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空間新詩學：新詩學三重奏之一的圖書 |
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空間新詩學: 新詩學三重奏之一 作者：蕭蕭 出版社：萬卷樓圖書股份有限公司 出版日期：2017-06-01 |
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：空間新詩學：新詩學三重奏之一
內容簡介
不同的空間影響詩人的成長，不同的文化背景影響詩人的空間選擇，本書就在審視現代詩人詩作中所追求的空間與視角，會有什麼特殊的景觀呈現，空間與情意之間又如何相互激發。由空間的討論，進而觀察詩人寫作視角、切入點的選擇，新詩論述天地將有更新的空間。詩意空間研究，其實可以深入個人靈魂的隱蔽處、隱匿處、隱密處，從詩中不自覺詳述的空間去索隱觀秘，窺幽探玄，深入於現象學、心理學的領域而優游自如。從具體的實物、實境，進入想像的天地、虛擬的幻境、心靈的廣遠與深邃處，因而成為迷人的顯學。
作者介紹
作者簡介
蕭蕭
本名蕭水順（1947-），臺灣彰化人，輔仁大學中文系畢業，臺灣師範大學國文研究所碩士。曾任中學教職三十二年，大學專任教職十四年，現任明道大學中文系講座教授兼人文學院院長，《臺灣詩學》季刊社社長。一生戮力於詩、散文的創作，現代詩的推廣與理論的建構。一九七九年與臺灣大學教授張漢良編著臺灣第一套現代詩「賞析」書《現代詩導讀》（五冊，故鄉版）；一九八九年出版臺灣第一本新詩「詩話」《青少年詩話》（爾雅版）；二○○四年出版臺灣第一部「新詩美學論述」《臺灣新詩美學》（爾雅版）；二○○七年出版臺灣第一部「區域詩學論述」《土地哲學與彰化詩學》（晨星版）。創作與編著書籍已超過一四○冊，仍繼續在文學創作與評論上繼續挺進。重要詩集有《松下聽濤》、《月白風清》、《雲水依依》、《蕭蕭．世紀詩選》等。二○一七年春天出版七十紀念詩集《天風落款的地方》（新世紀美學版）；文集《亂中有序：詩人與詩人的第一類接觸》（新世紀美學版）；論集《空間新詩學》、《物質新詩學》、《心靈新詩學》（萬卷樓版）等三部。
蕭蕭
本名蕭水順（1947-），臺灣彰化人，輔仁大學中文系畢業，臺灣師範大學國文研究所碩士。曾任中學教職三十二年，大學專任教職十四年，現任明道大學中文系講座教授兼人文學院院長，《臺灣詩學》季刊社社長。一生戮力於詩、散文的創作，現代詩的推廣與理論的建構。一九七九年與臺灣大學教授張漢良編著臺灣第一套現代詩「賞析」書《現代詩導讀》（五冊，故鄉版）；一九八九年出版臺灣第一本新詩「詩話」《青少年詩話》（爾雅版）；二○○四年出版臺灣第一部「新詩美學論述」《臺灣新詩美學》（爾雅版）；二○○七年出版臺灣第一部「區域詩學論述」《土地哲學與彰化詩學》（晨星版）。創作與編著書籍已超過一四○冊，仍繼續在文學創作與評論上繼續挺進。重要詩集有《松下聽濤》、《月白風清》、《雲水依依》、《蕭蕭．世紀詩選》等。二○一七年春天出版七十紀念詩集《天風落款的地方》（新世紀美學版）；文集《亂中有序：詩人與詩人的第一類接觸》（新世紀美學版）；論集《空間新詩學》、《物質新詩學》、《心靈新詩學》（萬卷樓版）等三部。
目錄
〔新詩學三重奏〕總序 1
第一章 緒論：新詩人所追求的空間與視角 1
第二章 生命撞擊下的空間詩學︰論《商禽詩全集》的空間對比與隱蔽 7
第一節 前言：超現實或者超級現實的對比與隱蔽 8
第二節 《夢或者黎明》的空間對比與隱蔽 11
第三節 《用腳思想》的空間對比與隱蔽 18
第四節 《把現在放進過去的過去裡面》的時空交涉與互攝 25
第五節 結語：超現實主義或者商禽主義 33
第三章 歷史文化裡的空間詩學︰論《瘂弦詩集》聚焦的鏡頭應用與散置的舞臺效應 37
第一節 前言：瘂弦鍾一生之愛於一本詩集 38
第二節 聚焦於物的鏡頭應用 41
第三節 鋪展其境的舞臺設計 48
第四節 凸顯人物的戲劇企圖 52
第五節 十字架說的文化效應 58
第六節 結語：瘂弦的空間開啟與文化承載 64
第四章 現實思維後的空間詩學︰論《張默小詩帖》的虛實對應與融攝 69
第一節 前言：在熱與動之中透視張默的靜 70
第二節 在靜之中透視張默的空間感 73
第三節 在空間感中透視張默的現實思維 77
第四節 在現實思維中透視張默的虛實對應 81
第五節 在虛實對應中透視張默的融攝之功 89
第六節 結語：在融與攝之後透視張默的詩 92
第五章 地方視境前的空間詩學：林亨泰詩作與東螺溪的文化繫連與形象思維 97
第一節 前言：林亨泰與北斗的臍帶 98
第二節 濁水溪與彰化人的土地記憶 101
第三節 東螺溪的馴化與東螺街的轉化 105
第四節 東螺溪的地文書寫 108
第五節 北斗街的人文書寫 113
第六節 斗苑路的現代書寫 119
第七節 結語：新詩地理學的期待 122
第六章 飛騰跑跳間的空間詩學︰論王鼎鈞《有詩》的意象流動 125
第一節 詩是文學的遺傳基因 126
第二節 重複是空間流動的記憶留存 128
第三節 隱喻與換喻的意象流動 136
第四節 意識是空間流動的靈魂 139
第五節 流動是詩的終極指歸 143
第七章 飄浪行旅時的空間詩學︰以金庸《連城訣》探討文學中的角落設計 147
第一節 前言：時間藝術裡的空間設計 148
第二節 小處著手的空間設計 151
第三節 金庸小說起筆處的角落設計 155
第四節 希望之所繫：窗臺上盆花的象徵寓意 159
第五節 功夫之所習：牢房與破廟的象徵寓意 162
第六節 情意之所寄：洞穴的象徵原型與寓意 166
第七節 結語：角落設計後的時間藝術 171
第八章 都市心靈的工程師：隱地詩中的空間觸感與人間情味 175
第一節 前言：罕見的都市型詩人 176
第二節 木盒圓瓶方鏡是都市拘囿的當然縮影 179
第三節 口舌體腔四肢是都市慾望的必然載體 185
第四節 喜怒哀樂愛惡是都市活力的自然型錄 191
第五節 孤獨寂寞懷憂是都市本質的黯然伏流 195
第六節 結語：罕見的智慧型都市型詩人 203
第九章 鄉鎮郊野處的空間詩學：林煥彰詩作的快意穿梭 209
第一節 前言：市井閭巷的背包客 210
第二節 007公事包規格 213
第三節 臺灣包巾標誌 218
第四節 個性帆布包形象 222
第五節 結語：庶民詩學的遊戲龍 224
第十章 結論：空間文化學的深度觀察 227
附錄 蕭蕭評論書目 231
第一章 緒論：新詩人所追求的空間與視角 1
第二章 生命撞擊下的空間詩學︰論《商禽詩全集》的空間對比與隱蔽 7
第一節 前言：超現實或者超級現實的對比與隱蔽 8
第二節 《夢或者黎明》的空間對比與隱蔽 11
第三節 《用腳思想》的空間對比與隱蔽 18
第四節 《把現在放進過去的過去裡面》的時空交涉與互攝 25
第五節 結語：超現實主義或者商禽主義 33
第三章 歷史文化裡的空間詩學︰論《瘂弦詩集》聚焦的鏡頭應用與散置的舞臺效應 37
第一節 前言：瘂弦鍾一生之愛於一本詩集 38
第二節 聚焦於物的鏡頭應用 41
第三節 鋪展其境的舞臺設計 48
第四節 凸顯人物的戲劇企圖 52
第五節 十字架說的文化效應 58
第六節 結語：瘂弦的空間開啟與文化承載 64
第四章 現實思維後的空間詩學︰論《張默小詩帖》的虛實對應與融攝 69
第一節 前言：在熱與動之中透視張默的靜 70
第二節 在靜之中透視張默的空間感 73
第三節 在空間感中透視張默的現實思維 77
第四節 在現實思維中透視張默的虛實對應 81
第五節 在虛實對應中透視張默的融攝之功 89
第六節 結語：在融與攝之後透視張默的詩 92
第五章 地方視境前的空間詩學：林亨泰詩作與東螺溪的文化繫連與形象思維 97
第一節 前言：林亨泰與北斗的臍帶 98
第二節 濁水溪與彰化人的土地記憶 101
第三節 東螺溪的馴化與東螺街的轉化 105
第四節 東螺溪的地文書寫 108
第五節 北斗街的人文書寫 113
第六節 斗苑路的現代書寫 119
第七節 結語：新詩地理學的期待 122
第六章 飛騰跑跳間的空間詩學︰論王鼎鈞《有詩》的意象流動 125
第一節 詩是文學的遺傳基因 126
第二節 重複是空間流動的記憶留存 128
第三節 隱喻與換喻的意象流動 136
第四節 意識是空間流動的靈魂 139
第五節 流動是詩的終極指歸 143
第七章 飄浪行旅時的空間詩學︰以金庸《連城訣》探討文學中的角落設計 147
第一節 前言：時間藝術裡的空間設計 148
第二節 小處著手的空間設計 151
第三節 金庸小說起筆處的角落設計 155
第四節 希望之所繫：窗臺上盆花的象徵寓意 159
第五節 功夫之所習：牢房與破廟的象徵寓意 162
第六節 情意之所寄：洞穴的象徵原型與寓意 166
第七節 結語：角落設計後的時間藝術 171
第八章 都市心靈的工程師：隱地詩中的空間觸感與人間情味 175
第一節 前言：罕見的都市型詩人 176
第二節 木盒圓瓶方鏡是都市拘囿的當然縮影 179
第三節 口舌體腔四肢是都市慾望的必然載體 185
第四節 喜怒哀樂愛惡是都市活力的自然型錄 191
第五節 孤獨寂寞懷憂是都市本質的黯然伏流 195
第六節 結語：罕見的智慧型都市型詩人 203
第九章 鄉鎮郊野處的空間詩學：林煥彰詩作的快意穿梭 209
第一節 前言：市井閭巷的背包客 210
第二節 007公事包規格 213
第三節 臺灣包巾標誌 218
第四節 個性帆布包形象 222
第五節 結語：庶民詩學的遊戲龍 224
第十章 結論：空間文化學的深度觀察 227
附錄 蕭蕭評論書目 231
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