》像品著浪漫的英式下午茶，隱隱然交織著一股大馬士革玫瑰香，愜意地將作家剪影化成...

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章節試閱

我忍著不呼喚周公

周夢蝶，本名周起述，河南淅川縣人，一九二一─二○一四，戰亂中隨青年軍輾轉來台；後退伍任小學教師、店員、守墓者等工作維生。五十年代至七十年代末在台北武昌街擺書攤，讓明星咖啡廳成為藝文景點，著有《孤獨國》、《還魂草》、《十三朵白菊花》等詩集。

很久之前聽聞過一個笑話。一位成名的詩人問學生，「怎麼稱呼寫小說的人？」學生答說，「小說家。」怎麼稱呼散文寫作者，學生回答，「散文家。」詩人再問學生，「怎麼稱呼寫新詩的人？」學生齊聲說，「詩人。」
詩人得意地笑了，「只有詩人才是人，於是，我就立志寫詩了。」學生哄堂大笑。雖是笑話，卻隱藏了一個線索，傳統中華文化中，寫詩以及詩人的重要性。
我的文學啟蒙年代，現代詩勃發，我參加詩社，與文友定期聚會，討論詩藝，出版詩刊。在興盛的八○年代，詩刊且攻占大型連鎖書店醒目的書架，彷彿人人都有詩，街頭、天空與人行道，都滿布遺落的韻腳。我服兵役時「認識」周夢蝶。軍中閱覽室擺上一整套詩集，張默、洛夫、商禽等作品，一字排列，非常壯觀、非常寂寞。周公詩集也在列。
寂寞的書，等著寂寞的人，我移開玻璃櫃，抽取出，一本一本看起來。周夢蝶本名周起述，河南人，因戰亂中途輟學，一九五五年退伍之後，加入「藍星詩社」，傳世的「禪詩」約莫始自一九六二年禮佛習禪以後，曾在武昌街、明星咖啡廳底下騎樓，擺設書籍，至今，仍可在明星咖啡廳樓上，陳列的歷史照片，看到周公拉長了身子跟腿，閒坐。
當時青春魯莽，不是學佛學禪的料，但嚮往禪境，以為它跟逃避是一樣，我的見解粗魯無章，看了荷花學畫荷花、讀了風清便以為沒有不清的風，禪與悟，不是表面工夫，不是書本句讀，而是一步一紅塵，必須有了濁才見清朗。
我在很多年後主編《幼獅文藝》，周公常上樓給我詩稿，我目睹他下樓而去，常想周公除了賜我稿件，約莫也到擺攤的舊址轉悠，細想不在的往昔？詩一寫，它就在，他也在，周公的禪詩早已成為現代詩的一絕。
年輕，嚮往華麗與技巧，是重視招法的年代，周公對我來說是素樸了，他常讓我想起魏晉時代，山水詩、意境詩，出世的詩作常是紅塵清流，我還記得報考中文研究所，每讀到文化史的道家思想，常有不如歸去之感。大隱於市，隱士何必拘泥於大塊山水、於白雲蒼狗？隨意一個廊下，就是人情山川。
周夢蝶小詩〈距離〉，「聰明的，你能否算計出／它從樹梢到地面的距離？／當它酡紅的甜夢自霜夜圓醒／當一顆蘋果帶笑滑落，無風」，台灣知名散文家陳幸蕙曾解，它的閱讀順序該是「四／三／一／二」，不管是哪句先、哪句後，都道出人世慣於算計，但人的聰明與蘋果的成熟有什麼干係？一顆紅蘋果只紅著它自己。一顆紅蘋果的夢拿圓規、取細胞測試，是永遠看不出來的。
周公健在的時候，我很常見他，到公司給我稿件、以及藝文場合，我還常在西門町，看到周公。大清早的，你能否估計出，他奔忙的速度是為了趕一首詩？當他一襲青衫映著朝陽自成都路圓醒，當一抹孤影帶著笑意滑過去，無風。很多次，我幾乎忘情大喊，周公、周公，你欲往何處？
自從忍住了第一回，第二次、第三次，我就默契地沒去驚擾。他走得匆匆，步履很輕，猶如草上飛。揹一只書包，掛一個揚起的唇角，那像是一個少年周夢蝶，為一個神祕約會，為一個無風的風，自己當了一陣風。
周公最讓人欽佩的，不單是詩，而是人與詩合於一。他決定成為詩，更決定成為自己。我酖看周公離去，常常得等下一個綠燈。
周公晚年居住新店友人曾進豐家，詩人紫鵑也常往照顧，公祭那天，有位朋友提早到，先來靈堂，帶上白乾，與周公對飲三杯。他說著時，眼眶紅，萬千不捨。我必是把驚訝寫在臉上了，不待問，朋友自己說了，「想在人少的時候，與周公再說說話。」漸近公祭時間，藝文界朋友紛紛到來。人多，然靜默，我們到公祭現場，送周公最後一程，雖然我們知道，周公與悲傷，都無法被我們送走。
我驚訝的是另一件事，「周公愛飲白乾？」朋友壓低聲音說，「哎呀，你不知道嗎？周公最愛喝高粱。」朋友每說一句，我的心就多皺了一下，我愛飲白乾，尤其是高粱，竟不知道周公也好杯中物。與周公同飲，會是什麼滋味？我無從得知了。
最早，並不知道自己愛飲，以前父親曾因醉酒，且在床上抽菸，燒了整條棉被，差點釀成大禍；在跑船時喝酒，一船喝完還不夠，踏往隔壁船繼續喝，卻踩空了，倒臥淺灘。如果是漲潮，父親命將不保。酒是這樣子的，它提了神、也損了神，但後來我發現，喝點酒，可以化解我的人際疙瘩。原來，我跟周公少了這杯酒，所以他來我主編的《幼獅文藝》交稿時，我跟他、一長一少，經常哽在公司的櫃台前，周公羞赧地拿出一只寫有我名字的信封。信封與詩稿都用書法寫，每次刊登周公稿件，我都會央請美術編輯掃描，務必原文刊登。
我不懂書法，瞧不出周公字體的殊勝，但周公的字乾、瘦，彷彿是他的拓印。
周公〈風荷〉，「輕一點，再輕一點的吹吧／解事的風。知否？無始以來／那人已這兒悄然住心入定／是的，在這兒，水質的蓮胎之中」。水與漣漪，誰先誰後？那樣的一晃，動搖的是什麼？世界、還是心底的一個湖，且是有風的湖？周公的詩常直覺而無修飾，會不會邀他三杯白酒，他的紅塵終於會更紅，塵埃便會落入酒杯與毛筆中，最好就落在他給我稿件的午後，那麼，我與周公，一長一少，就不會僵成兩岸，周公在傻笑、我在傻笑，招呼我出來見周公的總機小姐，在櫃台後強忍笑意，終究沒有忍住。
某年春天整理公司內務，有個平凡的信封箋卻放在重要檔案裡，打開一看，是公司稿費的簽收回條，上頭清楚寫著「周夢蝶」。字，又瘦又乾的，跟他的人一個樣；字，也顯得拘謹，跟他訪我，也一個樣。那晚，我家客廳像是周公的靈堂，我邊喝酒，邊與周公說話。但我太拙了，還是不知道該說什麼好，我與周公相視而笑，都笑得非常非常地傻。

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作者序

彎腰拾光

看米勒的〈拾穗〉，感觸深深，我也多次在童年的田埂上，推敲土夯、移除障眼雜草，撿拾沒有收成乾淨的花生、地瓜。
拾穗，與秋收成效相距甚遠，彎腰撿拾一段時間，籃子中收穫寥寥，但農家在意的是節儉與勤懇。

年過半百，可以彎腰撿拾的不少，其中一畝便是文學。
這與主編《幼獅文藝》有極大關聯。她雖已停刊，卻永遠是我的進行曲，尤其在進行校勘時，才發現我提了多少次《幼獅文藝》，而事實上，在編輯歲月中，又有多少次，作家以及機關單位不認識我，但透過《幼獅文藝》結識我。
人不親，雜誌親哪。

作為編者以及作...

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春秋，是種子的故事
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自序　彎腰拾光

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我忍著不呼喚周公
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